先鋒與兼容——對話《山花》主編李寂蕩

　　《山花》雜志創(chuàng)刊于1950年，是一本以“開放、兼容、前衛(wèi)”為宗旨的文學期刊�！渡交ā冯s志地處貴州省，可說是地域文學結(jié)出的一個碩果，但《山花》又是面向全國乃至世界的，它向世界上100所著名高等學府贈送刊物�！渡交ā愤�是求新的，在上世紀后期先鋒文學風起云涌的時候，《山花》為其提供了作品、評論發(fā)表的陣地，大力推動了先鋒文學的發(fā)展。如今先鋒精神已融入《山花》的血液之中。本期訪談對象是《山花》現(xiàn)任主編李寂蕩，且聽他談今日的《山花》與中國當代文學。

　　問：說起《山花》，它的“先鋒”特色給我們留下了深刻印象。如今“先鋒文學”雖已退潮，但先鋒精神在《山花》是如何承繼的？ 

　　答：“先鋒”與“兼容”是山花的傳統(tǒng)�！跋蠕h”，是一個相對的概念，“先鋒”時日久了，也會轉(zhuǎn)化為“傳統(tǒng)”，中斷的“傳統(tǒng)”在某種條件下的復(fù)活，有時也是一種“先鋒”。所謂的“先鋒”，我理解為“置身前沿的，不一樣的經(jīng)驗、想象和話語方式”，文學的前行要推陳出新，就要強調(diào)先鋒精神，敢想前人所未想，敢寫前人所未寫，這才可能給文學注入新鮮的血液，文學才會有新的內(nèi)涵和形態(tài)。尤其在當下，人們的生活變化之迅速前所未有，寫作要跟得上這種變化�！凹嫒荨本褪羌嫒莶⑿�，文學越來越多元化，不同的文學風格、不同的寫作方式都能寫出優(yōu)秀的作品。只有“兼容”，才可避免偏狹，才能使不同思想、不同路徑的寫作相碰撞、相交融。《山花》強調(diào)文體的實驗與探索，也強調(diào)文學與現(xiàn)實、與生命、與心靈的關(guān)聯(lián)。相對而言，現(xiàn)在的《山花》兼容性更加凸顯。

　　問：記得《山花》曾推出過欄目“三葉草”，同步刊發(fā)一位作家的詩歌、小說、散文，探討相同作家不同文體之間互動的可能性，很有創(chuàng)意也頗受好評，顯示了策劃意識與欄目建設(shè)對于一本文學刊物的重要價值。

　　答：一本文學雜志可以理解為主編與編輯共同創(chuàng)作的一部“作品”，它的確需要有所策劃。策劃意識彰顯了主編和編輯的創(chuàng)新能力與推動文學發(fā)展的策略。主編和編輯的工作不僅僅是“守株待兔”，有時亦是開山鑿渠、引流灌溉，與作家的關(guān)系是互動的關(guān)系。主編和編輯的立場與取向會影響作家的創(chuàng)作傾向。

　　《山花》推出過一些很有創(chuàng)意的欄目，比如你談到的“三葉草”，其它如“文本內(nèi)外”，主要是對準已經(jīng)出道的正處于上升階段的潛力作家，不僅推出其一篇小說，而且配以與該作家作品相關(guān)的評論，讓讀者既可看到作家最新的力作，又能對其迄今的創(chuàng)作有總體性了解。《山花》推行了十多年的向世界100所著名大學贈刊的舉措，在中國文學期刊界也是獨樹一幟的，它讓《山花》成為國外了解中國文學的一個窗口，有助于中國文學的海外傳播。

　　問：《山花》地處西南，在文學上這既是一個缺憾，也是一個優(yōu)勢。如何凸顯文學的地域特色，并進而對全國文學產(chǎn)生影響？

　　答：雖然地處西南，但《山花》的地域觀卻是不強的。正是沒有地域觀念才能成為有全國影響的刊物�！渡交ā芬�處理好的關(guān)系是面向全國辦刊與兼顧貴州文學之間的互動關(guān)系。整體來看，我們的組稿、發(fā)稿主要是面向全國，地方當然亦有所顧及。貴州在全國有些方面相對落后，辦好《山花》，一方面可成為貴州的一張“文化名片”，另一方面也能讓貴州作家通過這個平臺迅速進入全國視野。

