蔣勝男：我和《羋月傳》一起掉進(jìn)了合同陷阱

蔣勝男

　　蔣勝男，浙江省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會副主席，曾先后輾轉(zhuǎn)于清韻書院、新浪網(wǎng)、榕樹下、后花園文學(xué)論壇、晉江文學(xué)網(wǎng)、起點(diǎn)文學(xué)網(wǎng)等發(fā)表作品，著有《鳳霸九天：政治傾軋中的大宋女主》《女人天下：中國歷史上的執(zhí)政太后》《鐵血胭脂》《紫宸》《羋月傳》等。電視連續(xù)劇《羋月傳》即將在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、樂視網(wǎng)等播出。

網(wǎng)上文談 欄目主持/采寫：舒晉瑜

　　網(wǎng)絡(luò)作家蔣勝男最近遭遇了一件煩心事：明明是自己創(chuàng)作、改編的《羋月傳》，為什么總編劇署名卻是王小平？令人不解的是，蔣勝男向當(dāng)?shù)胤ㄔ禾崞鹪V訟，將王小平和東陽巿花兒影視文化有限公司告上法庭，卻因電視劇未播出、不具備進(jìn)行侵權(quán)比對等條件，法律暫時裁定中止訴訟。

　　然而當(dāng)《羋月傳》開播在即，花兒影視公司方卻將蔣勝男訴諸法庭。理由是電視劇《羋月傳》尚未播出，蔣勝男擅自提前出版發(fā)行小說《羋月傳》，違反了法律法規(guī)和合同的約定，影響了電視劇的宣傳、發(fā)行計(jì)劃。

　　蔣勝男覺得自己很無辜。明明是制片方借口“防止同行抄襲”，不許她在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表已經(jīng)完成的小說，還限制小說的出版時間。怎么自己反成了被告？

　　北京朝陽法院11月20日已受理此案，案件正在審理中。

　　自2000年開始上網(wǎng)寫作，蔣勝男算是最早的一批網(wǎng)絡(luò)作家，親歷了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。曾經(jīng)并肩戰(zhàn)斗在網(wǎng)絡(luò)的寫手多有離去，但蔣勝男始終以對寫作的愛和誠意堅(jiān)持下來，成為“大神級”網(wǎng)絡(luò)作家。與通常以男性主角為故事主線的歷史小說不同，蔣勝男著的《羋月傳》(浙江文藝出版社出版)從秦宣太后(羋月)的角度出發(fā)，繪制了一幅“女人天下”的畫面。

　　《羋月傳》的寫作對一個在網(wǎng)絡(luò)耕耘了15年的作家來說有無難度？她又是如何將一個《史記》中只有百十字介紹的羋月延展為180萬字的作品？22日，蔣勝男接受讀書報(bào)專訪。

　　讀書報(bào)：這場官司對你有何影響？

　　蔣勝男：這件事對我，以及對所有的作者，都是一個警示。其實(shí)從年初發(fā)聲明以來，就有好幾個認(rèn)識或者不認(rèn)識的作者拿他們在簽約過程中遇到的事情來問我，然后說這樣的合同我該不應(yīng)該簽？在這件事發(fā)生之前，我會愿意幫著大家看看合同，提提意見，但這件事發(fā)生之后，我只能對大家說，我不敢看，也不敢給意見。我曾覺得我好歹是個文人，書面的字總能看懂，但是，我覺得我高估了自己，也高估了人性。所以我給大家的建議是，不管你是有名還是無名的作者，不管契約的金額多少，任何合同都必須先請一個專業(yè)的法律人士，尤其是知識產(chǎn)權(quán)方面的法律人士幫你把關(guān)。這跟買保險(xiǎn)一樣，雖然不見得全部有保障，但總好過毫無保障，然后遇上事情付出百倍千倍都不止的代價(jià)要好。而且，合同陷阱出事的概率，比保險(xiǎn)事故的概率要大得多。

　　不要說經(jīng)歷一兩場官司，就算再經(jīng)歷十場八場，寫手仍然不能指望自己能夠勝過專業(yè)。我覺得有時候?qū)懽髡叨际勤w括，紙上談兵覺得自己什么都懂，筆下的主角無所不能，真實(shí)生活不是小說，我們都是坐井觀天的宅人。遇上真正的叢林生態(tài)，就會被別人屠得尸骨無存。

