經(jīng)典作家?？纸餅?/em>
1923年6月1日，出生于浙江溫州百里坊，原名林慶瀾。
1929年，入溫州海坦鎮(zhèn)滄河小學(xué)讀書。
1932年，轉(zhuǎn)學(xué)至溫州中學(xué)附小。學(xué)習(xí)《古文觀止》《三國演義》《水滸傳》《西游記》等作品。
1935年，考入溫州中學(xué)。初中期間，在?？l(fā)表文章《新路》，開始大量閱讀中外書籍與進步刊物。
1937年，加入中國共產(chǎn)黨。
1941年，考取重慶國立社會教育學(xué)院。
1946年底，前往臺灣從事革命活動。
1947年，在臺灣“二·二八”運動中被捕。
1948年，出獄后前往上海。
1949年，入無錫蘇南新聞專科。
1950年，分配到北京人民藝術(shù)劇院創(chuàng)作組。
1951年，調(diào)往北京市文聯(lián)研究部工作。
1954年3月15-30日，參加第一屆全國青年文學(xué)創(chuàng)作者會議。
1955年8月，在《人民文學(xué)》發(fā)表小說《孫實》。
1956年4月，在《人民文學(xué)》發(fā)表小說《雪天》。8月，在《人民文學(xué)》發(fā)表劇本《螺絲釘》。12月，在《北京文藝》發(fā)表小說《春雷》。
1957年1月，在《人民文學(xué)》發(fā)表小說《臺灣姑娘》。4月，在《人民文學(xué)》發(fā)表小說《家信》。5月，在《文藝報》發(fā)表文論《閑話小說》，在《人民文學(xué)》發(fā)表短篇小說《姐妹》《一瓢水》。11月，在中國青年出版社出版劇本集《布谷》。
1958年1月，在《北京文藝》發(fā)表《采訪》。5月，在《北京文藝》發(fā)表《躍進》。6月，在作家出版社出版小說集《春雷》。7月，在《人民文學(xué)》發(fā)表特寫《趕天橋》。8月，在《解放軍文藝》發(fā)表《喜事》。
9月，在《收獲》發(fā)表《母女》。11月，在《人民文學(xué)》發(fā)表《送信》。
1959年7月，在《北京文藝》發(fā)表散文《盧溝橋之夜》。8月，在《北京文藝》發(fā)表《八寶山之寶》。10月，在《北京文藝》發(fā)表小說《做飯的》。11月，在《人民文學(xué)》發(fā)表散文《龍?zhí)丁贰?2月，在作家出版社出版小說集《飛筐》。
1960年2月，在《北京文藝》發(fā)表《鐵石山》。11月，在《北京文藝》發(fā)表《天下無難事》。12月，在《人民文學(xué)》發(fā)表小說《新生》。
1961年2月25日，在《光明日報》發(fā)表《鐵疙瘩》。5月，在《人民文學(xué)》發(fā)表小說《山里紅》。6月27日，在《光明日報》發(fā)表小說《和事老》。7月16日，在《人民日報》發(fā)表《假小子》。
1962年5月，在《北京文藝》發(fā)表小說《趕擺》。同年5-6月，北京文聯(lián)召開三次林斤瀾研討會，老舍主持會議，冰心、馮牧等人參加研討會。11月，在《北京文藝》發(fā)表散文《山村三題》。12月22日，在《光明日報》發(fā)表散文《春秋》。
1963年3月，在《人民文學(xué)》發(fā)表小說《慚愧》。6月22日，在《光明日報》發(fā)表小說《問號和句點》。8月，在《北京文藝》發(fā)表小說《志氣》。9月，在《北京文藝》發(fā)表散文《廟子——八角記事之一》。11月，在《解放軍文藝》發(fā)表小說《限三天》。
1964年8月，在《北京文藝》發(fā)表報告文學(xué)《衡量》。
1965年11月13日，在《人民日報》發(fā)表小說《默契》。
