新工人詩歌的勞動(dòng)敘事

　　2015年新工人詩歌的浮現(xiàn)是一個(gè)值得關(guān)注的事件。這本《我的詩篇：當(dāng)代工人詩典》雖然只是成千上萬新工人詩歌的冰山一角，但它是新工人文藝實(shí)踐的集體亮相，表達(dá)了新工人對于文化平等的強(qiáng)烈訴求。歌中所唱“咱們工人有力量”僅是歷史記憶，在當(dāng)下可能恰恰相反。新工人缺少文化資源，既無學(xué)術(shù)話語權(quán)，也不掌握媒體，幾乎沒有表達(dá)的渠道。

　　勞動(dòng)者無語，糧食賤賣，是我們這個(gè)社會的現(xiàn)狀。然而，最卑微者最高尚，這本詩集中的詩歌恰恰是他們高尚的文化追求的真實(shí)表達(dá)，呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)豐富、詩意、多彩的心靈世界。最早的詩集《詩經(jīng)》中的風(fēng)，就是勞動(dòng)者的歌唱。這本詩集也是如此。不是衣食無憂的無病呻吟，而是人生多艱的歌詠慨嘆，弘揚(yáng)了“歌詩合為事而作”的詩歌傳統(tǒng)。

　　為什么工人反而愛詩？還得從經(jīng)濟(jì)上解釋。詩歌投入小，產(chǎn)出高，社會必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)間短，加之門檻低，零審查，傳播快，是新媒體時(shí)代最便宜的精神消費(fèi)，因此對于經(jīng)濟(jì)貧困的新工人來說，是文化消費(fèi)的首選。戲、電影、音樂會、高爾夫?qū)λ麄儊碚f絕對是高消費(fèi)。這也是草根詩歌昌盛的經(jīng)濟(jì)緣由。

　　這近50位工人的職業(yè)有近百種，遍及各個(gè)行業(yè)，像電工、木工、挖煤工、修理工、清洗工、建筑工、洗衣工等可能還較為常見，但染紗工、擋車工、翻糖工、蒸餾工、天車工、電解工、浸錫工、上模工、電腦繡花工、巷道爆破工、橡膠打料工、五金廠軋孔工、瓦斯抽采鉆機(jī)工、服裝打板師、塑膠廠吹瓶工、制衣廠查衫工，就不是那么尋常了。他們的生活和內(nèi)心對大眾來說是個(gè)秘密，工作細(xì)節(jié)不得而知。而對于新工人，只有當(dāng)他們跳樓自殺或開胸驗(yàn)肺(比如，這本詩集中已經(jīng)跳樓的富士康工人許立志)，才能引起媒體的注意。

　　通讀這部詩集，最突出的感受就是訴苦。工作的辛勞、工作環(huán)境的惡劣、人際關(guān)系的冷漠、勞資關(guān)系的緊張、現(xiàn)實(shí)與夢想的沖突、青春的沖動(dòng)與壓抑、大膽追求與歧路徘徊，等等，這些東西似乎在其他的詩歌作品中也能見到，孤獨(dú)、鄉(xiāng)愁、壓抑、失落、艱難，是這些詩歌經(jīng)常性的主題。但是，為什么這本詩集如此獨(dú)特？因?yàn)樗�提供了其他詩歌所不能提供的元素，那就是新工人階層獨(dú)有的勞動(dòng)敘述與想象。揭開生活的秘密，呈現(xiàn)勞動(dòng)的細(xì)節(jié)。出現(xiàn)最多的詞是鐵、機(jī)器、金屬、車間、廠房、協(xié)議、流水線、力、汗、血、肉等，與勞動(dòng)密切相關(guān)。幾乎每一首詩都包含了勞動(dòng)的細(xì)節(jié)。

　　這些敘述不是革命歷史敘述中的那種意識形態(tài)化的集體敘事，而是全球化、市場化時(shí)代工人的個(gè)體敘述，正因?yàn)槿绱�，這些敘述的真實(shí)感和現(xiàn)場感格外值得重視。已經(jīng)完全沒有“我們工人有力量”那樣的歷史自信和高亢語調(diào)，更多的是低吟與傾訴，憤怒與不平。除去舒婷、顧城、梁小斌、于堅(jiān)等1980年代于計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期工廠工作的詩人，1990年代、新世紀(jì)以后進(jìn)入市場打工的詩人，幾乎每一位都有訴苦的詩作，因?yàn)橥纯�、煎熬本身就是他們生活的組成部分。像鄭小瓊、謝湘南、許立志等，已經(jīng)完全身處市場經(jīng)濟(jì)，大都工作無定，四處打工，備嘗生活的艱辛。他們的人生經(jīng)驗(yàn)與書齋、機(jī)關(guān)里的寫作者完全不同。勞動(dòng)在他們那里很難獲得超越性的審美體驗(yàn)，每天所從事的是典型的異化勞動(dòng)。勞動(dòng)非但不是人的自由自覺的實(shí)踐，反而是對人的束縛和奴役。謝湘南下邊這些句子具有高度現(xiàn)場感：

　　我橫亙在看不見的舞蹈中

　　我臨著一個(gè)沒有把手的寒夜

　　我被鑲嵌在火中

　　持續(xù)高燒，持續(xù)生產(chǎn)

