中國作家協(xié)會主管

二百多年來，《紅樓夢》在中國文化中占據(jù)著極為特殊的地位。在我四十多年的私人閱讀史中，《紅樓夢》同樣占據(jù)著十分重要的地位。在我的書房中，至少有一整柜書籍都是與《紅樓夢》有關(guān)的，其中包括《紅樓夢》的各種版本，也包括《紅樓夢》的各種續(xù)書，如《后紅樓夢》、《綺樓重夢》、《續(xù)紅樓夢》、《紅樓復(fù)夢》、《補紅樓夢》、《增補紅樓夢》、《紅樓夢補》、《紅樓圓夢》、《紅樓真夢》、《紅樓夢影》、《紅樓幻夢》等。去年，經(jīng)我選薦和編輯，溫皓然創(chuàng)作的長篇小說《紅樓夢續(xù)》在《天津日報》連載百日，受到讀者和專家的普遍好評。做這件事本身，亦可說明我對《紅樓夢》續(xù)書的關(guān)注和重視。今天，曹溫百回本《紅樓夢》走進了我的書房，豐富了我的紅學(xué)世界，也促使我對《紅樓夢》續(xù)書做一些新的思考。

北京大學(xué)一直重視《紅樓夢》的教學(xué)與研究，北大學(xué)生熱衷閱讀和討論《紅樓夢》的風(fēng)氣也延續(xù)了數(shù)十年。上世紀(jì)80年代我在北大中文系讀書時，在以吳組緗先生為首的《紅樓夢》及中國小說史教師團隊的教育和熏陶下，我也曾經(jīng)癡愛《紅樓夢》。當(dāng)時北大學(xué)生社團眾多，但我只加入了北大紅學(xué)會，可見我對《紅樓夢》情有獨鐘。同一宿舍的同學(xué)中，有好幾位“紅迷”。有一次在宿舍里討論《紅樓夢》續(xù)書問題時，何蘭生、宋平等同學(xué)指出：曹雪芹以外的作者，不具備曹雪芹那樣的的家世、經(jīng)歷、思想、性格和學(xué)養(yǎng)，怎么可能續(xù)好《紅樓夢》？他們還認為，今人續(xù)《紅樓》，更加上一層時代的隔閡，所以必然愈發(fā)地續(xù)不好。何蘭生不僅平時喜讀《紅樓夢》，而且看過不少與曹雪芹家深有淵源的貴族公子、著名詞人納蘭性德家的史料。乾隆皇帝即認為，《紅樓夢》寫的是納蘭家事。至今我仍清楚地記得何蘭生說了這樣一句話：“如果說誰有資格續(xù)《紅樓》，那么憑俞平伯先生的出身、學(xué)問和文學(xué)水平，他還差不多?！比欢骷?、紅學(xué)家俞平伯先生不僅終生沒有續(xù)過《紅樓夢》，而且還寫了《論續(xù)書的不可能》一文，其中明確說：“從高鶚以下，百余年來，續(xù)《紅樓夢》的人如此之多，但都是失敗的?！币虼?，有很多年，包括上世紀(jì)80年代讀了當(dāng)代作家張之先生的《紅樓夢新補》后，我都認為《紅樓夢》是不可補和不宜補的。

直到近幾年讀了著名作家劉心武先生的《紅樓夢》探佚續(xù)書，我對《紅樓夢》續(xù)書問題逐漸產(chǎn)生了新的認識。小說《紅樓夢》既然可以被改編成昆曲、京劇、越劇、舞劇、朝鮮歌舞劇、電影、電視劇、連環(huán)畫等其他藝術(shù)形式，而且在有些藝術(shù)品種里被多次改編，被二度創(chuàng)作，那么，它為什么不能在小說范疇內(nèi)被續(xù)完，并且出現(xiàn)多種續(xù)書呢？只有人評論影視劇改編得好不好，但沒有人說不能改成影視劇。同理，續(xù)書的著作權(quán)永遠屬于續(xù)書者，續(xù)書續(xù)得再好也不等同于原著，因此，應(yīng)該給續(xù)書者以再創(chuàng)作的理由與自由。

難能可貴的是，出版過多部長篇小說，發(fā)表過大量散文、詩歌的溫皓然，在充分尊重已有紅學(xué)研究成果，盡量貼近曹雪芹“原意”、“原筆”以及與清代歷史語境基本契合的前提下，融合各類紅樓續(xù)書模式之長，將《紅樓夢》續(xù)出了時代意義和主體精神，并且形成了自己獨特的文化品格，作者也被評論界稱為“后現(xiàn)代古典主義文學(xué)流派的奠基人之一”。

品讀溫續(xù)《紅樓》，不禁令人想起原著第五十二回《俏平兒情掩蝦須鐲 勇晴雯病補雀金裘》中晴雯補裘的故事。賈寶玉穿的一件雀金裘被燒了一個洞，急于補上，但是“不但能干織補匠人，就連裁縫繡匠并作女工的問了，都不認得這是什么，都不敢攬”，最后卻由大觀園內(nèi)的丫環(huán)晴雯完成了，且是在病中硬挺著身子補的。晴雯用孔雀金線，“先將里子拆開，用茶杯口大的一個竹弓釘牢在背，再將破口四邊用金刀刮的散松松的，然后再用針紉了兩條，分出經(jīng)緯，變?nèi)缃缇€之法，先界出地子后，依本衣之紋來回織補……”這件事，反映了晴雯之勇——知難而上，敢于承接這樣棘手的活計；也反映了晴雯之巧——充分展露非凡之技，將珍罕的雀金裘織補成如初一般光鮮亮麗，將困難復(fù)雜之事做得圓滿完美。

溫續(xù)《紅樓》的字里行間，閃映著晴雯補裘的可貴精神。作者之勇，是溫續(xù)《紅樓》的原點；作者之巧，則成為溫續(xù)《紅樓》的亮點。

經(jīng)典巨著《紅樓夢》留給世人一個殘缺的文本，同時也留給后人一個補續(xù)的空間。對于《紅樓夢》的續(xù)書，可以用“狗尾續(xù)貂”來貶評，亦可用“晴雯補裘”來褒論。我覺得，在這兩者之間，并沒有一個絕對的界標(biāo)，都是事在人為。藝術(shù)本來就是瞬間與永恒的結(jié)合——瞬間產(chǎn)生永恒，永恒包含瞬間。曹雪芹寫《紅樓夢》，以時代的瞬間，達到歷史的永恒；后人續(xù)寫《紅樓夢》，如果能深悟歷史的永恒，再現(xiàn)時代的瞬間，同樣能撰就精彩之作。