　　所以，如果我所遭遇的事情能夠給大家一個提醒，我真心想同所有的寫作者說，不管任何合同，一定要找律師！

　　還有非常重要的一點(diǎn)就是，不管大綱還是小說還是劇本，寫完之后，一定要先進(jìn)行版權(quán)登記。從創(chuàng)作中到創(chuàng)作完成，都要進(jìn)行隨時登記，這是對自己和自己作品的最好保護(hù)措施。如果一時無法進(jìn)行作品版權(quán)登記，還可以在中國版權(quán)保護(hù)中心作品保管平臺進(jìn)行作品保管登記。此外，任何人要阻止你發(fā)表和出版作品，都不可以答應(yīng)。

　　讀書報(bào)：你從什么時候開始接觸網(wǎng)絡(luò)？是怎么和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)結(jié)緣的？

　　蔣勝男：1990年代末，我第一次接觸到電腦。當(dāng)時，是教我寫詩詞和戲劇的老師讓我去買電腦，他跟我說：“以后就是一個電腦的時代，你要學(xué)會用電腦創(chuàng)作和生活�！彼�是位60多歲的老人，從286開始入手學(xué)習(xí)電腦，后來已經(jīng)能夠很熟練地用dos語言去編程和教學(xué)。他當(dāng)時告訴我，這是未來的趨勢。今天，一切都如他所說。

　　讀書報(bào)：剛開始在網(wǎng)上寫小說，是寫什么類型的？網(wǎng)友反映如何？

　　蔣勝男：2000年左右，我開始將自己的作品發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)上。那個時候還是BBS時代，沒有什么VIP收入，也沒有什么其他的版權(quán)收益，網(wǎng)絡(luò)很慢且不穩(wěn)定，讀者也很少。從清韻書院到金庸客棧、從滿隴桂雨到榕樹下再到文學(xué)后花園，我跟少數(shù)志同道合的朋友一起寫作，互相鼓勵。

　　在我的創(chuàng)作還不是那么成熟的時候，這種直接的，來自讀者的鼓勵，是激勵我繼續(xù)寫作的重要動力。那時候，我們所有人都只是單純依靠著對文學(xué)、對創(chuàng)作的熱愛，在工作之余堅(jiān)持著寫作。

　　這些年以來我創(chuàng)作過各種類型的文學(xué)體裁和內(nèi)容，我比較喜歡探索新的題材和寫作手法，從詩歌、散文、小說、評論、戲劇等都有所涉及，從武俠到言情到玄幻到歷史等題材都曾經(jīng)寫作過，但前期是以武俠為主，后期則是以歷史為主。

　　讀書報(bào)：你的粉絲是怎么聚集起來的？他們的存在，對你的寫作有影響嗎？

　　蔣勝男：我們保持著一種君子之交淡如水的感覺。她們(或他們)并不會影響我的寫作，而且很有意思，我每種不同的體裁都有不同的粉絲，她們在不同的階段進(jìn)來，然后固執(zhí)地認(rèn)為自己看到的第一本書的類型，才是我最應(yīng)該發(fā)揚(yáng)的創(chuàng)作類型。

　　她們很可愛，但我一般創(chuàng)作之前，都已經(jīng)想好整個故事的結(jié)構(gòu)，所以不太會影響我的寫作。有些早期的讀者，現(xiàn)在都已經(jīng)是閱盡千卷，開始自己成為作者了。我們也會一起交流創(chuàng)作的心得等等。

　　讀書報(bào)：在寫作的過程中，誰對你的幫助最大？

　　蔣勝男：網(wǎng)絡(luò)吧。所有的寫作，發(fā)表，查找資料，交流，出版，都在網(wǎng)絡(luò)上。

　　讀書報(bào)：史書上有關(guān)羋月的內(nèi)容不多，你是如何想到把這樣一個人物作為小說的主角，并用如此之大的篇幅為她立傳？

　　蔣勝男：關(guān)于這個故事的源起，其實(shí)最早是2008年央視“探索·發(fā)現(xiàn)”欄目的一個專題片，叫《兵馬俑的神秘主人》，一共是上下兩集，網(wǎng)上現(xiàn)在還能夠找得到視頻。里面提出一個論點(diǎn)，說兵馬俑很可能是秦宣太后的。這個論點(diǎn)引起了我對這個人物的興趣，剛好我又在寫一些歷史評述系列，當(dāng)時正進(jìn)行到春秋戰(zhàn)國時代，之前兩三年已經(jīng)準(zhǔn)備了大量這個時代的資料，那些人物風(fēng)貌讓我感覺僅僅寫一些歷史評述好像不夠，那些意氣飛揚(yáng)的人物更應(yīng)該以小說為載體，剛好就遇上這個題材，我就開始構(gòu)思這個故事。

　　結(jié)果不久之后，2009年6月份的時候，有新聞?wù)f秦兵馬俑一號坑要進(jìn)行第三次考古發(fā)掘，于是我干脆就跟兵馬俑開挖的時間一起寫這部小說。

