趕考，一直在路上——訪話劇《春天的承諾》編劇孫德民

　　話劇《春天的承諾》講述了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)進(jìn)駐北平前夕，黨內(nèi)、軍內(nèi)出現(xiàn)了嚴(yán)重的違法亂紀(jì)和腐敗行為，領(lǐng)袖毛澤東面對(duì)這第一張考卷作出的從 嚴(yán)治黨、從嚴(yán)治軍答案的故事。一位立功無數(shù)、聞名遐邇的戰(zhàn)斗英雄——猛虎營營長李山，竟在土改中被地主的四姨太拉下水，成為惡霸地主的保護(hù)傘；此時(shí)兵敗如 山倒的蔣介石也在反思，“黨國”的失足在于腐�。幻珴蓶|想到當(dāng)年李自成的失敗、想到在延安窯洞里與黃炎培老先生談到的“周期率”，最終用行動(dòng)向人民交出了 一份滿意答卷。該劇6月22日在北京解放軍歌劇院公演，現(xiàn)場觀眾反響熱烈，紛紛表示“西柏坡精神”在舞臺(tái)上得到了別樣呈現(xiàn)。該劇編劇孫德民次日下午在其臨 時(shí)下榻的賓館接受了本報(bào)記者的專訪，對(duì)于話劇的情節(jié)架構(gòu)、故事脈絡(luò)、劇中事件的歷史出處等他如數(shù)家珍。自1962年開始從事戲劇創(chuàng)作的孫德民，曾先后創(chuàng)作 有《千秋大業(yè)》《霧蒙山》《六世班禪》等40多部戲劇及《懿貴妃》《草青草黃》等10余部影視作品。談到這部政論體話劇，他有自己獨(dú)特的創(chuàng)作體會(huì)。

　　人物形象的生動(dòng)刻畫

　　人既是話劇的出發(fā)點(diǎn)，也是話劇的最終歸宿。舞臺(tái)上人物形象的個(gè)性化處理，即所謂有血有肉的人的全方位形象，同黑格爾美學(xué)與別林斯基文學(xué)批評(píng)所指 稱的典型性格一脈相承。孫德民深入剖析了話劇《春天的承諾》中毛澤東這一典型人物形象。與一般政論體話劇與影視作品中的形象有所不同，孫德民將其塑造為一 個(gè)有血有肉、有氣有質(zhì)的人。在與蔣介石決戰(zhàn)的碩大棋盤上，他是一個(gè)高瞻遠(yuǎn)矚的領(lǐng)袖；在與人民打交道的過程中，他是與百姓有著血肉聯(lián)系的好公仆。孫德民說： “不圖解、不概念化，正是他在戲劇人物形象塑造方面一直堅(jiān)持的準(zhǔn)則”。

　　不僅是偉人的塑造如此，劇中的反面人物李山在孫德民筆下同樣血肉豐滿。他是捂著腸子指揮戰(zhàn)斗的英雄，也是在敵人糖衣炮彈前倒下的變質(zhì)分子。孫德 民談到：“話劇重點(diǎn)刻畫了李山的變化過程，當(dāng)他從死人堆里活過來，卻迷失于城市、商鋪、女人之間，曾經(jīng)抱有的家國情懷、忠孝大義漸漸泯滅，而當(dāng)他醒來時(shí)， 卻發(fā)現(xiàn)一切為之已晚。”劇中李大娘、春月、杏花、如意、小李等皆具個(gè)性色彩，劇中人物獨(dú)特的生存狀態(tài)與人生經(jīng)歷給觀眾留下深刻印象。

　　戲劇情感的突出呈現(xiàn)

　　話劇《春天的承諾》重在寫情。國共兩黨的較量不僅是武器裝備的對(duì)抗，而且是民心向背的比拼。該劇通過重點(diǎn)書寫毛澤東等人的“領(lǐng)袖情”、“軍民 情”、“官兵情”、“父女情”等引出了共產(chǎn)黨人趕考在路上、反腐在路上的決心。67年前的春天，毛澤東在黨的七屆二中全會(huì)上提出：“務(wù)必使同志們繼續(xù)保持 謙虛、謹(jǐn)慎、不驕、不躁的作風(fēng)，務(wù)必使同志們繼續(xù)地保持艱苦奮斗的作風(fēng)�！薄皟蓚�(gè)務(wù)必”，恰恰是《春天的承諾》題旨所在。

