胡學(xué)文：沒(méi)有作家的社會(huì)不完整

　　一個(gè)社會(huì)沒(méi)有作家，世界還會(huì)存在，但不是完整的，就像院子中沒(méi)有花園，房子還存在，但有一片花壇肯定是不一樣的。社會(huì)需要這種反思的力量。

　　《奔跑的月光》新書發(fā)布會(huì)上，作家胡學(xué)文談創(chuàng)作體會(huì)。

　　“如今網(wǎng)絡(luò)這么發(fā)達(dá)，不乏精彩的故事。但導(dǎo)演看中的并不僅僅是我作品中的故事，更重要的是故事背后的內(nèi)涵�！�25日，在天津跨界書店舉行的《奔跑的月光》新書發(fā)布會(huì)上，河北知名作家、第六屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者胡學(xué)文表示，他的作品屢被導(dǎo)演看中更多是因?yàn)樾≌f(shuō)背后的想法。

　　2014年，著名演員、新銳導(dǎo)演陳建斌憑借電影《一個(gè)勺子》，榮獲第51屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男主角、最佳新導(dǎo)演兩項(xiàng)殊榮。2015年，《一個(gè)勺子》的原著小說(shuō)——《奔跑的月光》，被收錄進(jìn)同名中篇小說(shuō)集出版上市。

　　文學(xué)創(chuàng)作正處于如日中天的胡學(xué)文，與河北知名作家劉建東、李浩、張楚并稱為“河北四俠”。與眾多小說(shuō)集不同的是，收錄進(jìn)《奔跑的月光》一書中的6部中篇均被改編為電影。其中，人們熟悉的電影《心急吃不了熱豆腐》就改編自《婚姻穴位》，主演馮鞏也因此片獲得第12屆北京大學(xué)生電影節(jié)最受歡迎男演員獎(jiǎng)。

　　胡學(xué)文的另一部小說(shuō)《麥子的蓋頭》也被影視公司看中，目前正在籌拍當(dāng)中。很多讀者想問(wèn)，為什么胡學(xué)文的小說(shuō)容易被電影人相中？這位出生于張家口壩上農(nóng)村，當(dāng)過(guò)8年中學(xué)教師，后來(lái)在縣教育局做了6年行政工作的作家走了怎樣的一條文學(xué)創(chuàng)作之路？帶著這些問(wèn)題，記者對(duì)胡學(xué)文進(jìn)行了專訪。

　　記者：您的作品較多地關(guān)注了生活在底層的小人物，并且主人公的共同點(diǎn)是性格執(zhí)拗而有韌性，為什么喜歡寫這樣的人物？

　　胡學(xué)文：我寫的人物多是卑微的，沒(méi)有社會(huì)地位。我覺(jué)得，如果他們身上連這種執(zhí)拗的勁頭也沒(méi)有，那么他們?cè)谶@個(gè)世界上便很難生存，執(zhí)拗是他們?cè)谶@個(gè)世界生存和生活的惟一武器，這正是我欣賞的。

　　另外，我的情感點(diǎn)在小人物身上。寫人一定要符合他的身份，比如寫一個(gè)壩上農(nóng)民，寫的時(shí)候必須有意識(shí)地根據(jù)過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)判斷。我從小在農(nóng)村長(zhǎng)大，父母和周圍的親戚朋友都是小人物，我對(duì)他們比較有感情，對(duì)他們心理的把握可能也會(huì)更到位一些。

　　記者：您的作品有著強(qiáng)烈的地域色彩，家鄉(xiāng)對(duì)您的創(chuàng)作有什么樣的影響？

　　胡學(xué)文：故鄉(xiāng)與童年對(duì)作家的重要性就像土壤之于植物。每年我都會(huì)回鄉(xiāng)待上一段時(shí)間，我的寫作，多數(shù)也與故鄉(xiāng)有關(guān)。近些年，我在回鄉(xiāng)時(shí)有了很多觸目驚心的發(fā)現(xiàn)。村莊后面的樹(shù)林全沒(méi)了，當(dāng)然更見(jiàn)不到鳥，光禿禿的。而人們心中所謂的道德底線也沒(méi)有了，人心像沙子一樣聚不起來(lái)。這樣的情景在其他很多地方都可以看到和聽(tīng)到。在現(xiàn)代化的進(jìn)程當(dāng)中，人們過(guò)分追求經(jīng)濟(jì)利益，卻忽視了自然環(huán)境和人心環(huán)境。