　　——生產(chǎn)，在生產(chǎn)中，被生產(chǎn)淋濕

　　池沫樹組詩《在橡膠廠》一詩是勞動(dòng)的細(xì)節(jié)的具體呈現(xiàn)：

　　打料機(jī)，兩個(gè)巨大的鋼輪轉(zhuǎn)動(dòng)擠壓

　　硫磺在里面燃燒，不時(shí)爆出各種藥品

　　如煙花一樣。我的工友

　　下班時(shí)頭發(fā)變得比鋼絲還硬

　　——《打料機(jī)》

　　如果沒有這些詩歌，我絕對不敢想象“頭發(fā)比鋼絲還硬”，不敢想象“油墨溶劑、硫磺太白粉色膠、硫酸除銹劑粉體、汗水與血液”混雜的東江。謝湘南《前沿軼事》也是對勞動(dòng)細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，老板突襲檢查、工人憋尿?yàn)槿�球市場生產(chǎn)玩具的戲劇性場景，是我們這個(gè)時(shí)代的經(jīng)典畫面。將勞動(dòng)細(xì)節(jié)寫成詩，這是本詩集另一個(gè)值得稱道之處。不要以為工人詩歌只會空洞呼喊。已經(jīng)誕生了足以令人刮目的優(yōu)秀詩人。謝湘南是個(gè)詩歌天才，有著強(qiáng)烈的、天賦般的文體自覺意識，他的詩歌提升了新工人詩歌的藝術(shù)水準(zhǔn)，具有啟發(fā)性。詩歌最終要靠詩意留傳。單純的題材、立場就像一段枯木，而有了詩意的題材和立場就是活生生的樹。謝湘南《前沿軼 事》是一首語氣上幽默、骨子里沉痛的作品，寫得隨意自然而富于戲劇性張力。他將當(dāng)代勞動(dòng)密集型企業(yè)的勞動(dòng)過程中的非人性的一面呈現(xiàn)出來，非常具有現(xiàn)場感。套用張清華所言，它是為歷史留痕的一筆。這樣的詩，非常像杜甫詩歌中的“所遇多傷被，呻吟更流血”，只不過在這里流血變成了憋尿。謝湘南有對新詩形式的充分自覺，能靈活運(yùn)用多種體式，有復(fù)雜華麗的齊梁體式的句式，也有非常簡潔經(jīng)濟(jì)的漢樂府民歌式的白話。謝湘南《葬在深圳的姑娘》從群體中跳出來，從第三者的旁觀角度進(jìn)行觀照，既有長句子，也有格言式的警句，句式靈活多變。謝湘南以大量的作品，為新工人詩歌做出了出色的貢獻(xiàn)。

　　工人詩歌如果僅僅停留在訴苦，恐怕依然會陷入另一種意識形態(tài)敘述。令人欣喜的是，新工人詩歌超越了簡單的訴苦和個(gè)體敘述，進(jìn)入到群體意識的敘述當(dāng)中，并構(gòu)建了新的工人意識。阿魯屬于“80后”，18歲開始寫詩，是一個(gè)非常有實(shí)力的詩人，某種程度上，我更喜歡他勝于郭金牛。阿魯幾乎是這本詩集中最優(yōu)秀的詩人，有慷慨激昂，也有哀婉低回。他掌握著詩歌的節(jié)奏和旋律，對情緒的把握精準(zhǔn)，語言簡潔有力，富于形象。大部分詩人都是從青春年少時(shí)開始寫詩，詩是憧憬，是對人性的第一次親近的發(fā)現(xiàn)。阿魯意識到自己的渺小、脆弱，形象化手法嫻熟，所謂隱秀，情在詞外，狀溢于目前。蘋果和一把刀子的聯(lián)系，讓詩與人、詩與生命，與環(huán)境高度融合，《斗地主》是歷史情緒的記錄，表明了一群無所事事的工人在閑暇時(shí)的心理，鮮明的歷史意識隱藏在日常生活的平庸之下，激烈在無聲中行進(jìn)，是一首重要詩歌。《獻(xiàn)給C的哀歌》有成熟的技巧，感情真摯，敘述流暢，詩意盎然，展示了阿魯難以掩蓋的才華。

　　鄭小瓊以打工詩人知名，是新世紀(jì)以來詩歌的中堅(jiān)力量，她矯正了當(dāng)下詩歌形而上的偏向，可謂新工人詩歌的一面旗幟。她的詩對工業(yè)區(qū)、生產(chǎn)線所組成 的現(xiàn)代化工業(yè)生產(chǎn)空間留影，是全球化時(shí)代新工人生活的典型反映，堅(jiān)硬冰冷的鐵的意象貫穿全部詩歌。此外，魔頭貝貝的《麻雀》、杏黃天的《最后》、烏鳥鳥的 “狂想曲”系列、田曉隱的《我用釘子螺絲懸疑中國短板》、陶天財(cái)?shù)姆窖栽姼�，都是具有�?dú)特審美角度的詩歌。

　　新工人詩歌是新生事物，藝術(shù)上還處于起步階段，有許多不盡人意的地方。比如，停留于訴說的詩作還很普遍。繩子的創(chuàng)作量不小，對階級兄弟有深厚的 情感和真切的理解，但是，他的詩歌敘述尚顯空洞和抽象，流暢老到的語言反有被學(xué)院寫作浸染的嫌疑，過分追求書面化、雅致化、已經(jīng)泛濫的詩意，恰恰回避具體 的勞動(dòng)細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，這些特點(diǎn)都是對自我經(jīng)驗(yàn)不自信的表現(xiàn)。這種傾向在許多新工人詩人那里都存在。針對新工人詩歌的藝術(shù)缺陷，評論界時(shí)有質(zhì)疑，這些說法當(dāng)然包 含了許多政治和藝術(shù)偏見，表達(dá)了一種固執(zhí)的藝術(shù)潔癖，但也確實(shí)指出了新工人詩歌存在的藝術(shù)問題，值得新工人詩人們思考。