　　孫德民表示，我黨與百姓的深厚感情正是引發(fā)反腐行動(dòng)的決定性力量。劇中，在醫(yī)院僅剩為數(shù)不多的“盤尼西林”的情況下，毛澤東果斷決定，馬上為春 月的患病女兒注射。當(dāng)發(fā)現(xiàn)春月的手指因?yàn)樽鲕娦�已�?jīng)變形時(shí)，他由衷地感謝平山的父老鄉(xiāng)親�！白詈笠怀卟加脕碜鲕娧b，最后一碗米用來做軍糧；最后的老棉襖蓋 在擔(dān)架上，最后的親骨肉送他到戰(zhàn)場�！边@是劇中毛澤東反復(fù)念及的獨(dú)白，無數(shù)觀眾為之流下感動(dòng)的淚水。孫德民深切地說到：“抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，平山團(tuán)作出了卓越 貢獻(xiàn)，無數(shù)戰(zhàn)士為國捐軀，像劇中李大娘將三個(gè)兒子全部送上戰(zhàn)場的情況絕不在少數(shù)。在這種情況下，我們黨內(nèi)產(chǎn)生腐敗，革命老區(qū)的百姓是決不會(huì)答應(yīng)的�！避娒� 魚水情與黨內(nèi)、軍內(nèi)出現(xiàn)的腐敗現(xiàn)象形成尖銳對(duì)比，正是如此，劇中毛澤東對(duì)產(chǎn)生的腐敗現(xiàn)象恨之入骨。當(dāng)他聽說解放軍在城中飯館吃“霸王餐”，他氣憤地罵道： “混賬，簡直是無法無天！”毛澤東親自向飯館老板道歉。該劇努力將情感沖撞推向極致，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感動(dòng)，這也是《春天的承諾》不同于同類題材作品的地 方。

　　舞臺(tái)空間的大力拓展

　　話劇《春天的承諾》以傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)為主體，并實(shí)現(xiàn)了歷史時(shí)空與現(xiàn)實(shí)時(shí)空、物質(zhì)時(shí)空與心理時(shí)空的轉(zhuǎn)換。孫德民介紹說：“全劇在開頭、中間、結(jié)尾正是用 毛澤東與蔣介石三次不同時(shí)空的心理對(duì)話強(qiáng)化了戲劇的思想意義�！眹�共正處在“調(diào)個(gè)位置”的歷史關(guān)頭，兩人的肺腑之言尖銳對(duì)立。直至最后，蔣介石反思自己失 敗的原因，并大聲質(zhì)問，一旦共產(chǎn)黨人嘗到權(quán)力的甜頭，又會(huì)怎樣。而毛澤東的回答，則是發(fā)出了春天的承諾，兩個(gè)“務(wù)必”由此誕生。在孫德民看來，此種舞臺(tái)設(shè) 計(jì)不僅強(qiáng)化了話劇的思想意義與事件的必然性，同時(shí)也為作品本身添加了厚重感。再或毛澤東與黃炎培的隔空對(duì)話處理，實(shí)現(xiàn)了人物意識(shí)在舞臺(tái)上任意流淌的效果， 借以滿足觀眾的審美取向。

　　話劇《春天的承諾》讓我們相信，在今后新的歷史征程中，要實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興，要實(shí)現(xiàn)習(xí)近平總書記提出的中國夢(mèng)，要讓我們國家走在世界發(fā)展 的前列，必需堅(jiān)持中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，對(duì)此不能有絲毫懷疑與動(dòng)搖。盡管我們黨前進(jìn)的道路是曲折的，但是，正像趕考在路上一樣，反腐，也將永遠(yuǎn)在路上。(許  瑩)