秦腔《雙錦衣》觀后

惠敏莉飾演姜琴秋

　　借西安易俗社到清華大學(xué)演出之際，觀看了整理改編劇《雙錦衣》。

　　劇作者呂南仲是易俗 社創(chuàng)始人之一。該劇以《宋史紀(jì)事本末》所載的張邦昌偕逆而編寫(xiě)，1920年9月首演。1924年7月文學(xué)巨匠魯迅先生在西北大學(xué)講學(xué)期間觀看了易俗社《雙 錦衣》等戲，欣然提筆寫(xiě)下了“古調(diào)獨(dú)彈”四個(gè)大字，并與十多位教授學(xué)者聯(lián)名制匾相送。此劇作為易俗社的看家戲，曾多次復(fù)排。此次演出根據(jù)1992年演出本 再次改編整理。全劇分上下兩本，演出5個(gè)多小時(shí)。去年6月在西安演出后，引起了強(qiáng)烈反響。

　　劇作主要情節(jié)是：宋時(shí)，洛陽(yáng)鄉(xiāng) 紳姜景范生有二女雪春和琴秋，分別許配兩位學(xué)生王善和吳給。二女各繡錦衣一件，以送各自未婚夫婿。王、吳有兩個(gè)同學(xué)蔣成史和許永德，對(duì)姜家二女垂涎三尺， 同謀殺害王、吳而奪其妻。先推吳給落水，又設(shè)計(jì)逼走了王善。春雪誤殺欲行不軌的蔣成史，惹來(lái)官司，為保門楣，投河自盡，幸被周氏夫婦所救，但又被蔣父認(rèn) 出，關(guān)入大牢幾欲問(wèn)斬。琴秋受父責(zé)罰，逃入尼庵，后被太后收為公主。獲救的吳給官拜御史，審明了雪春冤案。王善率領(lǐng)義軍歸順朝廷。歷盡波折，兩對(duì)夫婦花好 月圓，終成眷屬。

　　這是一臺(tái)注重高臺(tái)教化、寓教于樂(lè)的標(biāo)準(zhǔn)戲曲范本。劇中飽含濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)思想，傳遞了懲惡揚(yáng)善、正義戰(zhàn) 勝邪惡的主題，熱情謳歌吳給、王善及宗澤等人赤膽忠心、一心報(bào)國(guó)的家國(guó)情懷，有力地鞭撻了蔣氏父子等人見(jiàn)利忘義、殘害無(wú)辜的丑惡行徑。害人者或死或罪，忠 善者終得圓滿。從表演上看，這部劇行當(dāng)齊全，僅有名有姓的角色就超過(guò)了四十人，加上龍?zhí)住⑴浣�，演員總數(shù)相當(dāng)龐大。不僅如此，劇目角色設(shè)置比一般的戲更復(fù) 雜，雙小生、雙小旦、雙丑角、雙須生，每個(gè)人的戲份分布依然比較均等，這也就對(duì)演員的實(shí)力提出了極高的要求。最妙的是，編劇還在兩個(gè)小旦和小生身上動(dòng)足腦 筋，寫(xiě)明他們的區(qū)別。大小姐溫婉通達(dá)，二小姐堅(jiān)強(qiáng)果敢，兩位小生一文一武，讓觀眾過(guò)足戲癮。戲曲素以虛擬為特征，一桌二椅等舞臺(tái)美術(shù)為標(biāo)志之一。但近年來(lái) 的戲曲舞臺(tái)有多少走入實(shí)之又實(shí)的誤區(qū)？繁復(fù)的臺(tái)面，堆砌的道具，花費(fèi)巨大且擠壓了演員表演的空間�？上驳氖恰峨p錦衣》的舞美簡(jiǎn)約不簡(jiǎn)單，有著中國(guó)畫(huà)般的空 靈意境。

