蘇童：寫作是一種自然的揮發(fā)

　　記者：您的中短篇小說在國內(nèi)享有盛譽(yù)，也獲得過很多大小獎項。這次您能夠以長篇小說《黃雀記》獲得茅盾文學(xué)獎，這對您來說有什么不一樣的感受？

　　蘇童：能夠獲得茅盾文學(xué)獎，我的第一感受肯定是高興。大家都知道，茅盾文學(xué)獎的分量高于很多獎項，對每一個中國作家來說，這個獎項的意義都是非同尋常的。一方面，我自己是很盼望《黃雀記》能夠得到茅盾文學(xué)獎的，另一方面，在得知這部作品獲獎之后，我考慮的更多的是自己今后的路應(yīng)該怎么走，應(yīng)該選擇怎樣的創(chuàng)作方式，實際上這個問題比得獎之后的高興更重要。高興只是一兩天的事，而未來的路還有很長。

　　記者：從上世紀(jì)末開始，您創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的中短篇小說和長篇小說作品，在所有的這些創(chuàng)作中，《黃雀記》有什么特別的地位和意義？

　　蘇童：就我個人而言，最近幾年創(chuàng)作的兩部長篇小說《河岸》和《黃雀記》是我比較喜歡的。《黃雀記》這次獲得茅獎讓我覺得終于對自己有了個交代，對我而言也是很開心的收獲。香椿樹街的故事我寫了很多年，圍繞這個地方我也寫過一些不是很成熟的長篇作品，《黃雀記》是香椿樹街系列中最成熟、最完整的一部長篇小說，我個人認(rèn)為，它也是我的香椿樹街寫作的一個重要標(biāo)簽。

　　記者：從開始寫作到現(xiàn)在，您曾探索過多種文學(xué)形式和類型，比如先鋒小說、女性主義小說、尋根文學(xué)、歷史主義小說等等。與早期作品相比，近年來，您的作品風(fēng)格變得越來越沉重，沉重的原因主要是作品中的反思和自省越來越多、越來越深刻，《黃雀記》對于歷史和當(dāng)代現(xiàn)實的反思，可以說很好地體現(xiàn)了您寫作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。為什么會有這樣的改變？

　　蘇童：我覺得這種轉(zhuǎn)變是自然而然的，對于寫作者來說，很多時候在創(chuàng)作時自己并沒有感受到這種轉(zhuǎn)變，也就是說，我在創(chuàng)作中并不是主觀要變得嚴(yán)肅，這樣的轉(zhuǎn)變應(yīng)該說是自己心態(tài)變化的一種體現(xiàn)。我認(rèn)為，寫作在某種意義上說是作家自己的呼吸、血液的再現(xiàn)方式，一個人到中年的中國男人，經(jīng)歷了“文革”、改革開放，在個人的呼吸和血液中必然融入了不一樣的體會，這種體會通過寫作體現(xiàn)出來，可以說，寫作是一種自然的揮發(fā)。

　　記者：您曾經(jīng)說過，香椿樹街的故事要寫一輩子。剛才您也提到，得獎之后的路怎么走是更加值得思考的問題。您是否已經(jīng)開始計劃下一步的寫作了？

　　蘇童：的確，我還想要繼續(xù)寫有關(guān)香椿樹街的故事。最近我也一直在構(gòu)思和寫作新的長篇小說，但我寫東西很慢，目前這部作品還在不斷地推倒重來，一次次地寫了改、改了寫，我現(xiàn)在還不太確定這部作品未來會以什么形式出現(xiàn)，目前還在持續(xù)的思考過程中。