1966年1月18日，在《光明日報》發(fā)表《龍?zhí)逗贰?/p>
1978年3月，在《北京文藝》發(fā)表《悼》。7月，在《北京文藝》發(fā)表小說《小店姑娘》。7月，在《人民文學(xué)》發(fā)表小說《竹》。12月，在《十月》發(fā)表小說《膏藥醫(yī)生》。
1979年4月，在《花城》創(chuàng)刊號發(fā)表小說《一字師》。9月，在《北京文藝》發(fā)表小說《問號》。11月，在《人民文學(xué)》發(fā)表小說《記錄》。
1980年1月，在《十月》發(fā)表小說《絕句》。8月，在《北京文藝》發(fā)表小說《肋巴條》。8月2日，在《人民日報》發(fā)表散文《天柱》。9月，在北京出版社出版小說集《林斤瀾小說選》。10月，在《文藝報》發(fā)表文論《寫在讀〈蒲柳人家〉之后》。11月，在《人民文學(xué)》發(fā)表小說《火葬場的哥們》。
1981年3月，在《北京文學(xué)》發(fā)表文論《小說構(gòu)思隨想（之二）》。參加《十月》編輯部舉辦的中篇小說創(chuàng)作座談會。7月，在《北京文學(xué)》發(fā)表小說《頭像》。9月，在《人民文學(xué)》發(fā)表小說《轆轤井》。11月7日，在《人民日報》發(fā)表小說《酒言》。
1982年2月，在湖南人民出版社出版小說集《石火》。3月，小說《頭像》獲得全國優(yōu)秀短篇小說獎。
1983年3月，在《人民文學(xué)》發(fā)表小說《鄉(xiāng)音》。8月，參加人民文學(xué)出版社“長篇小說創(chuàng)作筆會”。12月，在《北京文學(xué)》發(fā)表文論《小說的主題與總體構(gòu)思——在小說創(chuàng)作講習(xí)班的講課（摘要）》。
1984年1月，在《文藝理論研究》發(fā)表文論《主題與理念》。2月，在《文學(xué)青年》發(fā)表文論《三隨：與文學(xué)青年朋友談心》。5月，在《北京文學(xué)》發(fā)表散文《二十多年前的座談會》。7月，在《收獲》第四期發(fā)表小說《丫頭她媽——矮凳橋沒有名字的人》。8月，在《雨花》發(fā)表小說《方德貴——矮凳橋的頂頭上司》。10月，在《人民文學(xué)》發(fā)表小說《矮凳橋傳奇》（《溪鰻》《車鉆》）。11月，在《十月》第六期發(fā)表小說《矮凳橋小品（三篇）》。
1985年2月，在《當(dāng)代》第一期發(fā)表小說《章范和章小范——矮凳橋的張謊兒》。3月，在《中國》（文學(xué)雙月刊）第二期發(fā)表小說《笑杉——矮凳橋的反對派》。5月，在《中國作家》第三期發(fā)表小說《小販們——矮凳橋的小輩兒》。12月，在《上海文學(xué)》發(fā)表小說《舴艋舟——矮凳橋的手藝人家》。12月13日，在《光明日報》發(fā)表《即興》。
1986年1月，在《人民文學(xué)》發(fā)表小說《李地——矮凳橋的女鎮(zhèn)長》。
2月，在《讀書》發(fā)表文論《〈孔乙己〉和〈大澤鄉(xiāng)〉》。5月，在《文學(xué)自由談》發(fā)表文論《短篇短見》。5月，在《文藝研究》第三期發(fā)表文論《談“敘述”》。11月，在《北京文學(xué)》發(fā)表小說《哆嗦——十年十癔之一》。在《文學(xué)評論》第六期發(fā)表文論《我看“看不懂”》。
