賈平凹長篇新作《老生》與讀者見面

　　10月27日，由中國出版集團公司、人民文學出版社、中國移動手機閱讀基地、北京大學中文系團委聯(lián)合主辦的“中國歷史的文化記憶——賈平凹長篇新作《老生》讀者見面會暨名家論壇”在北京大學舉行。賈平凹攜長篇新作《老生》現(xiàn)身活動現(xiàn)場，與讀者進行了面對面的交流。中國作協(xié)副主席李敬澤，北京大學中文系教授陳曉明，意大利駐華大使館文化處職員、翻譯家李莎以《老生》為中心，圍繞中國歷史與個人記憶的文學傳承展開了精彩對談。

　　李敬澤談到，賈平凹的小說《老生》，每一段都可以單獨看，跳著讀也不會產(chǎn)生閱讀障礙。整個作品非常松弛、從容，可以看出，作者“不大費勁就把文章寫得有神采、有風致”。陳曉明認為，賈平凹每次推出新作，都是力圖對自我超越，更是向著漢語寫作的難度挑戰(zhàn)。他說，在戲曲中，老生唱腔蒼涼，在中國文學中，“老生風格”是以賈平凹為代表的當代作家的一致風格。

　　李莎注意到《老生》中的時間觀、歷史觀。她認為，小說中的四個故事都沒有具體時間，這似乎隱喻著這樣的故事是永恒的、廣泛存在的。李敬澤認為，賈平凹的寫作一直在向曹雪芹致敬，也一直在與他競爭�！都t樓夢》說“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”，這里的“荒唐”某種程度上就是中國古典小說的精髓�！肚f子》《山海經(jīng)》《紅樓夢》等古典作品中都有這樣的存在，它是相對于我們這個沉重、喧鬧的世界的另一個巨大、無限的維度，它既是時間的，又是空間的�！拔覀�?nèi)绱送度氲娜�寫著、生活著，同時我們又意識到這一切都是荒唐的”。在小說中，老生就是一個“巫”，而賈平凹在寫作時也差不多是一個“巫”，他看到了歷史之重、記憶之重，同時要在藝術(shù)的表達過程中讓它變成輕，因為“只有重才會碰到地面，只有輕才能通到天上”�！独仙�》體現(xiàn)了中國人對待歷史和記憶的態(tài)度，只有當歷史不再是歷史，當記憶不再只是個人記憶，而變成了經(jīng)驗、直覺和夢幻的時候，才有文學。

　　從《廢都》《秦腔》到《古爐》《帶燈》，再到《老生》，賈平凹的文學創(chuàng)造力令人驚嘆�！独仙�》的封底上有賈平凹這樣的自述：“我有使命不敢怠，站高山兮深谷行。風起云涌百年過，原來如此等老生�！痹诂F(xiàn)場，賈平凹告訴讀者，寫作的過程是非常辛苦的，要經(jīng)常給自己鼓勁，一旦完全投入到寫作中去，就會產(chǎn)生靈魂性的東西。