探索光編碼的過程“自然而來”

——記李玉雙的寫生創(chuàng)作

竹海雨景（水墨、丙烯） 李玉雙

泊(水彩) 李玉雙

　　一位現(xiàn)代國畫大師的長子，曾經(jīng)的力學老師，隱匿河南的深山三線工廠30多年，卻始終不改對于藝術的信仰與癡狂。在半個多世紀的生命歷程中，他無時無刻不在致力于通過心靈的領悟和畫筆的律動與自然對話，與自然暢談。作為一個理工科出身而又來自藝術世家的畫家，李玉雙先生以“業(yè)余”的身份從事藝術創(chuàng)作，其作品風格融合了中西的藝術精華，從具象轉(zhuǎn)入到抽象，再從抽象轉(zhuǎn)入意象的表達。

　　近日，匯集了60多幅油畫、丙烯、水彩、水墨等不同媒介的作品的“自然而來：探索光編碼——李玉雙寫生創(chuàng)作六十年藝術展”在北京今日美術館舉辦。本次展覽嘗試對李玉雙幾十年的創(chuàng)作進行梳理，關注近期作品同時一并展出他的速寫手稿和筆記、攝影照片，力圖從不同的層面與角度呈現(xiàn)李玉雙的藝術世界。由河北教育出版社、北京頌雅風文化出品的《自然而來——李玉雙自然寫生創(chuàng)作60年》同期問世。

　　盡管身為國畫大師李可染的長子，直到近年，李玉雙這個名字才小范圍地為人知曉。他自謙說，自己是以“業(yè)余”的身份從事藝術創(chuàng)作的。但其實，他早期自學印象派，此類風格的作品被著名藝術批評家易英評為中國最好的印象派風格的繪畫。隨著年紀的增長和對于藝術思考的加深，他在此基礎上又發(fā)展出自己的方法論，以科學和理性的角度進入對于藝術的思考與實踐，并自創(chuàng)出一套獨特的觀察與創(chuàng)作的技法來，名之為“光編碼” 。在他看來，宇宙萬物是由光波所組成，光波的不同頻率和振動衍生出各有不同的自然萬物，因此當試圖在藝術中表現(xiàn)萬事萬物時，不要被事物的表象所迷惑和干擾，只要找到了組成它們的光編碼，也就是說，只要呈現(xiàn)出它們的光波頻率與組成變化，就可以自如地表達萬物與自然。因此，在觀看李玉雙的作品時，我們可以清晰地感受到由色彩與線條所組成的光影的律動。

　　60年前，李玉雙開始了自己的視覺試驗，這部延續(xù)其父親李可染之“光”研究的歷史將精煉而巧妙地通過展示設計傳達出來。本次展覽分為三個章節(jié)：“什么是光編碼” 、“看見光編碼” 、“光編碼之法” 。在“什么是光編碼”中，李玉雙將解碼之前的色彩信息呈現(xiàn)出來，從而擺脫了繪畫對“形”的依賴，直接觸及自然萬物最本質(zhì)的狀態(tài)，這即是“光編碼”畫法；“看見光編碼”章節(jié)中，大量的筆記手稿和速寫手稿再現(xiàn)了他進行人眼視覺的科學研究，以及發(fā)現(xiàn)“光編碼”的過程；“光編碼之法”則展示了此后30年中，李玉雙基于“光編碼”理論的藝術創(chuàng)作成果和由此再現(xiàn)的一個色彩燦爛的世界。

　　李玉雙作畫的過程，就是一種體會這種自然的律動的過程。他在創(chuàng)作時眼睛與身體都處在不停地移動與游走的狀態(tài)中，似看非看，筆觸從來不在同一個地方逗留，以試圖與自然的節(jié)奏保持同步。這實際上是一種關于整體和全息的哲學，它猶如一架橋梁，帶領藝術家從必然的境界進入自由的王國。而奇妙之處在于，他以科學的思維進入，卻因為這種認知論的路徑，于不知不覺中返回到了東方的哲學語境，從而猶如宿命般地最終走向了融合中國水墨線條藝術的筆法與哲學，與他的父親李可染先生所追求的境界趨同，并且這兩種傳承在他的作品中也達到了高度的融合和統(tǒng)一。他觀察事物，觀察宇宙，對大自然有著無限的熱愛和好奇心，以科學的眼光去探尋事物組成的結(jié)構(gòu)與奧秘，是謂入乎其內(nèi)；而在創(chuàng)作作品時，又能夠跳出理性的框架，試圖在總體和全息的層面上去把握對象，進而在作品中去呈現(xiàn)超越具體細節(jié)刻畫的整體意象，是謂出乎其外。

　　李玉雙在創(chuàng)作中，常常回憶起父親的教誨： “藝術離不開兩樣東西：自然和傳統(tǒng)” ，“傳統(tǒng)與大自然相比是微乎其微的” 。60年來，他沉迷于自然之中，不間斷地觀察自然，終生用科學理性來分析所看到的世界，進而推動藝術創(chuàng)作。策展人魏星認為他“并沒有被科學所束縛，而是以科學為橋梁，進入一種混沌的直接的哲學的把握，進入一種具有東方特點的似象非象的境界。 ”用北京現(xiàn)代舞團藝術總監(jiān)高艷津子的話來說： “通過它可以聽到自然的聲音、生命的聲音、世界的聲音”。