對話作家蔡駿 用懸疑懷念一個(gè)時(shí)代

　　“來了重慶很多次，這一次感覺非常特別，因?yàn)橥饷嫦轮�雨，在雨中，在霧中，感覺會(huì)非常親切�！�10月18日，作家蔡駿攜新書《最漫長的那一夜》來到重慶萬象城西西弗書店參加簽售活動(dòng)，同時(shí)還帶來了新書作品將被改編成電影《這個(gè)殺手不太冷》續(xù)集的消息。但面對傳統(tǒng)作家紛紛尋找影視傳播的現(xiàn)狀，蔡駿在接受重慶青年報(bào)記者采訪時(shí)說：“作家最重要的還是作品�！�

　　創(chuàng)作懸疑源于一場賭約

　　重慶青年報(bào)：是什么因素影響您決定創(chuàng)作懸疑小說？

　　蔡駿：2000年的時(shí)候，我開始在榕樹下文學(xué)網(wǎng)站上發(fā)表作品，那時(shí)候的寫作其實(shí)偏向于純文學(xué)。至于后來走上懸疑這條道路，是因?yàn)槲?002年跟網(wǎng)友打了一個(gè)賭，當(dāng)時(shí)《午夜兇鈴》正在熱播，我就跟她打賭說我能寫像《午夜兇鈴》這樣的小說。當(dāng)時(shí)網(wǎng)上流行一個(gè)叫“女鬼病毒”的東西，我就根據(jù)這個(gè)“女鬼病毒”寫了我的第一部長篇小說《病毒》，后來這部小說也成為中國互聯(lián)網(wǎng)上的第一部懸疑類型的長篇小說。

　　小說寫好后，我就去找我的這個(gè)網(wǎng)友，想給她看看，但沒找到，她就這么消失了，我用了各種方法，甚至刊登了尋人啟事，也沒找到她。直到十年后的2012年，我終于聯(lián)系上了她，當(dāng)時(shí)她住在洛杉磯，與我們的時(shí)間正好相差12個(gè)小時(shí)，聯(lián)系上她的時(shí)候我這邊正好是午夜。我有時(shí)候就覺得這件事很奇妙，充滿了懸疑感。

　　重慶青年報(bào)：懸疑、驚悚和推理這三種類型文學(xué)之間常常難分彼此，您對懸疑的理解是？

　　蔡駿：驚悚的主題是讓人產(chǎn)生視覺恐懼或心理恐懼，比如像西方和日本的一些恐怖片就是這樣。而推理小說必須要有嚴(yán)密的邏輯和縝密的推理。懸疑小說本身是很多元的，包含的點(diǎn)很多，比如它里面可能就包含驚悚元素、推理元素等，但關(guān)鍵的一點(diǎn)是必須要有懸念以及慢慢讓懸念落到實(shí)處的這樣一個(gè)過程。

　　重慶青年報(bào)：大家將您的懸疑小說定義為“傳統(tǒng)懸疑”，“傳統(tǒng)”的意思是指您的小說深受中國古代的志怪、公案等類懸疑小說的影響嗎？

　　蔡駿：不是的。其實(shí)中國真正意義上的懸疑小說是在社會(huì)急劇變化的當(dāng)代產(chǎn)生的，與古代的志怪、公案等小說相去甚遠(yuǎn)。拿我自己來說，我受史蒂芬·金的影響非常大，可能很多中國讀者不太喜歡這個(gè)作家，因?yàn)樗�的小說不太好讀，但他的小說風(fēng)格和寫作風(fēng)格都深深影響了我。

　　青春懷舊指向時(shí)代

　　重慶青年報(bào)：您說自己是“靈感的寵兒”，您的靈感來自哪里？

　　蔡駿：靈感的來源有很多，生活的經(jīng)驗(yàn)、閱讀的積累、一段音樂、一個(gè)畫面，都有可能在某個(gè)瞬間讓你的靈感如泉涌。

　　比如說《最漫長的那一夜》里的《北京一夜》這個(gè)故事，當(dāng)初之所以構(gòu)思這篇小說，一是源于我自己的經(jīng)歷。小說里的男主人公在讀書的時(shí)候不小心將教學(xué)樓的一塊玻璃碰了下去，這是我親身經(jīng)歷過的事。當(dāng)時(shí)操場上人很多，但很幸運(yùn)沒有砸到人。后來我一直在想，如果當(dāng)時(shí)那塊玻璃掉下去砸到人的話，那個(gè)人肯定就非死即傷，他的人生和命運(yùn)一定會(huì)有很大的改變。而這件事肯定也會(huì)改變我的人生和命運(yùn)，我一定不會(huì)是現(xiàn)在這個(gè)我。有時(shí)候，人的命運(yùn)就會(huì)因?yàn)楹芘既弧⒑苄〉氖录�而徹底改變�?/p>

　　另外一個(gè)就是以前在北京多次打車的經(jīng)歷，把跟出租車司機(jī)的一些對話融合在故事里面，再加上還有一首陳升的歌《北京一夜》，里面寫到了“百花深處”，還寫到“一位老婦人在癡癡的等”。把這些融合在一起，就有了這篇《北京一夜》。

