湖北鐘祥 鄉(xiāng)土里站起文學(xué)方陣

在湖北鐘祥，種田的、做工的、養(yǎng)魚的，還有收廢品的，都喜歡拿起筆頭搞創(chuàng)作

在鐘祥作協(xié)郢南分會，楊書義清點分會出版的書籍。 本報記者 程遠州攝

　　湖北鐘祥詩人余秀華火了。在本報報道余秀華之后的一個月里，余家小院迎來了一撥又一撥的記者，這在當(dāng)?shù)�，成了一個“事件”。但對于這樣的場面，鐘祥并不陌生——這個中部農(nóng)業(yè)縣級市，不缺作家，哪怕是成名的作家。

　　細細點數(shù)，小小鐘祥，竟有市級以上作協(xié)會員400多人，省級以上會員40多人，其中出身農(nóng)民和工人的作家超過2/3。2000年以來，鄉(xiāng)土作家們累積出版文學(xué)作品300余部，在國家級、省級報刊發(fā)表文學(xué)作品2萬余篇。

　　“種田的、做工的、養(yǎng)魚的、放鴨的，還有收廢品的，他們都嘗試著在文學(xué)殿堂里一展抱負，這堪稱鐘祥一道奇特的文化景觀。”鐘祥作家協(xié)會主席蔡章田說。

　　當(dāng)作家，小縣城里的普遍追求

　　隨手一遞，可能就是幾十萬字的書稿

　　24年后，已被列入“中國小小說名家檔案”的農(nóng)民作家劉正權(quán)，還是會經(jīng)常想起拿到第一筆稿費時的場景。那是1991年，他的處女座《竹籬笆下的故事》在《荊州報》刊出，稿費8元。

　　“在那之前，我投稿，最愁的是郵票錢�！蹦莻�時候，兩毛錢一張的郵票，不知道斷送了多少青年的文學(xué)夢。劉正權(quán)拿到稿費的第一件事，是跑到郵局，把錢拍在柜臺上，“我要40張郵票！”

　　自此之后，初中未畢業(yè)的劉正權(quán)在文學(xué)的海洋里東突西走。寫詩，“一開始連詩是什么都不知道，只知道分行的就是詩”；寫小說，“挑上了小小說，當(dāng)時以為短的好寫”。他跟妻子保證，“給我3年時間，寫不出來就去街邊拉板車！”

　　一手拿鋤頭，一手拿筆頭。24年過去了，已經(jīng)出版十幾本作品的劉正權(quán)，寫出了國門，寫成了名家，但他仍然是個農(nóng)民，農(nóng)忙時節(jié)，他會把筆一擱，回老家種田。

　　幾乎與劉正權(quán)同時開始寫作的饒秀珍，是一名插圖印刷工人。1987年，她瞞著丈夫給《青年文學(xué)家》投稿，竟得了22元稿費，“要知道，那時一個月的工資 才15塊”。之后，文學(xué)夢因南下打工而幾度中斷，又幾度重拾。如今，饒秀珍在鐘祥的文學(xué)圈里，已成領(lǐng)軍人物，她創(chuàng)作的影視作品已達數(shù)十部，其中電影劇本 《桃花紅，梨花白》《山里山外》等廣受贊譽。

　　在鐘祥，像劉正權(quán)、饒秀珍這樣，以農(nóng)民、工人身份矢志追逐文學(xué)夢，是再正常不過的事。在鐘祥走訪，你經(jīng)常會被那些外貌樸實的“業(yè)余作家”們嚇到，因為他們中的某一個人，隨手遞過來的，可能就是幾十萬字的書稿。

　　從鐘祥走出去的，有寫出《平民領(lǐng)袖》《布衣總理》等大手筆作品的農(nóng)民作家楊道金，創(chuàng)作《博弈三國》《煮酒探西游》等暢銷書的失業(yè)高中美術(shù)老師吳閑云，農(nóng) 民寫百萬字巨著第一人的陳軍，長篇報告文學(xué)《移民大柴湖》的作者全淅林，小說被改編成多部電視劇的網(wǎng)絡(luò)寫手“匪我思存”艾晶晶……鐘祥的作家們雖立足鄉(xiāng) 土，但視野卻不局限于鄉(xiāng)土，作品形式也包羅多樣，詩歌、小說、報告文學(xué)、電影劇本、文學(xué)研究均有涉足。

　　扎堆寫，傳幫帶中的蘭臺遺風(fēng)

　　寫作是狂熱的愛好，也是走出鄉(xiāng)村的途徑

　　在鐘祥，相傳為鯀治水時所筑的蘭臺是一個象征之地。大多數(shù)作家在歸結(jié)本地文風(fēng)昌盛的原因時，會將此地的文學(xué)奇觀與源自屈原、宋玉的蘭臺遺風(fēng)相連。

　　跟隨詩文唱和、長幼傳帶的蘭臺文風(fēng)，在鐘祥作協(xié)最早成立的分會——郢南分會的故事中，或可一窺鄉(xiāng)土作家群得以成形的“密碼”。

　　沿街一間半平房，沒有書架，桌子上略顯雜亂地堆積著會員們的手稿和書樣。這個位于鐘祥城南20多公里的分會辦公室，其貌不揚。自1996年3月成立起，現(xiàn)年75歲的楊書義便是主席，與分會一街之隔的老中醫(yī)羅賢能任秘書長。

