改編時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)小說路在何方？

　　近一年來，網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編成為熱潮。相較于以往零星地改編，如今新舊網(wǎng)絡(luò)小說被密集地搬上熒屏，可以說網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)入了“改編”時(shí)代。影視改編在為網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展遭遇到瓶頸帶來了一線希望的同時(shí)，也更明顯地暴露出網(wǎng)絡(luò)小說存在的通病。正因如此，在當(dāng)下透過影視改編反思網(wǎng)絡(luò)小說顯得尤為必要。
    十幾年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站運(yùn)營(yíng)日益規(guī)范，其市場(chǎng)漸趨成熟，作者間、網(wǎng)站間的競(jìng)爭(zhēng)本應(yīng)能使作者思考如何提升作品的藝術(shù)質(zhì)量從而維持讀者市場(chǎng)，因?yàn)樵诋a(chǎn)業(yè)化之后，市場(chǎng)本身成為網(wǎng)絡(luò)小說質(zhì)量的重要約束機(jī)制。然而，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈逐漸形成，前幾年影視改編(尤其是《甄嬛傳》《步步驚心》等)的成功，不僅加速了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化的進(jìn)程，也使得影視改編成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的救命稻草。這里要說明的是，網(wǎng)絡(luò)小說盡管數(shù)量極多，但能被改編為影視作品的畢竟很少。而如今起點(diǎn)、晉江等大型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站近期排行榜上名列前茅的作品在題材上的類型化和藝術(shù)上的粗糙化愈發(fā)明顯，反過來看，影視改編所選取的作品大多是讀者反響較好，受眾面與影視劇傳播預(yù)設(shè)的觀眾群相應(yīng)，且經(jīng)過一定時(shí)間的市場(chǎng)檢驗(yàn)。因此，相對(duì)于一些小眾題材或精英意識(shí)濃厚的作品，能被改編的作品其實(shí)是作為“大眾文化”表征的網(wǎng)絡(luò)小說的代表作。
從影視市場(chǎng)來看，青春勵(lì)志、身世疑云、職場(chǎng)攻略、霸道總裁愛上“白蓮花”，“屌絲”逆襲“白富美”等情節(jié)，甚至于穿越、仙俠、 奇幻等類型的小說基本上也已被改編了一遍。電視劇的大情節(jié)容量和對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說內(nèi)容的補(bǔ)充固然在一定時(shí)期內(nèi)還有其生命力，尤其是還可以靠演員群體化的高“顏值”和話題性吸引粉絲，在這個(gè)時(shí)代或許可以挽救收視率，卻不能改變網(wǎng)絡(luò)小說的困境，如果網(wǎng)絡(luò)小說靠此生存則不僅淪為影視劇的“嫁衣”，還會(huì)因?yàn)樽陨砦膶W(xué)價(jià)值的貶損而喪失其IP基礎(chǔ)。
    因此，聯(lián)姻影視是一柄雙刃劍，在短期內(nèi)IP劇可以使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)熱潮再起，但如果網(wǎng)絡(luò)小說作者不解決其內(nèi)在的文學(xué)性逐漸缺失的危機(jī)，將損害網(wǎng)絡(luò)小說之后的發(fā)展，這也是為何大量繼起的網(wǎng)絡(luò)小說既產(chǎn)生不了影響也沒有受到影視劇關(guān)注的原因。