　　秦腔《雙錦衣》帶給我?guī)讉�(gè)啟示：第一，劇作要有復(fù)雜曲折的情節(jié)。此劇人物繁多，情節(jié)枝枝蔓蔓，猶如福爾摩斯的推 理劇。上本，拋出案情。兩小姐被栽贓，兩女婿一逃一走，金家遭難。下本，解決案件。理清頭緒，懲治惡人，有情人喜慶團(tuán)圓。沒(méi)有刻意講道理，但愛(ài)國(guó)、孝順、 友善等中國(guó)傳統(tǒng)的價(jià)值觀盡在其中，易俗社“移風(fēng)易俗、啟迪民智、輔助社會(huì)教育”的宗旨展現(xiàn)無(wú)二。第二，中國(guó)式敘事方式?jīng)]有過(guò)時(shí)。中國(guó)傳統(tǒng)的編織故事的手法 如巧合法、誤會(huì)法在劇中有充足的表現(xiàn)。沒(méi)有誤會(huì)，吳給、春雪、琴秋就不會(huì)離散；沒(méi)有巧合，他們更不會(huì)團(tuán)圓。錦衣這一線索，也是傳統(tǒng)戲曲常用的手法，很多劇 作都以此命名。如《紅裙記》《鎖麟囊》等等，發(fā)揮了串聯(lián)情節(jié)的作用，也更加引人入勝。大團(tuán)圓的結(jié)尾，更是中國(guó)人的獨(dú)愛(ài)。有趣的是，劇中也延續(xù)了家風(fēng)傳承這 一特點(diǎn)。蔣氏父子，父親惡毒兒子兇狠；宗澤將軍，老師正直學(xué)生忠誠(chéng)。第三，戲曲行當(dāng)要全，要有很好的觀賞性。生、旦、凈、末、丑，這些戲曲特有的行當(dāng)是展 示演員和劇團(tuán)實(shí)力的重要砝碼，也是觀眾觀劇的重要看點(diǎn)。觀看該劇，讓我想起越劇《五女拜壽》。這是浙江小百花越劇團(tuán)的成名劇作，不用別的，就五個(gè)旦角五個(gè) 小生漂漂亮亮往臺(tái)上一站，就已經(jīng)讓觀眾叫好了。經(jīng)過(guò)近年來(lái)的歷練和老藝術(shù)家的悉心指教，易俗社演員的表演齊整高超。尤其是該劇社社長(zhǎng)惠敏莉飾演的二小姐琴 秋，表演收放自如，游刃有余。其他武生、老生及丑角的表演都可圈可點(diǎn)。第四，要有演員表演的空間。這一空間既來(lái)自于劇作，也來(lái)自于舞臺(tái)美術(shù)。戲曲最大的好 處就是表現(xiàn)人的心理，無(wú)論是波濤洶涌的大起大落還是細(xì)致幽微的微妙變化，都能通過(guò)演員的唱詞、動(dòng)作(舞蹈)、服裝、化妝等表達(dá)出來(lái)�！吨侨⊥�虎山》中楊子 榮“打虎上山”一段，充分表達(dá)了楊子榮消滅反動(dòng)派，建設(shè)新中國(guó)的豪情壯志。豫劇《程嬰救孤》“十六年”一段，夾敘夾議，充分表達(dá)了主人公屈辱、悲痛、隱 忍、擔(dān)當(dāng)?shù)葟?fù)雜的心路歷程，給觀眾留下了深刻印象。《雙錦衣》這部戲的作者和改編者深諳這一法門。劇中情節(jié)推進(jìn)戲發(fā)展迅速，簡(jiǎn)潔明快。金兵進(jìn)犯、朝廷更 迭、奸佞作惡，絕不拖泥帶水。而感情戲深夜花園相婿、尼姑庵里《數(shù)羅漢》等唱段，則不吝筆墨，盡情鋪墊渲染�！耙粋�(gè)兒、兩個(gè)兒、三個(gè)兒、四個(gè)五個(gè)六三六一 十八尊羅漢。我問(wèn)你喜的、笑的、怒的、愁的都是為哪般。難道說(shuō)喜我、笑我、怒我、笑我、愁我情根未能斷，怎知我心似冰雪寒……”娓娓道來(lái)，邊歌邊舞，把琴 秋遁入空門的無(wú)奈、哀婉之情抒發(fā)得淋漓盡致，也展現(xiàn)了惠敏莉細(xì)膩柔美的表演特色。據(jù)悉，在全本上演難度較大的情況下，《數(shù)羅漢》一直是流傳廣、演出多的折 子戲。相比某些寫(xiě)事不寫(xiě)人、急急忙忙趕著講情節(jié)、缺乏傳唱唱段的新編作品，該劇不能不說(shuō)是部高明之作。