　　問：上世紀90年代，《山花》《大家》《天涯》與《芙蓉》，使邊地文學期刊形成了一股合力，推動了90年代中期以來文學期刊格局的改變，有人認為，文學期刊界因此出現(xiàn)了“邊緣繁盛”的趨向。對此你怎么看？

　　答：在文學領(lǐng)域，邊緣有邊緣的局限，但也有邊緣的好處，這是辯證的。處于邊緣會使一本刊物較少受到文學場上喧鬧的影響，更易于堅持刊物的文學追求。我以為《山花》無論地處哪里，重要的是推動當代文學的真正繁榮。至于文學期刊的格局變化，其實是文學刊物多元化發(fā)展的一種體現(xiàn)。文學期刊的多元競爭是利于文學繁榮的，文學期刊靠作品說話。

　　問：主編《山花》之后，你希望《山花》在當下文學發(fā)展中發(fā)揮什么新的作用？

　　答：作為主編，我首先希望《山花》能堅持相對純粹的文學品質(zhì)，盡量減少非文學因素的干擾。如果說當下文學是一條河流的話，《山花》就是匯入這條河流的一脈溪水，她以特有的水質(zhì)、姿態(tài)、聲響加入并壯大這條河流�！渡交ā房赡懿皇亲钊茄鄣拇嬖冢�但在當下的文學語境中，她卻是自有標示的。這種標示就是我和我的同仁們對文學的理解和追求，我們推出的作品和作家都是這種標示的具體彰顯。

　　問：長期工作在文學編輯第一線，你認為我們當下的文學創(chuàng)作還面臨什么問題？

　　答：我認為當下的文學創(chuàng)作總體上處于比較平和的狀態(tài)，傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義文學逐漸回歸主流。但是需要看到，一些所謂的現(xiàn)實主義文學其實與現(xiàn)實是有差距的，所寫的“現(xiàn)實”更多是一種不溫不火的現(xiàn)實，是概念化與想當然的現(xiàn)實。具有豐富的、真切的現(xiàn)實生活經(jīng)驗或想象，具有生命疼痛感與強烈心靈訴求的作品還不多，有銳氣的作品也顯得偏少。不少人的寫作處于一種平庸的、缺乏激情的狀態(tài)。

　　我覺得這與社會環(huán)境有一定關(guān)系。現(xiàn)在一些作家的生活比較單一，精神處于一種平庸狀態(tài)，文學理想亦不如以前那么強烈。有的作家開始是寫中短篇，寫著寫著就轉(zhuǎn)向長篇，續(xù)而轉(zhuǎn)向更便于兌現(xiàn)利益的影視劇創(chuàng)作。有的作家很有才華，但因為現(xiàn)實誘惑太多或迫于現(xiàn)實生活壓力，逐漸放棄了寫作。當代社會對文學創(chuàng)作的淡漠回應(yīng)反過來也削弱了作家的寫作積極性。有很多年輕人偏愛閱讀網(wǎng)絡(luò)文學，加之網(wǎng)絡(luò)文學更易于改編為影視劇，反過來亦強化了網(wǎng)絡(luò)文學的社會影響力，這進一步推動了年輕人向網(wǎng)絡(luò)文學靠攏，使得文學讀者產(chǎn)生了更大層面的分化，這些具體的變化使一些文學創(chuàng)作者一時間變得無所適從。

　　問：《山花》剛剛頒發(fā)了“陽明杯·山花小說雙年獎”與“山花年度評論獎”，文學評獎某種意義上說也是一種文學評論，這兩個獎對《山花》有何建設(shè)意義？

　　答：設(shè)立“陽明杯·山花小說雙年獎”，是旨在強化《山花》的文學標準與價值取向，同時，培養(yǎng)一支為《山花》供稿的中堅力量。文學雜志很少設(shè)立評論獎，但對于《山花》而言，評論是一個重要板塊，特別能彰顯《山花》的文學立場，而且《山花》刊發(fā)的評論大多具有前衛(wèi)性，較有銳氣，因而設(shè)立“山花年度評論獎”體現(xiàn)了我們對文學評論的重視。兩獎的設(shè)立，是對一批作家、評論家的肯定，他們的創(chuàng)作和評論自然是中國當代文學的重要組成部分，他們將成為推動當代文學發(fā)展的重要力量。