    從“改編”看網(wǎng)絡(luò)小說兩大短板

    如前文所指出的，被改編的網(wǎng)絡(luò)小說在同類小說中已屬佼佼者，然而作為小說，它們所存在的文本粗糙化的缺陷也在改編中被呈現(xiàn)出來，這主要體現(xiàn)在情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物塑造兩個(gè)方面。
一方面，網(wǎng)絡(luò)小說的寫作方式?jīng)Q定了有些作者在駕馭長(zhǎng)篇小說的情節(jié)時(shí)捉襟見肘。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作往往是篇章之間創(chuàng)作和更新的同步，不是獨(dú)立創(chuàng)作先有完整的構(gòu)思而后給全書一個(gè)合理的情節(jié)安排。盡管很多網(wǎng)絡(luò)小說有文案，卻往往也只能照顧到情節(jié)主線。作者為了吸引讀者往往要在講故事上下功夫，并盡可能使故事能扣人心弦，但有時(shí)會(huì)造成故事反復(fù)堆砌或類型單一。只不過，因?yàn)楦�新的時(shí)間差而導(dǎo)致讀者的閱讀時(shí)間差，這些問題并沒有引起讀者的注意或反感。小說《花千骨》就 頗為明顯，盡管很多“原著黨”對(duì)于影視改編強(qiáng)烈不滿，但我們仔細(xì)閱讀小說會(huì)發(fā)現(xiàn)，被壓縮在最后的幾次大戰(zhàn)的敘事功能是要將花千骨的命運(yùn)一步步推向深淵，然而許多打斗場(chǎng)面的描寫和作者大量修辭性的文字并未起到推進(jìn)情節(jié)的作用，而僅僅是為了用文字去滿足讀者的快感。我們承認(rèn)小說原作不乏精彩之處，但也和眾多網(wǎng)絡(luò)小說一樣往往是有精彩的片段卻沒有有效的情節(jié)組織。相比之下影視劇對(duì)于小說中若干作者沒有辦法處理的情節(jié)副線有所展開，使高潮集中而不是片段拼湊。
    為了圓年輕讀者的“白日夢(mèng)”，不少網(wǎng)絡(luò)小說作者在創(chuàng)作中實(shí)際上共享了一種審美模式，高冷、圣母、學(xué)霸、暖男、腹黑男女等這些預(yù)定的人物設(shè)定會(huì)有配套的語 匯和情節(jié)加以表達(dá)。如關(guān)于完美男性的想象，顧漫可謂是“集大成”者，已經(jīng)被改編的《杉杉來吃》《何以笙簫默》和正在被改編的網(wǎng)絡(luò)小說《微微一笑很傾城》都 出自她之手。雖然在內(nèi)容和題材上有著明顯的不同，但主人公封騰、何以琛和肖奈都是聰明睿智、才華橫溢、事業(yè)有成、英俊帥氣、內(nèi)心細(xì)膩、用情專一的男性，作 者在這個(gè)內(nèi)核上為他們配上霸道總裁、學(xué)霸的身份并遇到一個(gè)帶有一些“傻白甜”氣質(zhì)的女主角。網(wǎng)絡(luò)小說中還有不少如“白蓮花”般“瑪麗蘇”式的女主人公，這 種人物設(shè)定當(dāng)然有日漫和韓劇的影響，但在中文網(wǎng)絡(luò)小說中被發(fā)揮到極致，連周圍的男性設(shè)定也都幾乎相類似，女主人公們單純、善良、美麗、無辜，周圍的男性紛 紛愛上她們，僅近幾個(gè)月就有花千骨、戚百草、云歌相繼亮相熒屏，明曉溪無疑是這類女主人公的大量制造者。影視劇確實(shí)能拯救這些小說的原因在于，它通過換成 批的演員滿足年輕觀眾的視覺需要，實(shí)現(xiàn)“劇不夠，顏值湊”，但這對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說自身的發(fā)展而言卻并非幸事。

    理性與“改編”互動(dòng)

    當(dāng)然筆者不反對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說改編，而是希望作者能將精力多集中于創(chuàng)作質(zhì)量的提高，能提供像《后宮·甄嬛傳》這種文本，即雖然情節(jié)稍顯拖沓且部分人物形象薄 弱，但畢竟有較為嚴(yán)密的藝術(shù)邏輯貫穿小說，作者也對(duì)人物進(jìn)行了深度開掘�！墩鐙謧鳌返某晒�，并不是影視改編為之補(bǔ)充和增加了多少內(nèi)容，正相反，是作者的創(chuàng) 作容量大于劇情的容量，為改編時(shí)的優(yōu)化提供了較好的文本基礎(chǔ)�；蛘哒f，作者在連載時(shí)的缺陷能在有機(jī)會(huì)出版時(shí)被認(rèn)真修改。比如，此前熱播的《瑯琊榜》，其原 著就經(jīng)過了多次修改，作者雖沒有從根本上改變?nèi)宋镄愿窈凸适伦呦�，但在情�?jié)結(jié)構(gòu)上卻做了較大的改動(dòng)，使人物出場(chǎng)的時(shí)間和方式更合理、情節(jié)也相對(duì)緊湊，而電 視劇其實(shí)是綜合的不同版本進(jìn)行了符合播放需要的改編。
    在這個(gè)IP劇大火的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)小說作者還是要保持冷靜。在情節(jié)的收與放及原創(chuàng)性、人物的 虛與實(shí)及內(nèi)在個(gè)性的刻畫上有獨(dú)立、細(xì)致的思考，而非模板套用式地趕制，那么，較好的文本基礎(chǔ)加上網(wǎng)絡(luò)媒介的開放性，會(huì)逐漸形成一套獨(dú)立的美學(xué)體系，也將有 助于網(wǎng)絡(luò)小說未來長(zhǎng)期的發(fā)展。最后，對(duì)于這一方興未艾的網(wǎng)絡(luò)小說改編潮，批評(píng)界也應(yīng)該通過批評(píng)實(shí)踐形成并拓展一種結(jié)構(gòu)性的批評(píng)視野，從而看到那些在影視改 編對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說本身藝術(shù)轉(zhuǎn)碼過程中所暴露出來的問題，不能總是以虛空的理論將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種文化現(xiàn)象來闡釋。