徐魯：“少年冒險俠”“嘻哈小子丁奇奇” 類型化童書的新力量

　　近幾年來，原創(chuàng)兒童文學(xué)中能夠進(jìn)入暢銷書榜單的，大都是一些“類型化童書”——有的評論家命名為“通俗的兒童文學(xué)”或“商業(yè)童書”。這類童書有一些共同的特點，也是促成它們能夠暢銷的必備元素，如：故事性強(qiáng)、節(jié)奏明快、具有游戲化和娛樂化、內(nèi)容上不太艱深、題材適合小讀者普遍的閱讀口味、文學(xué)色彩比較薄弱等等。

　　中國首位迪斯尼簽約作家楊鵬，是較早地關(guān)注、研究和創(chuàng)作“類型化童書”，并且取得了驕人成就的一位童書作家，也是“類型化童書”的先知先覺者和積極的倡導(dǎo)者。在我的印象里，他在十幾年前就提出過，中國原創(chuàng)兒童文學(xué)在類型化作品方面，不僅缺少創(chuàng)作經(jīng)驗，也缺少經(jīng)得起市場挑選和檢驗的作品。最近他在為“少年冒險俠”系列童書所寫的序言中，再次強(qiáng)調(diào)：“我們已經(jīng)不缺乏校園小說和童話，但是，在少年魔幻小說、少年冒險小說、少年偵探小說、少年間諜小說、少年科學(xué)小說等方面，仍然由國外的作品占據(jù)半壁江山�！睏铢i在這里所開列的這些少年小說類型，自然都屬于“類型化童書”或“商業(yè)童書”。

　　武漢大學(xué)出版社少兒分社的編輯團(tuán)隊，有意識地想從“類型化童書”方面尋找和構(gòu)建自己的原創(chuàng)作家和作品資源，這在童書出版已經(jīng)越來越商業(yè)化和市場化的今天，自然不失為一種出版策略和市場化運作之道。

　　“少年冒險俠”和“嘻哈小子丁奇奇”，是這個編輯團(tuán)隊最新推出的兩個類型化童書系列，每個系列分為四冊，統(tǒng)一開本，統(tǒng)一定價。從出版規(guī)模上看，這分別是兩個系列的“第一季”，后面自然還有第二季、第三季的連續(xù)跟進(jìn)。在每本書的前勒口上，都有對本書作者的推介和“包裝”。所有這些細(xì)節(jié)，都體現(xiàn)著“商業(yè)童書”的操作模式和運作策略，是值得童書出版界關(guān)注和借鑒的一種做法。

　　“少年冒險俠”(作者尹超，筆名超俠)里的東方奇、丁野，懷著各自的英雄和冒險夢想，勇敢地去面對和經(jīng)歷了一次次撼人心魄的離奇事件，在善與惡、美與丑、正義和黑暗的較量中，接受了膽識和智慧的測試與考驗。小說在張揚這一代少年身心中所潛藏的無敵的“正能量”的同時，也讓我們看到了人性中的一些致命的弱點和黑洞。這個系列中的每一個故事的懸念和結(jié)局的設(shè)置，都能見出作者一種撒豆成兵式的超凡的想象力，以及對少年英雄情結(jié)的追求。全書所呈現(xiàn)給讀者的自由、恣肆的少年陽剛之氣，那種敢于擔(dān)當(dāng)、勇敢進(jìn)取的冒險精神和勵志精神，被巧妙地揉進(jìn)了小讀者們普遍會感興趣的一些故事元素之中，如探險、懸疑、偵破、推理、生化戰(zhàn)爭、科學(xué)幻想、揭密等等。而在這些驚險的故事背后，又隱含著人類當(dāng)下或明天所共同面臨的一些問題，如生存環(huán)境、人類和平、災(zāi)難，還有人與人之間的猜忌、仇恨、不信任等等。作品里始終充盈著一種勇敢無畏、自立自救、堅忍不拔的“正能量”，是一種真正的“男孩小說”。這套小說似乎也在告訴讀者：其實每個人的內(nèi)心深處，都有一些屬于自己的英雄夢想，英雄夢想是人性中的一種“原欲”，只要你有足夠的自信，并且敢于行動，每個人都可能成為英雄。

