李偉坤：一位攝影家的“原鄉(xiāng)人”情懷

《鄉(xiāng)村大款》李偉坤攝于貴州臺(tái)江偏寨村

《家鄉(xiāng)》李偉坤攝于廣西那坡桂合屯

　　在近日于中國(guó)攝影畫廊舉辦的“原鄉(xiāng)人——李偉坤作品展”中，最吸引人的作品便是用于設(shè)計(jì)展覽宣傳海報(bào)的一幅黑白照片——頭戴圓沿帽的老人望著遠(yuǎn)處、老婦人牽著兒童的小手、鄉(xiāng)村婦女忙碌地干著活，三者各自分布在三角形構(gòu)圖的頂點(diǎn)，但又同時(shí)被略顯破落的農(nóng)村屋舍背景囊括在同一環(huán)境中，恰如其分地揭示了本次攝影展“原鄉(xiāng)人”的主題。

　　進(jìn)入展廳，攝影家李偉坤30余年來(lái)在廣東、廣西、貴州、云南、山西、陜西等地的山區(qū)、村莊拍攝的60幅作品，更加讓人感受到了作者“原鄉(xiāng)人”的情懷。這些作品用黑白影像語(yǔ)言記錄下了“家鄉(xiāng)”的社會(huì)變化與“原鄉(xiāng)人”的生活狀態(tài)。李偉坤現(xiàn)任中國(guó)攝協(xié)副主席、廣東省文聯(lián)副主席、廣東省攝協(xié)主席。這次展覽是這位曾榮獲第三屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)——開拓獎(jiǎng)、中國(guó)攝協(xié)“德藝雙馨優(yōu)秀會(huì)員” 、國(guó)際攝聯(lián)黑白攝影雙年展覽銀牌獎(jiǎng)、第15屆奧地利超級(jí)巡回展金獎(jiǎng)、第40屆香港國(guó)際攝影展覽金牌獎(jiǎng)等眾多大獎(jiǎng)的攝影人從事攝影工作近40年來(lái)的首個(gè)個(gè)人作品展。

　　從電影放映員到攝影記者

　　“很神秘。 ”這是1951年出生在江西定南的李偉坤對(duì)攝影最初的感受，“小時(shí)候鎮(zhèn)里的街上有一個(gè)小照相館，是當(dāng)?shù)匚ㄒ坏恼障囵^，我非常感興趣，經(jīng)常背著我弟弟到照相館里去看。自己會(huì)想，什么時(shí)候我也能開一個(gè)這樣的照相館？ ”

　　李偉坤1970年底入伍參軍，隨后在北京軍區(qū)空軍某高炮團(tuán)做起了電影放映組組長(zhǎng)。他所在的電影組除了負(fù)責(zé)給官兵放映電影，還承擔(dān)著宣傳工作。也正是在這個(gè)時(shí)期，李偉坤開始接觸相機(jī)、暗房等，“開始對(duì)攝影有些熱愛了。 ”那時(shí)候李偉坤和戰(zhàn)友們一起為新兵拍照、拍攝訓(xùn)練場(chǎng)景……一次次的沖洗、放大與展示，讓李偉坤感慨：“攝影對(duì)我而言真是一件非常有緣分的事情。 ” 1977年5月，憑借著此前打下的攝影基礎(chǔ)，李偉坤被選拔參加了北京軍區(qū)空軍辦的攝影學(xué)習(xí)班。其間，他第一次正式系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了攝影理論與創(chuàng)作技巧。直到1980年，已經(jīng)在電影放映組干了9年的李偉坤面臨兩個(gè)選擇：一是下連隊(duì)，未來(lái)可能會(huì)成為一名連隊(duì)指導(dǎo)員；二是到山西大同某軍隊(duì)做一名專職攝影干事。最終，李偉坤選擇了去大同，從事專職攝影工作。

　　在大同，李偉坤的攝影事業(yè)是“白手起家” ，“當(dāng)時(shí)連相機(jī)、暗房都沒有。 ”在那里，他逐漸建起了暗房，辦起了攝影學(xué)習(xí)班。從那時(shí)起，李偉坤開始堅(jiān)持“既然做專職攝影，肯定就要有專職的責(zé)任和專業(yè)的水準(zhǔn)”的信念。由于表現(xiàn)優(yōu)異，他立下了兩個(gè)三等功、一個(gè)二等功。

　　在部隊(duì)的攝影經(jīng)歷培養(yǎng)了李偉坤細(xì)致、投入的精神。曾經(jīng)為了配合部隊(duì)召開的一次“先進(jìn)集體和先進(jìn)個(gè)人代表大會(huì)” ，他在寒冷的雪天打算拍一組代表乘火車進(jìn)京的鏡頭，他便開車到達(dá)八達(dá)嶺，蹲在山坡上等待從包頭開過(guò)來(lái)的一列火車。當(dāng)時(shí)整個(gè)上午只有那一列客車，他選擇了一個(gè)最容易表現(xiàn)列車出山洞的位置。那個(gè)位置在懸崖上，戰(zhàn)友們都為他揪著心，可他卻堅(jiān)持掐著表等待列車通過(guò)的時(shí)刻。