1987年2月，在《上海文學(xué)》發(fā)表小說《黃瑤——十年十癔之二》。3月，在《百花洲》發(fā)表小說《云海——十年十癔之三》。3月28日，在《文藝報》發(fā)表文論《短中之短》。4月，在《北京文學(xué)》發(fā)表文論《別求新聲》。5月，在浙江文藝出版社出版小說集《矮凳橋風(fēng)情》。9月，在《文學(xué)自由談》發(fā)表文論《讀書雜記之一·虛實》。
1988年1月，在《文學(xué)自由談》發(fā)表文論《回想〈奔月〉》。2月，在《人民文學(xué)》發(fā)表小說《白兒——十年十癔之五》。在《北京文學(xué)》發(fā)表小說《春節(jié)——十年十癔之八》。3月，在《文學(xué)自由談》發(fā)表散文《讀〈三三〉三稿》。在《小小說選刊》發(fā)表文論《話說小小說》。5月，在《鐘山》第三期發(fā)表小說《催眠——十年十癔之十》。7月，在《人民日報》發(fā)表文論《談通俗文學(xué)的情節(jié)》。在《人民文學(xué)》發(fā)表散文《沈先生的寂寞》。9月，在《文學(xué)自由談》第五期發(fā)表文論《漫話作家的責(zé)任感》。12月，在《讀書》發(fā)表文論《思前想后》。
1989年1月1日，在《光明日報》發(fā)表《座右銘》。1月5日，在《文學(xué)報》發(fā)表散文《〈自由談〉上“回頭看”》。2月，在《外國文學(xué)評論》發(fā)表文論《不多不專的琢磨》。3月，在《人民文學(xué)》發(fā)表小說《氤氳——續(xù)十癔之一》。4月，在《作家》發(fā)表小說《層次——續(xù)十癔之三》。6月，在《上海文學(xué)》發(fā)表小說《萬歲——續(xù)十癔之二》。
1990年2月，在《北方文學(xué)》發(fā)表文論《散文閑話》。9月，在《雨花》發(fā)表散文《大師小事（一組短章）》。
1991年1月，在《讀書》發(fā)表文論《讀〈卡門〉雜感》。在《北京文學(xué)》發(fā)表《我們叫他端木》。5月8日，在《文匯報》發(fā)表散文《滑竿教授》。5月30日，在《文學(xué)報》發(fā)表散文《文學(xué)是語言的藝術(shù)》。9月，在《中國作家》第五期發(fā)表散文《注一個“淡”字：讀曾祺〈七十書懷〉》。11月，在《讀書》發(fā)表文論《論武松沒有綽號》。
1992年7月，在《文學(xué)自由談》第四期發(fā)表文論《小說的散文化和散文的小說化》。
1993年5月，在《文學(xué)自由談》第三期發(fā)表文論《書皮上一個大“禁”字》。8月21日，在《光明日報》發(fā)表《城墻》。9月，在《讀書》發(fā)表文論《〈茶館〉前后》。
1994年1月，在《隨筆》發(fā)表文論《門？》。6月3日，在《光明日報》發(fā)表《秋夜夢》。8月26日，在《光明日報》發(fā)表散文《一部大書》。
1995年1月，在《鐘山》發(fā)表小說《林斤瀾短篇三題（毛手，經(jīng)理，首長）》。9月，在《中國作家》發(fā)表小說《吃吃》。9月27日，在《光明日報》發(fā)表《謝“秘方”》。
1996年2月，在中國華僑出版社出版小說集《十年十癔》。5月，在《十月》第三期發(fā)表小說《九夢》。10月，在湖南文藝出版社出版散文集《散花記散》。10月16日，在《光明日報》發(fā)表《〈尋覓清白〉中的尋覓》。11月，在《北京文學(xué)》發(fā)表系列小說《門》（命門 敲門 幽門 鎖門）。
1997年1月，在《小說選刊》發(fā)表文論《小說的加法與減法》。7月，在《收獲》發(fā)表散文《紀終年》。8月，在《北京文學(xué)》發(fā)表文論《呼喚新藝術(shù)——北京短篇小說討論會上的發(fā)言》。10月，在《北京文學(xué)》發(fā)表文論《短篇短篇》。