　　“嘻哈小子丁奇奇”系列(作者簡梅梅，筆名“剪刀妹妹”)，雖然也融合了冒險、幻想、精靈、科學(xué)超人等等元素，也充滿正義與非正義、善與惡、忠誠與背叛的較量，但是相比“少年冒險俠”系列，它的讀者年齡段更偏向小學(xué)生，也更帶有輕喜劇般的“嘻哈”風(fēng)格，因此也更為幽默化和游戲化。這套小說里的三個主角、小學(xué)五年級學(xué)生丁奇奇、彭佳敏、龍小寶，也是一個“幻想三人組”。在這三個帶著點叛逆性格，又總是能生出一些大膽的幻想念頭和搞怪動作的小伙伴身上，我們也能看到當(dāng)下小學(xué)生的個性特點。他們是天性好奇、好勝、好玩的“冒險家”和“麻煩制造者”，同時也是勇敢、樂觀、積極進(jìn)取、敢于行動的陽剛小孩。他們從每一次歷險中都獲得了一些新的成長智慧和勵志啟迪，同時也用自己的經(jīng)歷與行動，向他們的同齡人證明了一個真理：真正能使他們與眾不同的，并非簡單的冒險舉動，而是一顆能夠?qū)捜�、包容，能夠團(tuán)結(jié)合作，能夠積極進(jìn)取、充滿友愛和向善的心。

　　我相信，在我們身邊，有許多像丁奇奇、彭佳敏這樣的小孩，他們內(nèi)心深處，對那種充滿規(guī)范、拘束、沉悶無趣、沒有任何想象力的童年生活有所厭倦，他們內(nèi)心里都會藏著一個秘密的愿望：有一天，也能突然遇到一個好玩的小精靈，一起過上一段形影不離的日子，或者突然擁有一些魔法，變成一個“魔法小孩”或“小超人”。實際上，最燦爛、最快樂的童年，必定是像枝葉紛披的小樹一樣，青翠、健康，在陽光下閃爍著旺盛的幻想的光芒；最幸福的小孩，也必定都能在一個快樂、放松、自由的世界里成長，有父母、小伙伴和夢想陪伴，敢于幻想，也敢于去熱愛、追求和行動�！拔�哈小子丁奇奇”所帶給小讀者的，正是一種恣意、自然、舒展和快樂的童年生活狀態(tài)。這些用輕松的語言和明快的敘事方式講述出來的既可獨立成篇、又互相連貫的系列故事，在充分地展現(xiàn)了幼童教育的智慧與娛樂趣味的同時，也讓我們看到了一個放松、健康和恣意的童年，一個在美好的幻想和適度的夸張中展開的童年。

　　對于這種類型化童書或商業(yè)童書，國際安徒生文學(xué)獎得主艾登·錢伯斯，有一個與其說是出于無奈、不如說是十分明智的論點，他認(rèn)為，如果只從文學(xué)批評的角度去看待這類童書，我們可能會覺得它們?nèi)狈�這樣或那樣的“文學(xué)價值”，可是，也許恰好是因為這些文學(xué)價值的缺席，才使得孩子們?nèi)绱讼矏坶喿x它們。這是因為，他們在閱讀這類童書時無須任何負(fù)擔(dān)，也不帶任何功利，更不必抱以審視和內(nèi)省的態(tài)度；而這些童書的作者們，也十分善于通過簡潔、明快的故事情節(jié)來吸引和抓住小讀者們的注意力。另一位安徒生獎得主帕特里莎·拉伊森也有過類似的觀點：世界上本沒有什么“最佳圖書”，最好的書就是你“最喜歡讀的書”；同樣的道理，世上也絕無“最佳作家”，只要你是真心喜歡某個作家，他(她)應(yīng)該就是你的“最佳”。對于類型化童書作家來說，尤其如此。(徐  魯)