讓徐悲鴻的藝術(shù)永生

徐悲鴻、廖靜文在北海合影

徐悲鴻作《徐悲鴻夫人像》

　　20世紀(jì)中國美術(shù)受到西方傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)的影響，在中西方文化價(jià)值觀的碰撞和沖擊中，催生出一批寫實(shí)主義的畫家。他們主張傳統(tǒng)造型，講求對象的解剖結(jié)構(gòu)，將西畫技法融匯中國國畫之中，重作品本身的情感表達(dá)和繪畫形式語言的表現(xiàn)，其中杰出代表之一便是徐悲鴻。今年是徐悲鴻誕辰120周年，各地舉行了一系列活動(dòng)紀(jì)念這位杰出的藝術(shù)家、收藏家和愛國者。差不多也就是在一個(gè)月前，徐悲鴻的夫人廖靜文與世長辭，給世界留下了一連串無法言說的故事，這位曾被評價(jià)為“為徐悲鴻而生、為徐悲鴻而活的女人”，生活處處都烙上了徐悲鴻的印跡。

　　徐悲鴻出身貧寒，命運(yùn)跌宕，他生命中最后的10年，卻也應(yīng)該是頗幸福的10年。那時(shí)候，他遇到了一位和他相識相知、相愛相守的女人，她用自己的一生為丈夫堅(jiān)守，不遺余力推廣徐悲鴻的藝術(shù)，她就是廖靜文。

　　提及廖靜文，不得不再提及一位女士，那便是徐悲鴻的前妻蔣碧薇，他們離婚之前，徐悲鴻曾將一套名為《十二生肖冊》的作品送給蔣碧薇。然而這套作品卻一改徐悲鴻之前筆下動(dòng)物的造型精練、生動(dòng)傳神，相反整套作品缺乏生氣和精氣神，馬不再神駿，牛不再溫情，甚至兩只一黑一白相依偎的兔子也有股哀傷，這或許和徐悲鴻當(dāng)時(shí)正經(jīng)受離婚的感情糾葛有關(guān)。藝術(shù)家內(nèi)心的復(fù)雜情感已化作形式筆墨，影響了創(chuàng)作的情緒從而滲透到作品中，成為某種藝術(shù)的表情。

　　在徐悲鴻認(rèn)識廖靜文之后，他又變得愉快起來，他的繪畫風(fēng)格和表現(xiàn)力隨之更加鮮活。他有幅素描作品《初度前夕》畫的正是廖靜文生日前陷入惆悵的沉思中，一副涉世未深的少女形象躍然紙上。在這幅畫里看得出藝術(shù)家扎實(shí)深厚的西式素描功底，少女皮膚表面的光色差異，通過筆觸的變化活靈活現(xiàn)表現(xiàn)出來，從而成為不朽之作。在重慶，徐悲鴻到嘉陵江南岸的中央大學(xué)去教書，每天早出晚歸，創(chuàng)作了不少優(yōu)秀畫作，其中被譽(yù)為徐悲鴻最具人民性和時(shí)代精神的四大代表作之一《巴人汲水圖》就是在這個(gè)時(shí)期完成的，這幅作品描繪的是當(dāng)時(shí)蜀地人民汲水的場景�！栋腿思乘畧D》構(gòu)圖上匠心獨(dú)運(yùn)，頗顯細(xì)高的畫面懸掛起來，確與嘉陵江的百丈懸崖相一致，技法上，用西洋的畫法豐富中國畫的表現(xiàn)能力，無論是構(gòu)思、創(chuàng)意、技法都充滿了新意�；楹笏�又為廖靜文畫了一幅題為《徐悲鴻夫人像》的油畫，畫中的廖靜文身著紫色長衣，靠在一棕色沙發(fā)上，兩手扶著一紅色布包，整個(gè)畫面的色調(diào)溫暖，明暗鮮明，光影很強(qiáng)，也有光線平淡而渲染得很細(xì)膩的細(xì)節(jié)，人物表情端莊文靜而容光煥發(fā)，兩眼明亮似若有所思。再后來徐悲鴻的畫作都會(huì)題寫“靜文愛妻保存”的字跡，徐悲鴻曾不止一次地說：“我真正找到了我所愛的人，除了你，沒有人會(huì)對我有這樣的愛情。我要把我最珍愛的東西都送給你�！�

　　他們夫妻在一起的婚姻生活只有短短7年，可這短暫的時(shí)間卻帶給廖靜文一生最美好的回憶和最珍惜的財(cái)富。所以在徐悲鴻去世后，廖靜文將畢生精力投入到推廣徐悲鴻藝術(shù)的工作中。為了創(chuàng)作完成徐悲鴻傳記，她再次進(jìn)入大學(xué)讀書，到北京大學(xué)中文系學(xué)習(xí)。之后她完成大學(xué)學(xué)業(yè)，擔(dān)任徐悲鴻紀(jì)念館館長、研究館員、徐悲鴻畫室主任，并應(yīng)聘到中央美術(shù)學(xué)院講授中國文學(xué)史。在工作中繼續(xù)搜集有關(guān)徐悲鴻的資料，為撰寫徐悲鴻傳記文學(xué)做準(zhǔn)備，并寫出了初稿。她以這種方式，讓徐悲鴻永生。因此說她是最懂徐悲鴻作品的那個(gè)人，一點(diǎn)也不為過。

　　她曾說提到徐悲鴻，人們都會(huì)想到和畫馬有關(guān)，其實(shí)不然，徐悲鴻在繪畫中是全才，他不僅畫國畫、油畫、線描還有書法作品，畫的動(dòng)物不僅僅只有馬，還有牛、獅子、老鷹、鳥和雞等等，而且他畫過很多名人，比如魯迅、瞿秋白、泰戈?duì)�，也畫梅花、桃花、山水。他的題材廣泛，風(fēng)格變化豐富，他擅長將西方藝術(shù)手法融入到中國畫中，素描和油畫則滲入了中國畫的筆墨韻味，表現(xiàn)出高超的藝術(shù)技能和淵博的藝術(shù)修養(yǎng)，是古為今用、洋為中用的典范。

　　廖靜文還說，徐悲鴻不僅僅畫技高超，而且他的愛國激情和人格魅力才是她用其一生追隨他的真正原因。比如《奔馬》《負(fù)傷之獅》《風(fēng)雨鳴雞》《田橫五百士》這樣喚起民眾抗日斗志的作品，就是他在戰(zhàn)火硝煙中完成的，這些作品充滿了愛國主義情懷和對勞動(dòng)人民的同情，表達(dá)了對民族危亡的憂憤和對光明解放的向往。后來徐悲鴻抱著救國的熱情多次赴南洋各地舉辦畫展，并把畫展所得辛勞費(fèi)全部捐獻(xiàn)給祖國，使之作為救濟(jì)國民和軍需之用。從他的身上，廖靜文深深受到影響，所以在徐悲鴻去世后第二天，她就將家里鑰匙送到文化部，請求派人清點(diǎn)接收徐悲鴻遺作和藏畫，其中包括徐悲鴻遺作1250余幅，徐悲鴻收藏的唐、宋、元、明、清和近代名家書畫作品1200余幅以及珍貴圖書、圖片、碑帖等資料上萬件，她將之全部捐贈(zèng)給國家。她在回憶錄里寫道：“這些作品和藏品耗盡了悲鴻畢生的心血，凝聚了他對國家和人民深沉的愛。我能據(jù)為己有嗎？不能，決不能！” 保護(hù)徐悲鴻留下的作品和收藏被廖靜文看作是自己的生命，“文革”時(shí)期，徐悲鴻的作品要被銷毀。廖靜文說：“那時(shí)我也不想活了，若真那樣，我對不起悲鴻。后來我找到周總理，總理想辦法把館里所有的收藏送到故宮太和殿旁的一個(gè)大殿里鎖起來，一放就是十幾年。但由于故宮古殿太潮濕了，通風(fēng)也不好，等再拿出來的時(shí)候幾乎都發(fā)霉了，一些油畫上的色塊也掉了下來�！焙髞頌榱私�紀(jì)念館，她將家里的房子也捐給了國家，很多年都是租房居住。

　　2015年6月17日，廖靜文在北京家中辭世，享年92歲。徐悲鴻的摯友泰戈?duì)栒f過：“你使我做了你這一切財(cái)富的共享者，在我的心里你的快樂不住地遨游，在我生命中你的意志永遠(yuǎn)實(shí)現(xiàn)�！绷戊o文用承諾讓徐悲鴻的藝術(shù)生命在她心中得以永生，為他和他的工作奉獻(xiàn)出她的一生，她兌現(xiàn)了她的承諾。