　　讀書報(bào)：寫過那么多歷史小說，你在寫作時是否尋求新的突破？

　　蔣勝男：我只是通過羋月這一生，去展開這七十多年七國爭雄的歷史畫卷而已。走進(jìn)他們的時代，走近他們的精神世界。去解讀許多歷史事件背后的東西，去看看那個年代的人文風(fēng)貌，去看看《詩經(jīng)》《楚辭》的世界罷了。

　　要說突破，這是我第一次寫超百萬字的小說，第一次寫戰(zhàn)國背景的小說，第一次如此深地進(jìn)入這么古代的時代去探索，我要走進(jìn)他們的世界，讓筆下人物的一舉一動，每個呼吸都像真正的戰(zhàn)國人士，自然就要做許多功課。許多風(fēng)俗、習(xí)慣、飲食，許多后世的東西這個時代還沒有，所以必須要寫得非�？季�，真是鉆在書山里搜資料，而且這些又不是網(wǎng)絡(luò)上能夠搜出來的。只能自己抱著老書一本本地啃，包括去看豎排本的書。有時候看幾十萬字豎排本的資料書，只能用到一句兩句，甚至只有幾個詞。比如開篇唐昧一段與星象有關(guān)的話，還有楚國的宮殿名如漸臺、高唐臺等，都是從那些古籍本的原始資料上找出來的。

　　讀書報(bào)：后宮戲的殘酷和明爭暗斗，使觀眾和讀者在追捧的同時，也會對作品的價(jià)值觀導(dǎo)向提出質(zhì)疑。你怎么看？

　　蔣勝男：后宮與我們有什么關(guān)系？我想之所以現(xiàn)在有人愛看后宮戲，看的實(shí)際上并不是后宮戲，而是把那種宮斗宅斗的情景代入到辦公室政治來了。

　　其實(shí)我覺得，古代后宮女子只能坐井觀天，失去自由，但現(xiàn)代職場的人，完全沒必要把時間精力用在辦公室政治上。有這時間和精力，用在努力工作上，用在充電學(xué)習(xí)上，我相信收獲會比辦公室政治更多。跳出這個蟈蟈罐吧，古代后宮女人是沒辦法，如果你覺得你們的工作生態(tài)環(huán)境變成了辦公室政治過于慘烈的地方，真的可以撥腳就走，趕緊離開。

　　讀書報(bào)：歷史小說最容易被詬病的是經(jīng)不起考證，可小說本身又是需要發(fā)揮想象力的，在虛構(gòu)和史實(shí)兩種對立的矛盾之間，你是如何把握的？

　　蔣勝男：這個寫作方法，我最早在創(chuàng)作《鳳霸九天》時開始使用。先在這個時間段選定一個人物作為主角，然后把他一生從出生到死亡的時間點(diǎn)列出來，制成一個表，跟他所處的年代對應(yīng)起來，我把那個年代發(fā)生的所有事情都放入主角的時間表，看哪些事件是他能夠直接參與的，哪些事件可作為背景，他生前和死后的一段時間內(nèi)發(fā)生的事情可以做為遠(yuǎn)背景。

　　我寫作歷史題材會盡量去代入，但不是所謂的機(jī)械式代入，我們不能一看到古代就是男尊女卑。因?yàn)橐粋�時代有它的規(guī)矩，同樣也有掙脫規(guī)矩的人，我首先定位他是一個人，然后定位他所接受到的知識決定了他是一個什么樣的人。因?yàn)榱d月生長在宮廷當(dāng)中，接受的就是古代宮廷士大夫的教育，她小時候有一點(diǎn)男孩子的性格，不僅僅學(xué)過女孩子的東西，也學(xué)了一部分男孩子的東西。這讓她的思維異于當(dāng)時一部分女性的思維方式，所以她能夠從幕后走到臺前，做一個爭霸天下的太后，做一個女執(zhí)政者。

　　寫古人并不是堆砌名物，羅列器皿，而是要讓他們每一個呼吸都要活在那個時代。對于《羋月傳》的人物來說，禮、樂、詩，都是浸淫于他們身心，俯拾即是，舉手抬足皆是符合禮樂之?dāng)?shù)，見物比詩經(jīng)，動情吟楚辭，一切都是這樣自然而然。所以不但是許多喜歡歷史的人愛看，許多學(xué)生也說，看了我的小說，背起文言文來順溜了許多，那一段時代的歷史知識也更容易融會貫通了。甚至還有小讀者@我說“媽媽再也不用擔(dān)心我的學(xué)習(xí)了”。