短篇小說有無次要人物

    小說中有主要人物就有次要人物。一些作家在主要人物身上投入巨大心血，而對次要人物的重要性認(rèn)識不足，花的精力不夠多。通常篇幅一萬字左右的短篇小說，人物不多，但每個(gè)人物都很重要，而次要人物不過是因文本的需要必須少著墨，但這并不意味著可以隨意對待之。次要人物在作品中的完成度取決于作品自身的情況，可以遵循適稱和多樣的原則�！斑m稱”和“多樣”概念出自畫家威廉·荷加斯的《美的分析》一書。這里的適稱是指一篇小說中人物的某些特征與作家特定的寫作目的相適應(yīng)；多樣則是一篇小說中的眾多人物具有性格差異或處于不同的立場，從而實(shí)現(xiàn)整篇小說人物樣態(tài)的豐富性。
　　張楚的短篇小說《憶秦娥》中有一個(gè)生動的次要人物：牛奶商。這位牛奶商在小說中連名字也沒有，他“長了雙抹香鯨眼睛”，“據(jù)說他睡了89個(gè)女人”，“年僅30歲”，“當(dāng)‘愛情’兩個(gè)字從他嘴里蹦出時(shí)，他面色陰沉地冷哼一聲，猶如被質(zhì)檢員發(fā)現(xiàn)牛奶里摻了石灰和水”。雖然牛奶商僅僅只是個(gè)次要人物，作品中不能把牛奶商的故事展開，但張楚依舊通過人物對話的形式，讓人聯(lián)想牛奶商荒唐生活的細(xì)節(jié)，從而給人留下鮮明的直觀印象。這位牛奶商或許是個(gè)極端，但他能代表“80后”發(fā)出內(nèi)心的困惑，而小說中的主角滿樹香耗費(fèi)了大量的筆墨，也不過代表了上世紀(jì)60年代出生的那代女性，她們在成年期經(jīng)歷改革開放，其中一部分人堅(jiān)守情感及心靈的純度。這兩個(gè)在精神層面決然不同的人物，完成度都非常高，次要人物牛奶商和主要人物滿樹香在作品中相互烘托，使作品層次分明。
　　《憶秦娥》猶如一件生動傳神的浮雕，鼓起來的地方分外搶眼，而正是那些凹下去的部分，托舉著精、氣、神——凹下去的部分正是由次要人物構(gòu)成。張楚像一位技藝精湛的雕刻家，讓讀者從漫長的35年的故事中，看到浮凸的點(diǎn)與線，在眾多平凡的人當(dāng)中找到隱藏在平凡人中的高貴者。小說中塑造的牛奶商這個(gè)次要形象是非常有必要的——他的特征與寫作目的有關(guān)，具有烘托主要人物滿樹香的功能。牛奶商還替讀者聽“我”講故事，讓小說具有強(qiáng)烈的帶入感。此外，滿樹香的故事之所以具有不得不講的合法性，也和牛奶商這類人的精神狀態(tài)有關(guān)。
　　如果《憶秦娥》中只有滿樹香和牛奶商一組對立人物，是不能滿足人物形象塑造“多樣”這一原則的。事實(shí)上，《憶秦娥》中的次要人物也不僅牛奶商一個(gè)，還有舅媽、老周以及老張、“我”、小李等。這篇小說在一萬字篇幅內(nèi)容納的人物竟多達(dá)十幾位，這是非常罕見的。讓一篇小說人物眾多，這一點(diǎn)都不難。然而，大部分人物眾多的短篇小說是失敗的，既要滿足人物形象塑造的多樣原則，又能滿足適稱原則，這無疑是短篇小說創(chuàng)作的技術(shù)難關(guān)。張楚的短篇小說《憶秦娥》無疑是攻破了這一人物塑造的大難關(guān)，提供了一種可供參考的樣本。
　　有的短篇小說，主要人物和次要人物的界限非常模糊。通常我們反對眉毛胡子一把抓，然而總有例外、文無定法。人物形象塑造同時(shí)遵循適稱原則和多樣原則，其結(jié)果是創(chuàng)造奇跡。朱慶和的短篇小說《沒有思緒的曠野》就是一篇這樣的作品。小說中的曹輝講述了一場滑稽的葬禮及一個(gè)被遺棄的嬰兒的死亡，事件之間似乎缺乏邏輯關(guān)聯(lián)。如果從人物關(guān)系和敘事邏輯的角度來考量，作品的表意是非常完整的，“我”得到一個(gè)孩子的喜悅，以及曹輝的父親得到一個(gè)遺棄女嬰后所喚起的父愛，這兩件事放在一起，便閃耀著人性的光輝。曹輝父親的死，兒女的冷漠，反襯出子女對父親情感的淡薄。作品中沒有血緣關(guān)系的父愛、天然美好的情感，給讀者留下了悸動。所謂“沒有思緒的曠野”實(shí)際就是人性流露的寬闊領(lǐng)域，而不是思考后決斷的理智行為。
　　《沒有思緒的曠野》全篇共計(jì)六千余字，卻容納了十多個(gè)小說人物。死與生是人物生命的狀態(tài)，父與子是人物關(guān)系的核心，更是一個(gè)人生命角色的轉(zhuǎn)換。這種生命狀態(tài)和生命角色的轉(zhuǎn)換是作家創(chuàng)造的一種邏輯框架，小說有了這個(gè)框架人物便各歸其位，在敘事序列中承擔(dān)其表意功能——這就是適稱。而作品中曹輝、曹輝的父親、曹輝的爺爺，“我”和“我”的兒子，不同的人物不同的處境，不同的性格，不同的命運(yùn)，則展示了一篇作品中人物的多樣性。近年來的這類佳作還有魯敏的短篇《萬有引力》，該作中也是沒有主要人物，而且人物多達(dá)十幾位。
　　在小說建立的邏輯世界中，人物可以有主次之分，但在生活的自然狀態(tài)中，人物卻并沒有主次之分。因而，作家遵照自然狀態(tài)來建立小說的邏輯世界，亦無可厚非。有活力而又成熟的作家最后全是雄心勃勃，不守陳規(guī)的人。他們總是希望從看似不可能突破的地方進(jìn)行創(chuàng)作的突圍。規(guī)則和原則是從已有的作品中抽取、提煉出來的，但規(guī)則和原則也就是拿來給那些好作家打破，同時(shí)也讓他們因破除陳規(guī)而揚(yáng)名立萬的。