　　“我和老羅經(jīng)常下鄉(xiāng)‘訪賢’，幫作家們修改文稿、聯(lián)系出版�！睏顣�義說，分會成立了臨時性的寫作指導(dǎo)組，義務(wù)為會員修改書稿。2007年的夏天，楊書義和羅賢能兩人曾就著一臺吱呀作響的風(fēng)扇，將高中生李慧24萬字的長篇小說《雨季邊緣》修改成18萬字并出版。

　　“我現(xiàn)在1/3的時間用來發(fā)現(xiàn)新人、指導(dǎo)新人。”劉正權(quán)說。在鐘祥文壇風(fēng)頭正勁的新銳作家劉琛琛，便是他帶出來的徒弟。

　　“大家平時在大城市打工，過年回來，往往會比一比誰寫的書稿多。”楊書義說，分會是作家們交流溝通的“家”，也是相互激勵、較勁的平臺。

　　“你會感覺，你不是一個人在戰(zhàn)斗�！别埿阏湔f，在鐘祥，有各種各樣的文學(xué)交流會、聯(lián)誼會、采風(fēng)活動，每年作協(xié)都要召開重點作家座談會，讓每位作家談打算，“置身濃郁的文學(xué)創(chuàng)作氛圍之中，你都不好意思不多寫”。

　　為強化重文崇文的生態(tài)，鐘祥市通過財政撥款、組織社會資助等形式，累計籌資200多萬元，設(shè)立“鄉(xiāng)土文學(xué)獎勵基金”，創(chuàng)辦“蘭臺”文藝獎等，以解決鄉(xiāng)土作家創(chuàng)作和生活上的困難。

　　劉琛琛毫不避諱稿費的激勵作用，“我堅持寫下去的一個重要原因，就是賺錢買化妝品。”她的處女作《紅顏控》，稿費12000元，相當(dāng)于她4個月的工資。

　　“對于很多鄉(xiāng)土作家來說，寫作是狂熱的愛好和追求，也是他們走出農(nóng)村的唯一途徑�！睏顣�義說，在郢南分會的會員中，很多農(nóng)民白天揮汗如雨，夜里則爭分奪秒，鋪紙握管，挑燈寫作。

　　遇現(xiàn)實，文學(xué)夢進入變化期

　　泥土味的作品少了，取悅市場的書多了

　　鄉(xiāng)土作家中，像劉正權(quán)和饒秀珍這樣，靠著多年的堅持，寫出自己一片天地的并不多；而像吳閑云、劉琛琛這樣，甫一入道便接連出書的更是少數(shù)。大部分人揣著文學(xué)夢想，在討生活的間隙里默默耕耘，書稿既成，便拿著積蓄，四處尋求出版。

　　“這本《龍脈血統(tǒng)》是撿廢品的鄧玉平2004年寫的，一直沒錢出版；這本《風(fēng)雨長渠》是張萬昕寫的，質(zhì)量不錯，但直到他去世都沒有出版……”在郢南分 會，楊書義抱出一摞未刊書稿，發(fā)黃的稿紙上密密麻麻寫滿了可能永遠也不能面世的心血。楊書義感嘆，鄉(xiāng)土作家出書，錢一直是大問題。

　　分會每出一本書，楊書義便做一塊展覽板，印上書的封面和作者簡介，以便“擇機展出”。最近的一次“好時機”是去年5月，省里的領(lǐng)導(dǎo)來視察，那一次，楊書義爭取了5000元的政府撥款。

　　“買了幾個柜子，把分會的材料和大伙兒的書稿分門別類放進去，這樣就不用亂糟糟地堆在一起了�！睏顣�義說，以前，分會在展覽會員作品時能拉到一些企業(yè)贊助，但“現(xiàn)在拉贊助很困難了”。

　　在楊書義看來，現(xiàn)在有三個方面的變化。一是作家們紛紛外出打工，專心創(chuàng)作的少了；二是下苦功夫打磨的精品減少，難以在市場上存活；三是寫出名的作家進了城，就不回來了。

　　“年青一代，更多專注于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，寫網(wǎng)絡(luò)小說�！眲⒄龣�(quán)注意到，在經(jīng)濟發(fā)展大潮的裹挾之下，鄉(xiāng)土作家們逐漸意識到市場的重要性，在新一代作家中，扎根鄉(xiāng)土、富有泥土味的作品少了，而取悅市場的書多了。

　　除了錢，鄉(xiāng)土作家群的發(fā)展還面臨另一個問題，那就是年青人的文學(xué)夢正在稀釋。

　　像陳軍那樣，家徒四壁仍不放棄寫作，堅守20年拿出115萬字小說的作家越來越少。文學(xué)不再是生命中的必需品，作家身份的誘惑力也逐漸弱化�，F(xiàn)在，在郢南分會中，40歲以上的作家逐漸成了多數(shù)。