開展批評(píng)的兩點(diǎn)建言

　　當(dāng)下的文學(xué)批評(píng)，確實(shí)在許多方面都需要加強(qiáng)和改進(jìn)，我們長期以來身處其中，對(duì)這些問題既有著深切的感觸，也感到了巨大的壓力。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話談到文藝批評(píng)的功用時(shí)說道：“文藝批評(píng)是創(chuàng)作的一面鏡子，一劑良藥，是引導(dǎo)創(chuàng)作，多出精品，提高審美，引領(lǐng)風(fēng)尚的主要力量�！边�特別強(qiáng)調(diào)說：“文藝批評(píng)要的就是批評(píng)�！边@兩句話對(duì)于我們認(rèn)識(shí)和搞好文藝批評(píng)都十分重要。前一句論述了文藝批評(píng)的綜合性功能，后一句強(qiáng)調(diào)批評(píng)應(yīng)該有批評(píng)精神。與這樣的目標(biāo)和要求相比，我們的文藝批評(píng)短板很多，差距較大，需要認(rèn)真進(jìn)行檢省，切實(shí)加以改進(jìn)。

　　現(xiàn)在的文學(xué)批評(píng)中，確實(shí)不大能看到批評(píng)性的意見，尤其是針對(duì)具體作家作品的批評(píng)，更是難得一見。這里涉及到不少的問題，有著多方面的因由。而且，問題與現(xiàn)象是逐步積累起來的。我覺得幾個(gè)方面都存在著問題，都需要加以解決。批評(píng)家在評(píng)論作家作品時(shí)，礙于情面，常常說好不說壞，著意去發(fā)掘好的地方并力求說深說透，有時(shí)還把不好的說成好的，不好的地方一筆帶過，甚至壓根不說。有時(shí)在一些文學(xué)研討會(huì)上，也會(huì)聽到一些針對(duì)作家作品的批評(píng)性意見，有時(shí)甚至還比較尖銳，但記者和媒體在報(bào)道的時(shí)候，常常報(bào)喜不報(bào)憂，甚至偷工減料，略去批評(píng)，使得報(bào)道出來的意見都是評(píng)功擺好的一種聲音。還有，我們的作家也不大樂于和習(xí)慣于傾聽批評(píng)性的意見。許多作家，包括一些名家，可以說都是自視甚高，自信滿滿，甚至十分自傲、自大�？傆X得自己寫出來的都是最好的，心里也總以為自己是中國作家中最好的。在聽意見、看文章時(shí)，他們所抱取的心態(tài)，就是要聽聽各方的夸贊和看看是怎么夸贊的，根本沒打算聽什么批評(píng)意見。有時(shí)你評(píng)價(jià)的高度不夠，達(dá)不到他自認(rèn)的高度，他都會(huì)在心里感到不平衡，覺得不滿意，更別說那些批評(píng)性的意見了。還有由文壇內(nèi)外的讀者構(gòu)成的文學(xué)接受方面，也有的把批評(píng)當(dāng)成一個(gè)事件，一看到批評(píng)就認(rèn)為誰跟誰又掐起來了；或者只從反向去看待批評(píng)，認(rèn)為被批評(píng)的可能是主流不待見的，反而覺得被批評(píng)的很了不起，這使得批評(píng)最終所起到的，常常是“反向炒作”的效果，達(dá)不到批評(píng)應(yīng)有的作用，甚至悖逆了批評(píng)原有的本意。以上這些因素交織一起相互作用，就造成了我們的文學(xué)批評(píng)缺少批評(píng)的現(xiàn)狀和難以開展批評(píng)的問題。

　　因此，要解決當(dāng)前文學(xué)批評(píng)中存在的批評(píng)不力的問題，既要從批評(píng)本身著眼，從批評(píng)家自身做起，又要從造成良好的批評(píng)氛圍，養(yǎng)成良好的批評(píng)心態(tài)入手，包括批評(píng)家、作家、媒體和讀者在內(nèi)的文學(xué)相關(guān)者，都要有“好處說好，壞處說壞”的心態(tài)，實(shí)事求是的文風(fēng)，批評(píng)與自我批評(píng)的習(xí)慣，逐漸在文壇和社會(huì)造成說真話、講道理，以真為本、以理服人的風(fēng)氣，形成虛己以聽，從善如流，有則改之，無則加勉的風(fēng)尚。

　　這種有利于批評(píng)的良好環(huán)境氛圍的形成，需要各方的努力，也有一個(gè)過程。在這種環(huán)境氛圍尚未形成或還在形成過程中時(shí)，可以帶著問題意識(shí)，采取一些宏觀性的批評(píng)方式與過渡性的批評(píng)措施，由這些宏觀性批評(píng)、過渡性批評(píng)的先行開展，使富于批評(píng)精神與活力的文學(xué)批評(píng)逐步得到推動(dòng)，循序加以改進(jìn)。