1998年2月12日，在《人民日報》發(fā)表《過年》。8月13日，在《光明日報》發(fā)表《大暑小草（三則）》。9月，在《讀書》發(fā)表文論《溫故知新：讀〈故事新編〉》。11月，在《文學(xué)自由談》發(fā)表《讀〈心中永遠的痛〉》。11月2日，在《浙江日報》發(fā)表《以短為長》。
1999年7月，在《北京文學(xué)》發(fā)表散文《螺螄夢》。8月20日，在《人民日報》發(fā)表散文《送曉聲》。11月，在《文學(xué)自由談》發(fā)表《尋覓“新路”的伯永》。
2000年1月，在北京師范大學(xué)出版社出版《林斤瀾文集》（6卷本）。3月18日，在《人民日報》發(fā)表散文《逼近遙遠》。4月，在大象出版社出版《流火流年》。9月，在《山花》發(fā)表隨筆《故事事故》。
2001年7月，在《鐘山》第四期發(fā)表小說《短篇三癡》。7月，在《山花》發(fā)表《感覺三種》。12月11日，在《北京青年報》發(fā)表散文《鹵煮小腸和豬臟粉》。
2002年1月，在中國工人出版社出版《事故故事》。10月，在《山花》發(fā)表小說《豬爪》。
2003年1月，在《文學(xué)自由談》發(fā)表散文《生命的夜里的河流》。6月，在《雨花》發(fā)表散文《出生入死》。
2004年10月，在《人民文學(xué)》發(fā)表小說《去不回門》。在《山花》發(fā)表小說《足謎》。
2005年8月，在人民文學(xué)出版社出版《林斤瀾小說經(jīng)典》。12月16日，在《光明日報》發(fā)表《我愿意，我愛》。
2006年1月，在《當(dāng)代作家評論》發(fā)表《論短篇小說》。7月，在《山花》發(fā)表小說《詩話三事》。11月，在《十月》第六期發(fā)表小說《夾縫四色》。
2007年1月1日，在《光明日報》發(fā)表《天意》。3月，在人民文學(xué)出版社出版《林斤瀾散文》。9月25日，獲得第三屆北京文學(xué)節(jié)終生成就獎。10月1日，小說《去不回門》獲得首屆蒲松齡短篇小說獎。
2009年4月11日，在北京去世。
（該年表由慕津鋒編寫）
□劉慶邦
回憶起來，關(guān)于林老的文章我至少寫過六篇，第一篇是在林老生前寫的。當(dāng)時，林老在同仁醫(yī)院住院，我和劉恒去看他，回來我寫了一篇《鶴發(fā)童顏 仙風(fēng)道骨》，文章說的是，林老鶴發(fā)童顏，精神非常好，仙風(fēng)道骨。在林老去世后，我寫了一篇文章發(fā)表在《文匯報》上，還記得同期同版頭條是劉心武老師寫的一篇懷念文章。后來，我又寫了一篇關(guān)于北京作家協(xié)會終身成就獎的評獎過程的回憶文章，這篇文章發(fā)在《南方周末》上，好像還產(chǎn)生了比較廣泛的社會影響。在林老去世十周年的時候，北京文聯(lián)、北京作協(xié)舉辦過一個座談會，在座談會召開當(dāng)天，我發(fā)表了一篇文章，主要寫的是他和汪曾祺先生文學(xué)創(chuàng)作上的比較，寫了他們之間深厚的友誼，也寫到了一些汪曾祺對林老作品的看法。【詳細】
□孫郁
