中國兒童藝術(shù)劇院院長尹曉東—— 兒童劇不是小兒科

　　從今年春天開始，國家京劇院、北京人民藝術(shù)劇院、中國兒童藝術(shù)劇院迎來了新的掌門人，他們將給這些頗受關(guān)注的院團(tuán)帶來哪些新變化，會為觀眾帶來哪些新驚喜？今起，我們將陸續(xù)邀請新掌門人，暢談院團(tuán)改革的新思路，展現(xiàn)劇目創(chuàng)作和市場開拓的新氣象。 

　　——編 者

　　兒童劇創(chuàng)作，向傳統(tǒng)文化借故事、借思想

　　自7月11日至8月28日，中國兒童藝術(shù)劇院(以下簡稱中國兒藝)主辦的第四屆中國兒童戲劇節(jié)開幕，49天內(nèi)將上演23個國內(nèi)外演出團(tuán)的44部優(yōu)秀劇目，為廣大少年兒童奉獻(xiàn)出最高規(guī)格的兒童戲劇盛宴。

　　本次戲劇節(jié)的開幕大戲改編自老舍先生唯一一部兒童劇作品《寶船》。上個世紀(jì)60年代、80年代中國兒藝曾兩度上演過此劇，2014年的版本為第三次復(fù)排。對于這樣一艘駛過半個多世紀(jì)的“寶船”，老觀眾記憶猶新，小觀眾還不甚了解。為了能在新時代讓小觀眾們看得更高興，主創(chuàng)人員懷著向大師致敬之心，在尊重原著的基礎(chǔ)上用全景式多媒體技術(shù)演繹經(jīng)典，詮釋老舍先生賦予這部戲的意韻。隨著演員一遍遍念出“快長快長、乘風(fēng)破浪”的口訣，整個舞臺會變成一艘雄偉精美的巨船。孩子們在賞心悅目中學(xué)會分辨黑白，學(xué)會善良、誠實、勤勞的意義。可以說，經(jīng)過了現(xiàn)代化改造的傳統(tǒng)文化更具思想性、藝術(shù)性和觀賞性。

　　今年，中國兒藝創(chuàng)立“中華優(yōu)秀文化年”，整年的創(chuàng)作和復(fù)排都圍繞該主題展開，期望以戲劇舞臺為媒介把中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承給下一代，在潛移默化中培育孩子們的社會主義核心價值觀。繼《寶船》之后，中國兒藝向傳統(tǒng)文化借故事、借思想，根據(jù)諺語“一個和尚挑水喝，兩個和尚抬水喝，三個和尚沒水喝”打造了多媒體舞臺劇《三個和尚》。該劇通過簡單的故事讓孩子們懂得團(tuán)結(jié)、互助和“人心齊，泰山移”的道理，具有典型意義的中華文化價值觀，是從傳統(tǒng)文化當(dāng)中發(fā)掘社會主義核心價值觀的一次積極嘗試，讓社會主義核心價值觀中的美德觀念更具時代感。

　　兒童劇市場，需要打造品牌

　　兒童劇的創(chuàng)作并不是小兒科，兒童劇不能糊弄孩子。作品想讓孩子們樂于接受，形式上要寓教于樂，內(nèi)容上要充滿朝氣、想象力、美好和善良等正能量，感官上要有足夠的吸引力將孩子從電腦、手機(jī)、游戲機(jī)旁爭取過來。很多優(yōu)秀的兒童題材劇目已經(jīng)不僅滿足于給兒童觀看。《獅子王》是非洲的故事，過去是動畫片，現(xiàn)在變成舞臺劇、音樂劇，大人、孩子都愛看�！痘�木蘭》是中國的傳統(tǒng)故事，拍成動畫電影后風(fēng)靡全球。這些作品的成功之處是我們應(yīng)該學(xué)習(xí)和借鑒的，中國兒藝將來的作品應(yīng)該如此老少皆宜，打造合家歡的劇目。

　　過去，中國兒藝對外交流比較少，現(xiàn)在要力爭讓中國的兒童劇走向世界。今年2月，中國兒藝赴加拿大參加“蒙特利爾中國文化月”，4月赴哥倫比亞參加“波哥大伊比利亞美洲戲劇節(jié)”，6月赴蒙古烏蘭巴托慰問少年兒童。之后，在中法建交五十周年系列活動中，中國兒藝帶著活動中唯一一臺兒童劇《小吉普·變變變》赴法演出，創(chuàng)造了幾個“第一次”：第一次踏足歐洲大陸；第一次走進(jìn)外國的小學(xué)；第一次在國外一天內(nèi)兩個場所輾轉(zhuǎn)演出3場；第一次走進(jìn)巴黎中國文化中心。

　　我有一個理想，就是把中國兒藝打造成具有世界知名度和影響力的兒童戲劇院品牌。今后，中國兒藝會繼續(xù)堅持“繼承、發(fā)展、創(chuàng)新”的兒童戲劇發(fā)展道路，把劇院建設(shè)成為中國兒童戲劇創(chuàng)作演出的最高殿堂、中國兒童戲劇對外交流的首要窗口和兒童戲劇藝術(shù)教育普及的重要基地。