圖像時代的重大歷史題材油畫創(chuàng)作

　　近十年來，中國文聯(lián)、文化部、財政部先后組織了由國家投資、政府訂件的“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”，今年還將舉辦“紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年全國美術(shù)作品展”。國家層面的高度重視和巨資投入，體現(xiàn)了即使在圖像文化十分發(fā)達的今天，重大歷史題材美術(shù)作品，作為以視覺方式呈現(xiàn)重大歷史事件和人物的藝術(shù)形式，依然有著機械圖像不可替代地獨特意義和價值。它不僅藝術(shù)地記載和呈現(xiàn)了歷史，也是國家長遠文化建設(shè)的一項重要措施。

　　在這樣一個難得的歷史機遇面前，如何創(chuàng)作出無愧于我們這個偉大時代和偉大民族的精品力作，是擺在廣大美術(shù)家面前的一大課題。習(xí)近平總書記去年在文藝工作座談會上的重要講話中指出：“推動文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要創(chuàng)作生產(chǎn)出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優(yōu)秀作品。”總書記在講話中還指出在文藝創(chuàng)作方面，也存在著有數(shù)量缺質(zhì)量，有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機械化生產(chǎn)、快餐式消費的問題�？倳�記的講話意義深遠，指明了中國文藝的發(fā)展方向和存在的問題，是對藝術(shù)家的殷切期望，也是藝術(shù)家的重大責任。

　　迄今，從已經(jīng)展出的重大歷史題材油畫作品來看，畫家們投入了很大的精力，有的耗時數(shù)年，創(chuàng)作了一批大型作品，其中不乏值得肯定的優(yōu)秀作品。同時，我們也應(yīng)該看到，有一定數(shù)量的作品雖然畫幅很大，刻畫也很深入細致，但是總給人以一種放大了的巨型照片的感覺，油畫藝術(shù)語言的表現(xiàn)力和獨特魅力鮮有體現(xiàn)。以至人們不禁要問：為什么要把照片用油彩再畫一遍？

　　誠然，歷史題材的油畫創(chuàng)作，必須真實表現(xiàn)出某一歷史事件和人物，因此寫實風格為其主要形式�；蛟S是由于寫實油畫作品在外觀上與照片的某種相似，這是導(dǎo)致一些作者描摹照片的原因之一。但是，從根本上看，藝術(shù)家是否對油畫藝術(shù)語言有深刻的理解和嫻熟的技巧，是否有創(chuàng)作精品力作的藝術(shù)理想，才是其確立作品藝術(shù)標準的根本。杰出的歷史題材油畫氣勢恢宏、震撼人心，它能充分發(fā)揮油畫語言的獨特魅力，具有極強的藝術(shù)感染力和永恒的藝術(shù)價值。由此，我們應(yīng)當深思：身為圖像時代的畫家，在歷史題材的油畫創(chuàng)作中，如何充分發(fā)揮油畫語言的表現(xiàn)魅力，藝術(shù)地再現(xiàn)特定歷史事件或人物，使之成為流芳千古的藝術(shù)杰作，而不至于使一幅大型歷史畫成為圖片的翻版或低層次的歷史圖解。

　　綜觀藝術(shù)史上的歷史畫杰作，無一不將油畫語言的獨特魅力發(fā)揮到了極致。這些作品展示了油畫語言中構(gòu)圖設(shè)計、氣氛營造和造型色彩之美，藝術(shù)地再現(xiàn)了特定歷史事件和人物。從西班牙畫家維拉斯開支的《布列達的投降》到法國畫家達維特的《拿破侖加冕式》，再到前蘇聯(lián)畫家蘇里柯夫的《女貴族莫洛卓娃》等，這一系列杰作，代表了歷史畫創(chuàng)作的高峰。在我國，上世紀50年代到70年代初也產(chǎn)生過一些歷史畫精品，羅工柳的《地道戰(zhàn)》、馮法祀的《劉胡蘭就義》、陳逸飛的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》等作品散發(fā)著濃郁的歷史氣息，至今依然有著真實感人的藝術(shù)力量，而這些正是我們當代一些歷史畫創(chuàng)作所缺乏的東西。與50年代到70年代初的歷史畫家相比，當代油畫家也許在技術(shù)上更加熟練，但我們今天的作品卻未必比他們的更加出色。