　　就此，我這里提出以下兩點(diǎn)建言。

　　第一，積極開展文藝爭(zhēng)論與文學(xué)爭(zhēng)鳴。一定的爭(zhēng)論與爭(zhēng)鳴，是一個(gè)文學(xué)時(shí)代的表征與標(biāo)志。在新時(shí)期到整個(gè)80年代，我們的文學(xué)在劫后復(fù)蘇的困境下，能夠很快恢復(fù)元?dú)猓�得到迅速發(fā)展，使創(chuàng)作從沉寂走向活躍，一個(gè)很大的推動(dòng)力，就是持續(xù)開展的文學(xué)爭(zhēng)論與爭(zhēng)鳴。那個(gè)時(shí)候，文學(xué)上的不同看法，文學(xué)人的不同觀點(diǎn)，都是通過爭(zhēng)論與爭(zhēng)鳴的方式，得以交鋒和交流，深化和整合，使人們從中受到啟發(fā)，得到啟迪。比如，人性人道主義問題，文藝與政治關(guān)系問題，文學(xué)的寫真實(shí)問題，現(xiàn)實(shí)主義問題，現(xiàn)代派問題，方法論問題，文學(xué)觀問題，文學(xué)主體性問題，人文精神問題，等等。這種爭(zhēng)論與爭(zhēng)鳴，對(duì)于理論批評(píng)的巨大推進(jìn)不言而喻，對(duì)于整個(gè)文壇的影響也很大，文學(xué)創(chuàng)作和眾多的作家，都是直接或間接的受益者。但自90年代后期以來，這種爭(zhēng)論與爭(zhēng)鳴日漸稀少，更多地呈現(xiàn)給人們的，是那些發(fā)生于網(wǎng)絡(luò)之際的口水戰(zhàn)，而這樣的論戰(zhàn)既沒有學(xué)術(shù)性含量，又缺少普遍性意義�，F(xiàn)在不是沒有問題，而是問題成堆，如現(xiàn)實(shí)主義在發(fā)展之中既有新的更新，又有新的鄙薄，就大有再予討論的必要，而在觀念多元中要不要形成文學(xué)價(jià)值觀的共識(shí)，形成文學(xué)批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的共識(shí)，還有現(xiàn)代派借鑒與本土化持守的關(guān)系，“純文學(xué)”與“大眾化”的關(guān)系，網(wǎng)絡(luò)文藝?yán)锏闹鲗?dǎo)因素應(yīng)該是資本的魔力還是美學(xué)的魅力，新一代文學(xué)人的“二次元審美”接受取向等等，都因聯(lián)系著當(dāng)下的文藝現(xiàn)實(shí)，關(guān)乎著文藝的發(fā)展，都有開展?fàn)幷撆c爭(zhēng)鳴的必要。看來，怎樣開展正常的文藝爭(zhēng)論與爭(zhēng)鳴，使之成為理論批評(píng)的一種基本常態(tài)，成為新世紀(jì)文藝發(fā)展的強(qiáng)勁推力，確是當(dāng)下理論批評(píng)界需要探討和解決的緊迫課題。

　　第二，從現(xiàn)象入手，就一些傾向性問題開展專題性或話題性的批評(píng)。當(dāng)下的文藝領(lǐng)域，因?yàn)橛^點(diǎn)的抵牾，觀念的分野，趣味的分化，代際的差異等因由，衍生出一些現(xiàn)象，形成了某種傾向，這些東西常常與流行文化、商業(yè)運(yùn)作等結(jié)合起來，在文壇內(nèi)外占有一定的市場(chǎng)，造成較大的影響。但這些現(xiàn)象與傾向，因?yàn)閮?nèi)涵的混合性與曖昧性，兼有著正負(fù)兩個(gè)方面的影響，是需要加以辨析或進(jìn)行批評(píng)的。如只注重游戲性的文藝觀，偏向于利益化的價(jià)值觀，只看重娛樂性的接受觀，還有把寫手與作家、作品與讀物、閱讀與瀏覽混為一談，把觀賞性與藝術(shù)性，受眾與市場(chǎng)等量齊觀等等。這樣一些有是有非或似是而非的看法與傾向，就可以聯(lián)系一些相關(guān)的文藝作品實(shí)例，來進(jìn)行深入討論和具體分析。這種傾向性的問題批評(píng)，既是理論與批評(píng)的內(nèi)在結(jié)合，又是現(xiàn)象與作品的兩相比照，這種批評(píng)在當(dāng)下尤其需要。