我在編《北京日報》副刊的時候，曾和林斤瀾先生有過一些交往，他和汪曾祺先生為我們寫了一些作品，現(xiàn)在回想起來，都是一些令人非常難忘的片段。后來我去魯迅博物館工作，也請他到北京來參加一些活動，發(fā)現(xiàn)他不僅是一位作家，還是研究魯迅的專家。魯迅生平展開展的那天我特意請他過來，想聽他提提意見。他看到展覽中引用的并沒有后人的話，全是魯迅自己的原話，每一部分都是魯迅本人的闡述。他說這個思路很好，我們現(xiàn)在的文學(xué)常常是封閉的，但魯迅先生是一個打開的世界，這給我留下了非常深刻的印象。后來，他寫過幾篇關(guān)于魯迅小說研究的文章，我看了以后感到特別驚訝，因為他完全沒有學(xué)院派的思維定勢和語言范式，他是小說家的一種鮮活的靈動的研究思路。他的概念和進入文本的方法，與別人都不一樣。今天看來，在研究魯迅文本的那些浩如煙海的文字里面，林斤瀾是極其獨特的。【詳細】
□徐坤
說到林老喜愛寫短篇，我認為，這里面其實有謬傳。試問，有哪一位職業(yè)寫手只想寫短篇，而不想寫長篇呢？短篇再好，也是小品、折子戲，長篇才是皇冠上的明珠，是職業(yè)的天花板。林老喜歡寫短篇的原因是什么？用林老在接受《中華讀書報》記者陳潔采訪時的話說，1957年以后他調(diào)到北京文聯(lián)創(chuàng)作組成了專業(yè)作家，寫小說而且專寫短篇。寫短篇有一個好處，可以避開路線問題，長篇必須要寫時代，要有中心思想，要寫成史詩。相比之下，短篇小，不顯眼。林老14歲就加入中國共產(chǎn)黨，在20世紀50年代是風(fēng)頭正勁的當(dāng)紅青年作家，當(dāng)年北京文聯(lián)在一年內(nèi)為他開了三次作品研討會，這是很少見的?！拔母铩边^后，他的心理創(chuàng)傷、應(yīng)激反應(yīng)經(jīng)過了漫長的平復(fù)和修復(fù)期，何等艱難地歷經(jīng)九死而不悔，孜孜不倦地創(chuàng)作，在擱筆十二年之后又重新拿起筆……【詳細】
林斤瀾與汪曾祺
□賀紹俊
在中國當(dāng)代文學(xué)史中，林斤瀾和汪曾祺是兩座并立的高峰，他們不僅是一對忠誠不渝的文友，而且都以自己獨特的風(fēng)格開創(chuàng)了當(dāng)代文學(xué)新的空間。汪曾祺的意義得到了人們的充分認識，但林斤瀾似乎有點慢慢被人淡忘了。在林斤瀾先生誕辰一百周年之際，希望我們能夠重新認識他的意義，能更好地繼承他的文學(xué)遺產(chǎn)。林斤瀾是一位短篇小說大師，他幾乎把全部精力都放在對短篇小說的藝術(shù)探索上。他曾說過：“我的父親一生只做一件事，就是辦學(xué)校、辦小學(xué)，我的一生也只做一件事，寫小說，寫短篇小說?！痹谛聲r期，林斤瀾迎來了自己的創(chuàng)作高潮。那時，文學(xué)思潮活躍、文學(xué)流派豐富，在那樣的背景下林斤瀾能夠堅守自己的藝術(shù)理想，不為外界所動，并為自己開辟出一片新空間，不僅精神可貴，而且也充分顯示出他的智慧和獨具匠心。【詳細】
□陳福民
林斤瀾作為一個寫作者，身上其實有很多特別具有啟發(fā)性的東西，我一時難以言盡。我想說的是，林斤瀾代表了中國當(dāng)代文學(xué)乃至更廣范圍內(nèi)一位純粹的作家，他代表著文學(xué)的純粹性，很難被今天這個時代定義。他不依附于時代的潮流，具有一種穩(wěn)定的步態(tài)，這個步態(tài)顯現(xiàn)出他的內(nèi)心具有的某種堅韌、灑脫而又淡然的文人價值觀。像這樣的作家，在中國當(dāng)代文學(xué)畫廊中不算很多。我一直回想起青年時期讀他的作品的經(jīng)歷，上世紀80年代，林斤瀾已經(jīng)名滿天下，大家都說他的作品多么好，“沉思的老樹的精靈”“短篇小說的圣手”……看了這些評論，我趕緊找來作品，但是很不幸，我沒看懂……【詳細】
□解璽璋
