忠誠于信仰的生命打動(dòng)今人

　　上海戲曲藝術(shù)中心“紀(jì)念中國共產(chǎn)黨成立九十五周年·紅軍長(zhǎng)征八十周年演出季”

　　忠誠于信仰的生命打動(dòng)今人

滬劇《回望》劇照 祖忠人 攝

　　6月22日，由上海戲曲藝術(shù)中心推出的“紀(jì)念中國共產(chǎn)黨成立95周年·紅軍長(zhǎng)征80周年演出季”在上海天蟾逸夫舞臺(tái)開演。

　　此次演出季歷時(shí)半個(gè)月，集中推出一批近年來上海戲曲院團(tuán)的原創(chuàng)劇目。其中最為引人注目的是今年新排的3部原創(chuàng)大戲：上海京劇院的《浴火黎明》取材于小說《紅巖》；上海滬劇院的《回望》改編自《黨的女兒》；上�；磩�團(tuán)的《鍘刀下的紅梅》重新演繹了小英雄劉胡蘭的故事。

　　正能量題材構(gòu)成演出季主旋律

　　對(duì)黨的忠誠，對(duì)黨的事業(yè)的兢兢業(yè)業(yè)，這些正能量的題材構(gòu)成了此次演出季的主旋律。如上海越劇院根據(jù)法官鄒碧華先進(jìn)事跡改編的《燃燈者》，首演半年后再度上演，依然深受觀眾歡迎；上�；磩�團(tuán)的《家有長(zhǎng)子》和上海評(píng)彈團(tuán)的《南泥灣》、《飲馬烏江河》等作品的片段專場(chǎng)，剛一有消息就被許多觀眾詢問售票時(shí)間；上海滬劇院在劇場(chǎng)、公園等演出相關(guān)“紅色題材”的滬劇演唱會(huì)和折子戲?qū)��?chǎng)，更成為市民關(guān)注的群眾文化項(xiàng)目。

　　這些作品涵蓋了中國共產(chǎn)黨自誕生至今的多個(gè)歷史時(shí)期的努力和奮斗，既表現(xiàn)了在前線舍生忘死的革命英雄，也有反映革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代在獄中仍不忘諫言的地下工作者形象；既有當(dāng)代為司法改革鞠躬盡瘁的法官，也有服務(wù)基層的普通農(nóng)村共產(chǎn)黨員。這些作品的主創(chuàng)希望通過新的視角深入挖掘幾代共產(chǎn)黨員的精神內(nèi)涵，從而引發(fā)當(dāng)代觀眾的共鳴。

　　深挖精神內(nèi)涵 避免套路之作

　　“小說《紅巖》的改編作品足有上百部，江姐的形象和繡紅旗的片段深入人心，如何寫出新意？”接到上海京劇院《浴火黎明》的劇本創(chuàng)作邀約后，這個(gè)問題始終困擾著編劇李莉，直至“獄中八條”進(jìn)入她的視野。這是紅巖革命烈士留給黨的8條諫言，其中對(duì)于黨內(nèi)經(jīng)濟(jì)腐敗、黨員生活作風(fēng)都有警示。

　　李莉說，她看到這些史料時(shí)非常感動(dòng)與震動(dòng)，“幾十年前，這些深陷黑牢里的共產(chǎn)黨員就能提出直貫我們當(dāng)今現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)峻問題，令人欽佩�！贝罅康奈墨I(xiàn)資料讓她發(fā)現(xiàn)，烈士語重心長(zhǎng)的“最后囑托”，正是從重慶地下黨員被捕的血淚教訓(xùn)中得來的：重慶地下黨市委書記劉國定生活腐化投敵叛變，導(dǎo)致大批地下黨員被捕。李莉把這些素材融入了新戲的人物塑造中，誕生了劉國定的原下級(jí)范文華這樣一個(gè)特殊的藝術(shù)形象。范文華并非傳統(tǒng)意義上的英雄。他挺住了敵人嚴(yán)刑拷問，卻在得知上級(jí)劉國定叛變而向敵人屈服，最終在獄中目睹同伴面對(duì)酷刑仍然堅(jiān)貞不屈，深深懺悔自責(zé)后重拾信仰，完成自我的救贖。

　　用當(dāng)代審美回應(yīng)信仰的詮釋

　　王愿堅(jiān)的小說《黨費(fèi)》曾被成功改編為歌劇《黨的女兒》、京劇《映山紅》等作品。此次上海滬劇院的改編，選擇以現(xiàn)代視角回望歷史：上海小姑娘美婭替外婆去江西掃墓偶遇守墓人，從守墓人的口中得知女共產(chǎn)黨員黃英用自己的黨費(fèi)購買咸菜和糧食，送給山上的游擊隊(duì)員，堅(jiān)持與敵人斗爭(zhēng)，最后英勇獻(xiàn)身。該劇由上海滬劇院青年團(tuán)的“90后”演員擔(dān)綱主演，可以說，劇中當(dāng)代青年對(duì)革命精神的理解和認(rèn)同，恰好也是這批青年演員在排演中所走過的心路歷程。

　　找到了精神共鳴點(diǎn)，也要在表現(xiàn)手法上與當(dāng)代人的審美保持一致。在《浴火黎明》導(dǎo)演王青看來，電視劇《偽裝者》節(jié)奏快、信息量大和對(duì)人物的細(xì)膩刻畫是可以借鑒到戲曲創(chuàng)作之中的。然而現(xiàn)代戲去掉了程式化的表演套路，如何演繹人物？這曾讓演員們迷茫。京劇演員楊揚(yáng)在《浴火黎明》中飾演懷有身孕的共產(chǎn)黨員邵林，她說：“剛開始讀劇本，我認(rèn)為自己并不合適，我是花旦，過去行當(dāng)里的很多程式派不上用場(chǎng)�！崩仙�演員、范文華的扮演者傅希如“糾正”了她的觀念：“現(xiàn)代戲沒有行當(dāng)界限，如果用行當(dāng)來演人物，肯定演不好。”傅希如認(rèn)為關(guān)鍵在于用情感帶動(dòng)表演，此次他大膽嘗試以急促的呼吸、喃喃自語等多種情緒的外化動(dòng)作來展現(xiàn)范文華從憤怒、彷徨、愧疚到堅(jiān)定的心理情緒變化，塑造出角色的獨(dú)特性。