狄金森的園藝與詩(shī)情
19世紀(jì)美國(guó)詩(shī)壇有一顆明星，她是如此特立獨(dú)行，雖然生前默默無(wú)名，30歲以后就待在家族宅邸之中閉不出戶，但死后遺存世間的近1800首詩(shī)歌卻轟動(dòng)了整個(gè)文學(xué)界，在浪漫主義詩(shī)歌盛行的背景下創(chuàng)造了新的傳奇。這顆璀璨的詩(shī)界之星就是艾米莉·狄金森。那句家喻戶曉的“我本可以忍受黑暗，如果我不曾見(jiàn)過(guò)太陽(yáng)”就出自她的筆下。
人們醉心于她謎一般的詩(shī)歌，也同樣為這位謎一般的詩(shī)人本身著迷?！兜医鹕幕▓@》一書(shū)從詩(shī)人的園丁身份入手，圍繞具體的詩(shī)歌、書(shū)信和事件展開(kāi)跨學(xué)科論證，在園藝與詩(shī)情之間牽起千絲萬(wàn)縷，帶領(lǐng)讀者走進(jìn)詩(shī)人日夜傾注心血的現(xiàn)實(shí)花園與精神花園。
詩(shī)人曾說(shuō)：“我在花園中長(zhǎng)大?！彼m長(zhǎng)期隱居避世，但并非完全斷絕與外界的往來(lái)，相反，她與親友書(shū)信往來(lái)頻繁，且熱衷于將自家花園的花贈(zèng)給鄰里左右。有時(shí)花朵與書(shū)信一同送出，花朵甚至影響了書(shū)信的表詞達(dá)意，“無(wú)題詩(shī)的主題會(huì)別致地由附贈(zèng)的花朵點(diǎn)明”。
花語(yǔ)無(wú)疑就是艾米莉·狄金森向外傳遞訊息、表達(dá)情思最婉轉(zhuǎn)靈妙的“幫手”：詩(shī)人有超過(guò)三分之一的詩(shī)歌和將近半數(shù)的信件提到了她所專注的那些花花草草。在唯一一張留存于世的照片中，她手握象征真摯與謹(jǐn)慎的三色堇，而非通常意義上人們會(huì)選擇的玫瑰或百合；第一次面見(jiàn)知名作家托馬斯·溫特沃斯·希金森時(shí)，她為這位重要的客人送上了兩枝白百合；甚至在詩(shī)人的葬禮上，妹妹拉維妮婭遵照死者遺愿，在棺槨中放入芬芳的天芥菜……
花朵充斥在詩(shī)人的生活中，至今仍活在那些詩(shī)與信中。本書(shū)作者之一朱迪絲·法爾作為重要的狄金森學(xué)術(shù)研究學(xué)者，循著這些花朵在詩(shī)與信中殘存下的芳香蹤跡，將狄金森的花園全面多元地呈現(xiàn)于讀者面前。第一章“種花伊甸園”作為詩(shī)人與花園之間關(guān)系的總述，采用了散文化、碎片化的敘述方式。這種敘述方式可能會(huì)對(duì)不太了解詩(shī)人的讀者造成一定程度的閱讀障礙，但其好處會(huì)在后期緩緩顯現(xiàn)——因?yàn)榛ǘ渚褪且赃@樣的方式生長(zhǎng)在狄金森人生的各個(gè)角落。這些碎片串聯(lián)起詩(shī)人生平，凸顯詩(shī)人極度個(gè)人化的審美情感，拼湊出一個(gè)模糊但又細(xì)膩的詩(shī)人形象。
第二章“林中花園”和第三章“封閉的花園”著重闡述狄金森對(duì)林間野花和異域花卉的鐘愛(ài)。這不僅直觀呈現(xiàn)了詩(shī)人的審美偏好和自然觀，還對(duì)我們澄清關(guān)于詩(shī)人性格性情的某些爭(zhēng)議有一定的幫助。法爾從多方面剖析這些溫室植物對(duì)詩(shī)人藝術(shù)感性的折射，幫助我們了解詩(shī)人矛盾的生死觀和宗教觀，了解她詩(shī)歌里的那些“洶涌澎湃的熱情”和“百轉(zhuǎn)千回的克制”。
介紹完狄金森親手培育花草的真實(shí)空間之后，第四章“腦內(nèi)花園”將真實(shí)空間中的花草和詩(shī)中的花卉意象相互呼應(yīng)，而這些花卉意象又成為詩(shī)人探索真實(shí)的重要途徑。這和尾聲“園丁四季”中所表述的主題——生命的“四季”輪轉(zhuǎn)體現(xiàn)時(shí)間和永恒的秘密——可以結(jié)合起來(lái)看。在兩章之間，園藝師路易絲·卡特通過(guò)參考詩(shī)人的詩(shī)歌、書(shū)信、親友回憶錄和“艾米莉·狄金森博物館”等資料，來(lái)推測(cè)詩(shī)人花園中所含的花卉種類，為想效仿狄金森的園藝愛(ài)好者們提供了簡(jiǎn)單的種植指南。
所以，來(lái)狄金森的花園里看看吧，這里有“寒霜斬首”“金發(fā)殺手邁進(jìn)”的苦境，也有“玉米割后，玫瑰隱于花種”的“第二夏”……