林斤瀾先生的生日很有意思，他曾專門寫過一篇文章談這個事情。他的陽歷生日是6月1日，陰歷是4月17日。我覺得他的生日跟他這個人的性格之間冥冥之中有些暗合，在兒童節(jié)出生的人或許多少會有點童心。林斤瀾先生的女兒布谷跟我是大學(xué)同學(xué)，上學(xué)的時候我們總到他們家去，就覺得這個老爺子跟我們這些年輕人沒有什么隔閡，很開通，感覺他也像一個老小孩似的。后來，我讀到他寫的自述，覺得有點像在寫自傳式的墓志銘，其中有句話寫得挺有意思：“生無格言，向難漫畫?！币驗橛腥艘o他畫一個漫畫，他就說他長的樣子很難做漫畫。此外，還有這樣一句話：“若是吹牛，也是土話，有話則短，無話則長，沒事膽小，有事膽大?！蔽矣X得，要談老爺子的性格和他這個人的特點，去看他自己的描述，肯定比別人說得更清楚。【詳細】
□興安
林老的寬厚，體現(xiàn)在他對同行、對年輕作者、對編輯、對寫作的態(tài)度上，他很少與人爭執(zhí)，盡量用更包容的視角看待事物，遇到分歧或者不好確定的問題，他會以爽朗的笑聲化解，用機智一帶而過。1990年，宣布他離開主編崗位的那天，他的內(nèi)心并不甘愿，而是想繼續(xù)與我們在一起，但是他用慣常的笑接受了現(xiàn)實。不當(dāng)主編了，他反而與我們這些昔日的手下接觸更為頻繁，我便是他家的?？?。我經(jīng)常一個人去看他，每次他開門見我來訪，臉上都會洋溢愉快的笑容。他會拿出威士忌或者白蘭地，給我倒?jié)M一杯，自己則斟上小半杯，與我共飲。他談高爾基和托爾斯泰，談魯迅的《故事新編》，或者向我了解新近涌現(xiàn)的年輕作者，或者感嘆某位謝世的老作家。他的話題從不涉及《北京文學(xué)》的現(xiàn)狀，即使我無意中與他說起，他也會笑笑岔開話題，或者干脆沉默。然而若是編輯部有求于他，他一定義不容辭。【詳細】
□寧肯
我跟林老接觸得非常少，大概就見過兩次面，但緣分還是很深的，其中之一可能就是閱讀林老的作品，特別心儀。這兩天又重溫了林老的作品。紀念最好的方式可能就是走進林斤瀾的世界，當(dāng)你走進他的作品，覺得他還活著，而且栩栩如生，能感覺到他還在跟你對話，他這么告訴你，我是這么寫的，有些地方需要你琢磨琢磨，在這個過程中我好像又和林老在一起了。比如他的前期代表作《頭像》，這次重讀一遍，又學(xué)到非常重要的東西，以前沒有完全讀懂。這就涉及林老作品的一個特點，有時候是不好懂的，怎么對待這個不好懂，價值可能就在這里面?！额^像》前半部分或者說90%的部分可以說是非常清澈的，像河流一樣，清澈見底。他要表達什么意思呢？【詳細】
——從《溪鰻》《車鉆》手稿看林斤瀾的創(chuàng)作特點
□邱俊平
1984年第10期的《人民文學(xué)》雜志，同時發(fā)表了林斤瀾的兩部短篇小說《溪鰻》和《車鉆》，這是他“矮凳橋風(fēng)情系列”小說中的兩篇。“矮凳橋風(fēng)情系列”由21篇中短篇小說集結(jié)而成，以溫州“矮凳橋”為背景，人物和情節(jié)互有聯(lián)系，又獨立成篇，是中國當(dāng)代文學(xué)史上短篇小說的代表作。中國現(xiàn)代文學(xué)館藏有《溪鰻》《車鉆》《李地》等多部“矮凳橋”系列小說手稿，多為《人民文學(xué)》雜志社捐贈。從“人民文學(xué)稿箋”可以看到編輯的刊發(fā)意見：“若兩篇同期發(fā)，可請作者自己考慮一個總標(biāo)題。”《溪鰻》手稿首頁上端中間位置有“矮凳橋傳奇”字樣，明顯是編輯后加上去的，這應(yīng)該就是“矮凳橋風(fēng)情系列”的前身了。【詳細】
經(jīng)典作家專刊——林斤瀾
[網(wǎng)絡(luò)編輯：陳澤宇]