　　當今從事歷史題材油畫創(chuàng)作的畫家應(yīng)該反思：為什么我們的作品與世界一流大師的作品存在很大差距？為什么我們不能比我們的前輩們更為出色？我們還應(yīng)該認真思考在圖像獲取十分便捷的今天，歷史畫創(chuàng)作如何利用這一有利條件，創(chuàng)作出更高品質(zhì)的作品，而不是被圖像淹沒或取代。針對這些問題，在筆者看來，除了傳統(tǒng)和歷史的原因之外，一個至為關(guān)鍵的問題，是圖像時代的歷史題材油畫創(chuàng)作的根基建立在哪里的問題：即我們的創(chuàng)作是“基于自然”還是“基于圖像”。從藝術(shù)史上歷史題材油畫杰作的創(chuàng)作風格來看，雖然不同的藝術(shù)家都有各自的藝術(shù)主張和創(chuàng)作特色，但在風格手法上均為寫實。而寫實油畫的根基是建立在“自然”基礎(chǔ)之上的，離開了“自然”這一母題，寫實油畫就無從談起，歷史題材的油畫創(chuàng)作也不例外。雖然從表面上看，圖像照片和寫實油畫都有著真實的再現(xiàn)性特征，但實質(zhì)上卻有著巨大的差別�！盎�于自然”或“基于照片”畫畫，會產(chǎn)生完全不同的結(jié)果：照片只是對自然機械被動的再現(xiàn)，是自然的模擬體�！盎�于照片”的所謂油畫勢必會產(chǎn)生用油畫顏料填充在畫布上的“機械攝影圖像”。而“基于自然”的寫實油畫則是藝術(shù)家在大自然和現(xiàn)實生活中發(fā)掘、提煉出那些能充分體現(xiàn)自己的藝術(shù)思想和創(chuàng)作理念，適合于自己獨特的油畫語言表現(xiàn)的人和物，進而運用諸如造型、色彩、筆觸、肌理、空間等藝術(shù)元素進行藝術(shù)的再創(chuàng)造。

　　我們從一些杰出的歷史畫創(chuàng)作過程中可以看到，無論是一件作品的構(gòu)思立意，還是場景氣氛的營造，直至人物的塑造刻畫，無不源自于豐富的大自然。蘇里科夫從落到雪地上的烏鴉發(fā)現(xiàn)了《女貴族莫洛卓娃》構(gòu)圖和色彩；列賓的《雜波羅什人給土耳其蘇丹的回信》中的人物形象和場景、道具大多經(jīng)過真實的寫生；達維特的《拿破侖加冕式》中人物形象很多來自對畫中人的寫生；《地道戰(zhàn)》的作者羅工柳本人就親歷過抗戰(zhàn)那段歷史。而陳逸飛、魏景山在創(chuàng)作《攻占總統(tǒng)府》時，為了使畫面的各種因素真實可信，畫面中凡是可以實物寫生的就盡量參照實物寫生。

　　十九世紀中葉攝影術(shù)的發(fā)明，在給以再現(xiàn)自然為宗旨的傳統(tǒng)寫實油畫帶來了巨大的沖擊的同時，也給寫實油畫的創(chuàng)作帶來了諸多的便利。法國杰出的歷史畫家梅索尼埃、熱羅姆在重要的歷史題材創(chuàng)作中，對照片的使用，已經(jīng)成為他們十分有效的工作方式。我國著名油畫家董希文、何孔德、陳丹青等人也在自己的歷史畫創(chuàng)作中運用照片。但是，這些藝術(shù)家并沒有抄襲和描摹照片效果，對于他們來說，照片的運用只是創(chuàng)作手段之一，其目的在于喚起他們對自然形象的追憶和想象，輔助他們表現(xiàn)自然中某些具體的形象和細節(jié)，而真實表現(xiàn)出自然中的形象才是他們最終的目標。同時，在他們的作品中，一切表現(xiàn)技巧和語言的運用均來自對自然物象的感悟和寫生。可見，照片的作用，在這些藝術(shù)家的創(chuàng)作中只是輔助的手段，而不是目的。進而言之，在當今歷史題材的油畫創(chuàng)作中，由于我們不能親身體驗和感受歷史中的場景和人物，借用過去和現(xiàn)在的各類圖像資料已是十分常見的現(xiàn)象。這里關(guān)鍵的問題是：我們在創(chuàng)作中是參考照片還是描摹照片效果，這將根本性地影響一件作品的藝術(shù)傾向和質(zhì)量。

　　令人遺憾的是，自進入圖像時代以來，一些從事歷史題材創(chuàng)作的油畫家，常將畫面中的人物擺拍成照片，然后直接描摹到畫布上，畫面呈現(xiàn)為用油畫顏料填充在畫布上的“歷史事件、人物的攝影圖像”。事實上，任何一位有經(jīng)驗的畫家都清楚，相對于描摹照片的簡易與粗陋，要真正掌握寫實油畫的表現(xiàn)技巧，沒有數(shù)年的艱苦磨練幾乎沒有可能，更不用說完成一幅高水平的歷史題材油畫創(chuàng)作了。

　　綜上所述，西方數(shù)百年來的歷史畫杰作和我們前輩的經(jīng)典作品 令我們嘆為觀止；當今的圖像復(fù)制技術(shù)也已達到了前所未有水平。在這樣的情形下，從事歷史題材油畫創(chuàng)作的畫家們是否具有創(chuàng)作精品力作的理想和信念，精益求精的進行創(chuàng)作；能否厘清基于自然的歷史畫創(chuàng)作與基于圖像的簡單復(fù)制之間的根本差別，恰到好處地利用圖片資料，創(chuàng)作出無愧于時代和民族的歷史畫杰作，這是我們每一位從事歷史題材油畫創(chuàng)作的畫家面對的問題。