　　重慶青年報(bào)：對于80后而言，青春正漸漸遠(yuǎn)去，所以近年來不斷出現(xiàn)了各種以青春為話題的小說、影視作品，您的這部小說中也出現(xiàn)了80后的很多青春記憶，您的抒寫與其他作家表現(xiàn)的青春懷舊有不同的地方嗎？

　　蔡駿：近年的確出現(xiàn)了許多以青春為主題的作品，像《致青春》、《匆匆那年》、《左耳》等，青春懷舊成為了一個(gè)母題�！蹲盥�長的那一夜》里也有青春懷舊，但跟以上作品不太一樣。之前那些青春懷舊作品關(guān)注的都是個(gè)人情感，你喜歡我我喜歡你，然后遇到一些問題，個(gè)人之間的一些糾葛，然后就是懷孕啊，打胎啊，出國啊這些比較私人化的一些問題，當(dāng)然這些主題都是純真的，每個(gè)年輕人都有過45°角仰望天空的時(shí)候。

　　但是《最漫長的那一夜》寫到的問題不是來自我們自己，而是來自時(shí)代，來自外在。我從小受的教育就告訴我要好好學(xué)習(xí)，要考好的學(xué)校，以后能有好的工作，好的收入，能夠像這個(gè)叔叔或者那個(gè)阿姨一樣過上讓人羨慕的生活，從小就被教育成一個(gè)學(xué)習(xí)的機(jī)器，能夠去為了美好生活而奮斗，我們所受的教育實(shí)用而功利。

　　而在這部小說里面，《男孩與兵人》、《我與李毅大帝在世界杯》和《狂派與博派的一夜》的故事會(huì)被拍成一個(gè)三段體的電影，因?yàn)槿齻�(gè)故事講述的是同一個(gè)主題，講的是兒時(shí)的夢想，而這個(gè)夢想在當(dāng)時(shí)可能會(huì)被認(rèn)為是無用的，現(xiàn)在也是無用的，但這個(gè)夢想很重要。對每個(gè)人來說，可能都是被扼殺了的、夭折了的兒時(shí)的夢想，我把它們寫在這里，希望能讓人去祭奠。

　　重慶青年報(bào)：《舌尖上的一夜》是對《舌尖上的中國》的戲擬嗎？

　　蔡駿：寫這個(gè)小說的時(shí)候電視臺(tái)正在播放《舌尖上的中國2》，里面有很多美食，大家都非常感興趣，但是我不感興趣，因?yàn)槲也皇浅载�。我想到的是另外一些問題，我們是不是在飲食文化上消耗了太多的時(shí)間、太多的精力？這種對口舌欲望的追求是不是太過強(qiáng)烈了？這是促使我創(chuàng)作這部小說的其中一個(gè)點(diǎn)，另外就是中國現(xiàn)在的這種新貴階，他們的欲望可能是無休無止的，很多新奇的東西都已經(jīng)無法滿足他們了。我把口舌欲望和新貴階層強(qiáng)烈的欲望追求集中到一起，就形成了這篇小說。

　　我不滿意作品改編現(xiàn)狀

　　重慶青年報(bào)：您早年成名于網(wǎng)絡(luò)，后來直接與傳統(tǒng)出版市場對接，如今這個(gè)市場逐步式微，您準(zhǔn)備怎么應(yīng)對？

　　蔡駿：如今我們的傳統(tǒng)出版行業(yè)受的沖擊的確非常大，所以很多作家都在尋求一些新的傳播方式，比如將小說改編為電影、電視、話劇、網(wǎng)絡(luò)劇等。其實(shí)我的小說以前也有改編成電影、電視的，現(xiàn)在依然在做這方面的工作，比如《蝴蝶公墓》就在拍攝過程中，另外就是《最漫長的那一夜》，除了之前提到的由其中三個(gè)故事改編成三段體電影之外，《殺手李昂與瑪?shù)贍栠_(dá)那一夜》將會(huì)做成《這個(gè)殺手不太冷》的致敬片，我們的電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇也在緊密地進(jìn)行中。另外還有很多還在計(jì)劃當(dāng)中，但是我不想一下子做很多，我希望慢慢地來，爭取讓每一個(gè)都做成經(jīng)典。

　　但作為一個(gè)作家來說，最重要的還是作品，要把作品盡量做好，你才能通過文字傳達(dá)給讀者你想傳達(dá)給他們的東西。

　　重慶青年報(bào)：觀眾，尤其是您的書迷似乎都不太滿意您的改編作品？

　　蔡駿：說真的，我也不是很滿意。但從小說變成電影、電視劇，或者其他形式，這中間肯定會(huì)出現(xiàn)變化，而且也會(huì)出現(xiàn)很多原著作者無法把控的東西。我只能說在接下來的過程中，會(huì)盡自己最大的努力來做好。

　　重慶青年報(bào)：很多讀者不適應(yīng)您的新作中出現(xiàn)密集的網(wǎng)絡(luò)詞匯，您這么做是為了與新一代讀者之間建立一種親切感嗎？

　　蔡駿：有這方面的一個(gè)原因�！蹲盥�長的那一夜》的故事最早是在我的微博連載，因?yàn)槭沁@種傳播方式，所以里面出現(xiàn)了很多網(wǎng)絡(luò)詞匯。后來出版的時(shí)候，我問編輯要不要把這些詞匯去掉，他說不用，原樣呈現(xiàn)就好。