　　縈繞心中的“原鄉(xiāng)人”情懷

　　1986年12月，李偉坤轉(zhuǎn)業(yè)回到廣東珠海，在《珠海特區(qū)報(bào)》擔(dān)任記者工作。這一次的工作轉(zhuǎn)換仍然給李偉坤帶來(lái)了不小的挑戰(zhàn)，當(dāng)時(shí)的報(bào)社剛組建不久，同樣沒有相機(jī)，只有很簡(jiǎn)陋的臨時(shí)暗房。在隨后的20余年里，他積極投身于新聞攝影工作，并于1987年開始擔(dān)任珠海市攝影學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、珠海市攝影家協(xié)會(huì)主席，在那期間，一人肩負(fù)兩份工作的李偉坤忙碌而充實(shí)，“當(dāng)時(shí)協(xié)會(huì)沒有編制，沒有經(jīng)費(fèi)，沒有辦公地點(diǎn)，只有2名駐會(huì)人員，在大家的努力下，依靠攝影養(yǎng)攝影和社會(huì)的力量，協(xié)會(huì)面對(duì)的困難一一解決了。90年代初，我們還成功地舉辦了全國(guó)現(xiàn)代建筑攝影大賽，辦起攝影學(xué)習(xí)班，組織會(huì)員在國(guó)家和國(guó)際賽事中拿到了獎(jiǎng)項(xiàng)。 ”正是在珠海長(zhǎng)時(shí)間的攝影實(shí)踐與組織工作中所積累的成果與經(jīng)驗(yàn)，使得李偉坤在2005年年底當(dāng)選廣東省攝協(xié)主席。

　　廣東因毗鄰港澳，深受港澳發(fā)達(dá)的沙龍攝影影響，改革開放以來(lái)，形成了以攝影沙龍為主體的攝影格局。當(dāng)選廣東省攝協(xié)主席后，李偉坤首先思考的是如何將新聞、紀(jì)實(shí)、商業(yè)廣告攝影隊(duì)伍重新整合起來(lái)，走出一條“變革觀念、多元發(fā)展”的道路。以2008年南方冰凍災(zāi)害為例，李偉坤與廣東攝影人意識(shí)到這是記錄歷史、見證時(shí)代，用影像承載社會(huì)和歷史責(zé)任的時(shí)刻，于是整合了全省新聞?dòng)浾�、攝影家、攝影愛好者的力量，在第一時(shí)間舉辦了“冰雪無(wú)情人有情——廣東軍警民抗冰救災(zāi)紀(jì)實(shí)攝影展覽” ，留下了一批震撼人心的攝影作品。

　　在采訪中，李偉坤多次提到攝影人心中要有“愛心” ，“有了愛心，你就不僅是拍幾張照片而已，而是能夠表達(dá)出攝影人的社會(huì)責(zé)任感。 ” 2008年，在廣東攝影熱心人士和有關(guān)單位的大力支持下，廣東省攝協(xié)籌集資金80多萬(wàn)元，在云南省大理州巍山縣新勝村建起了“廣東攝影家希望小學(xué)” ，此舉也開創(chuàng)了全國(guó)攝影界跨省籌建希望小學(xué)的先河。

　　李偉坤的家鄉(xiāng)在廣東揭陽(yáng)遼東村，他常說(shuō)，“我是農(nóng)村的孩子” 。中學(xué)畢業(yè)后上山下鄉(xiāng)，李偉坤在定南農(nóng)村做了兩年知青。正是那段時(shí)間的艱苦歷練，讓李偉坤深切地感受到了鄉(xiāng)村群眾痛苦的、為難的、高興的各種狀態(tài)和感情，也因此與下鄉(xiāng)結(jié)下了不解之緣。而在做組織工作的同時(shí)，李偉坤也從未放棄攝影創(chuàng)作�；�于對(duì)鄉(xiāng)村的深厚感情與對(duì)攝影的熱愛，才有了近日展出的“原鄉(xiāng)人”主題展覽。展覽中，一幅幅作品詮釋了李偉坤對(duì)紀(jì)實(shí)攝影的理解，“紀(jì)實(shí)攝影是很有血肉的，承擔(dān)著攝影人的社會(huì)責(zé)任，很有意義。 ”

　　近40年來(lái)，他不斷地在鄉(xiāng)村行走，捕捉鄉(xiāng)村的狀態(tài)與變化，“我不拍攝表演的、擺布的場(chǎng)景，也不炫技。 ”他把拍攝對(duì)象視為父母、前輩、兄弟姐妹，理解他們的感情，“只有這樣才能真正貼近生活，作品才會(huì)有生命力” �！稗r(nóng)村生活的烙印和割舍不斷的鄉(xiāng)土眷戀，陪伴著我去尋找‘原鄉(xiāng)人’ ，我會(huì)用最簡(jiǎn)單最樸實(shí)的影像語(yǔ)言，記錄農(nóng)民的生活和農(nóng)村的變化，去表達(dá)我永遠(yuǎn)的鄉(xiāng)情。 ”他對(duì)記者說(shuō)。