　　記者：很多讀者都注意到，您的諸多小說(shuō)沒(méi)有明確的結(jié)尾，是基于什么樣的考慮？

　　胡學(xué)文：曾經(jīng)有讀者到我的博客留言，問(wèn)我《飛翔的女人》中，女人最后到底有沒(méi)有找到孩子？我不知怎么回答這個(gè)問(wèn)題。結(jié)尾對(duì)讀者可能比較重要，但對(duì)于我，這部作品并不單純是尋找被拐賣的孩子的故事，而在于女人尋找孩子的過(guò)程以及在這個(gè)過(guò)程中爆發(fā)的力量。對(duì)于作家來(lái)說(shuō)，觸發(fā)人的思考更重要。

　　記者：您與影視圈的人相熟嗎？為什么您的小說(shuō)容易被電影人看中？

　　胡學(xué)文：之前有不少導(dǎo)演與我有過(guò)接觸，我們?cè)��?jīng)共同探討對(duì)電影的看法。比如《向陽(yáng)坡傳說(shuō)》中的一些情節(jié)，就是我講給導(dǎo)演的。但我想，電影和小說(shuō)終歸是兩種不同的藝術(shù)，作家不能盯著影視寫小說(shuō)。電影人能夠看中我的作品，除了故事，我想更重要的是小說(shuō)帶給人們的思考。

　　記者：您認(rèn)為什么樣的小說(shuō)才是好小說(shuō)？寫小說(shuō)有沒(méi)有技巧可言？

　　胡學(xué)文：不同作家、不同讀者對(duì)好小說(shuō)的理解可能有差別。我認(rèn)為好的小說(shuō)一定能從各個(gè)角度進(jìn)行闡釋并有足夠的闡釋空間，而且每次閱讀都有不同的收獲。如《紅樓夢(mèng)》、《包法利夫人》、《百年孤獨(dú)》等就是這樣的作品。

　　小說(shuō)畢竟是敘述的藝術(shù)，寫小說(shuō)當(dāng)然是有技法的，你讀大作家的作品，能明顯感受到作家的敘述智慧，令人驚嘆。但有時(shí)很多技法是沒(méi)法說(shuō)明白的，只能揣摩。

　　記者：小說(shuō)能為社會(huì)帶來(lái)什么？

　　胡學(xué)文：我們一直在提治理環(huán)境，最難治理的其實(shí)是人心環(huán)境。小說(shuō)能為社會(huì)帶來(lái)什么？我想，在當(dāng)下時(shí)代，很難有一部或幾部小說(shuō)能改變社會(huì)，但在這過(guò)程中，肯定會(huì)有相當(dāng)一部分作家把他們的思考寫進(jìn)小說(shuō)，對(duì)社會(huì)、對(duì)人心產(chǎn)生緩慢的影響。

　　一個(gè)社會(huì)沒(méi)有作家，世界還會(huì)存在，但不是完整的，就像院子中沒(méi)有花園，房子還存在，但有一片花壇肯定是不一樣的。社會(huì)需要這種反思的力量。

　　作者小傳：

　　1967年，胡學(xué)文出生在張家口壩上農(nóng)村。那時(shí)的鄉(xiāng)村，書籍是相當(dāng)匱乏的。胡學(xué)文回憶，他小時(shí)候看的書都是從別人家里借的，《艷陽(yáng)天》、《封神演義》等被他翻來(lái)覆去地看�！澳菚r(shí)，村里有書的人家不多，有的話，也多被人們當(dāng)做卷煙的紙抽掉了�！�

　　1987年，胡學(xué)文考入張北師范學(xué)校，守著圖書館，胡學(xué)文像是掉進(jìn)了書籍的海洋，對(duì)書籍如饑似渴般地閱讀，除了上課，便泡在圖書館，甚至晚上還要借書出來(lái)讀。

　　1996年，他發(fā)表了第一部短篇小說(shuō)《巖漿》，從此一發(fā)不可收拾，到目前為止，他已發(fā)表近70部中短篇小說(shuō)、3部長(zhǎng)篇小說(shuō)。

　　去年8月，他的中篇小說(shuō)《從正午開(kāi)始的黃昏》獲得第六屆魯迅文學(xué)中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。

　　胡學(xué)文平時(shí)喜歡看書，上網(wǎng)，或到某個(gè)地方去轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)。但平時(shí)想得最多的還是怎樣寫出一部自己滿意的小說(shuō)。

　　胡學(xué)文說(shuō)，一個(gè)作家曾說(shuō)過(guò)，寫作是他的生命方式，“這句話同樣適用于我，因?yàn)橹挥袑懽鞑抛屛矣X(jué)得更充實(shí)、更踏實(shí)一些。”