徐坤:補(bǔ)看《泰囧》之后……

　　作為一部正常年月出品的一般性中低投資賀歲片，《泰囧》應(yīng)是賺上幾毛錢(qián)就走的輕喜劇。人們進(jìn)影院哈哈一笑，排空壓力，出來(lái)該干嘛干嘛，絕不會(huì)回味，更不用說(shuō)把它當(dāng)成公眾話(huà)題。偏偏它運(yùn)氣好，趕上了這么個(gè)人心浮躁的精神病時(shí)代，當(dāng)隆隆作響的幾部豪華大片沒(méi)有滿(mǎn)足人們歡樂(lè)預(yù)期時(shí)，《泰囧》就被其墊底和反襯著，蔫不啦唧一夜間成了票房魁首，創(chuàng)了逾十億元的歷史新高。一時(shí)間大家都有點(diǎn)沉不住氣，各方當(dāng)事人雖不好出來(lái)說(shuō)話(huà)，網(wǎng)上公知粉絲水軍們卻混戰(zhàn)成一團(tuán)。

　　說(shuō)句良心話(huà)，《泰囧》拍得不賴(lài)，相當(dāng)輕松愉快。作為類(lèi)型片，它很合格。初執(zhí)導(dǎo)筒的徐崢一出手，就已是馮小剛當(dāng)年《甲方乙方》的水平。如果新年過(guò)后不下線(xiàn)，一直排片到春節(jié)檔，我相信在廣大的中小城鎮(zhèn)那些網(wǎng)絡(luò)盜版尚波及不到的地方，《泰囧》票價(jià)打了對(duì)折之后再打個(gè)對(duì)折，還會(huì)繼續(xù)大賣(mài)，也許能創(chuàng)出15億的票房。這么個(gè)簡(jiǎn)單快樂(lè)的東西，實(shí)在適合人們節(jié)日期間優(yōu)哉游哉、全家老小一起進(jìn)影院去找樂(lè)。

　　說(shuō)它簡(jiǎn)單快樂(lè)，并非說(shuō)就是無(wú)心之作。相反，《泰囧》從演員到情節(jié)，都經(jīng)過(guò)精心考慮和設(shè)定。首先它的定位明確，就是類(lèi)型片，輕喜劇，賀歲檔。三個(gè)主演徐崢、王寶強(qiáng)、黃渤，都是熟臉兒，招人喜歡。徐崢主演的《春光燦爛豬八戒》《瘋狂的石頭》《人在囧途》，趟開(kāi)了喜劇的路子，為他這次親自做導(dǎo)演積累了經(jīng)驗(yàn)。王寶強(qiáng)就不用說(shuō)了，假裝缺心眼誰(shuí)也裝不過(guò)他。黃渤最近很火，主演孟京輝導(dǎo)演的話(huà)劇《活著》，還有正播的連續(xù)劇《民兵葛二蛋》，演技越來(lái)越精湛。這三個(gè)貨到一起，如果再有個(gè)恰當(dāng)情節(jié)連綴，想要人不笑都難。

　　其次，是講故事。莫言在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)受獎(jiǎng)詞里都說(shuō)自己是個(gè)“講故事的人”，大師尚如此謙遜，其他做編劇的更不用裝清高。故事完整，好笑，是《泰囧》好看的重要因素�！短﹪濉烦薪铀�的前生《人在囧途》(2010)而來(lái)，看出制片者有打造“囧系列”的喜劇計(jì)劃。《人在囧途》格局尚小，只兩名主角，故事也講得磕磕絆絆。小老板徐崢和民工王寶強(qiáng)，春運(yùn)回家途中遭遇窘事。笑料不多，人物形象、性格定位都很模糊，徐崢那時(shí)還胖，演的小老板長(zhǎng)發(fā)蓄須，肉乎乎的，不正不邪，難看烏涂。王寶強(qiáng)演討錢(qián)民工，也是正角，時(shí)時(shí)還要教訓(xùn)徐崢。二人相撞感覺(jué)很別扭，不好玩。

　　《泰囧》吸取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，情節(jié)更集中，性格角色定位明確。先是取景器大了，玩出了國(guó)界。三個(gè)人物各司其職，分為正、反、丑(插科打諢)三方。徐崢和黃渤演的是一對(duì)生意競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，為追蹤一個(gè)風(fēng)投老板攆到泰國(guó)，途遇自費(fèi)游的賣(mài)蔥花餅老板王寶強(qiáng)，于是一路就打鬧開(kāi)了。徐崢這回禿頭潔面，干凈利落，型男，有范兒，為生意一往直前；對(duì)立面黃渤，狡黠狠毒，爭(zhēng)利作亂，一顰一笑都是戲，演技大大出彩；插科打諢的王寶強(qiáng)，這回憨傻得明確，一路添亂。結(jié)局是蔥花餅老板單純的快樂(lè)和對(duì)母親的溫情，感動(dòng)了為賺錢(qián)勾心斗角的小老板，兩個(gè)對(duì)立面人物冰釋前嫌，達(dá)成和解。眾人也與生活達(dá)成和解。加之有徐崢與陶虹扮演的夫妻鬧離婚又和好的橋段、蔥花餅老板暗戀的范冰冰最后竟真的出鏡與傻瓜擁抱，著實(shí)讓人開(kāi)心！觀(guān)眾在諸多大片里一直壓抑著沒(méi)有爆發(fā)出來(lái)的笑，全都宣泄在《泰囧》里。

　　——稱(chēng)贊到此，我必須坦白承認(rèn)，我也是在看了網(wǎng)上的口水混戰(zhàn)、在《泰囧》票房已經(jīng)遙遙領(lǐng)先過(guò)六億、業(yè)已成為公共話(huà)題之后，才去影院補(bǔ)看的。爾后又在網(wǎng)上找出《人在囧途》回看了一下。而另三部大片《少年派的奇幻漂流》《一九四二》《王的盛宴》，則是在第一時(shí)間自己買(mǎi)票進(jìn)影院看的。相信有一部分人如我，從來(lái)不把《泰囧》類(lèi)簡(jiǎn)單快樂(lè)的搞笑片列入觀(guān)影名單。

　　看完之后，我不得不長(zhǎng)考和反思：

　　第一，《泰囧》的票房成功，標(biāo)明“類(lèi)型電影”的成熟和成功。多元文化背景下，一切可歸之為“類(lèi)型化”的文藝創(chuàng)作(也包括“類(lèi)型文學(xué)”)，正在中國(guó)遼闊廣大的文化市場(chǎng)上條塊細(xì)化切割著蛋糕。正如那個(gè)有“好萊塢編劇導(dǎo)師”之稱(chēng)的羅伯特·麥基在2012年9月來(lái)盛大文學(xué)“中國(guó)編劇培訓(xùn)營(yíng)”講課時(shí)所說(shuō)，中國(guó)要注重電影的類(lèi)型化，“類(lèi)型電影的成熟，需要不斷的試驗(yàn)、歷練，最后形成一個(gè)被大多數(shù)人認(rèn)同的價(jià)值觀(guān)。在此價(jià)值觀(guān)的指導(dǎo)下，才能制作出更多好看的類(lèi)型電影�！�(《北京日?qǐng)?bào)》2012年9月19日)�！短﹪濉返某晒�合乎此道。今后凡是類(lèi)型者，皆不可小覷。如《金枝欲孽》《甄嬛傳》“后宮型”，《潛伏》《懸崖》“諜戰(zhàn)型”，女婿丈母娘、兒媳婆婆掐架“家長(zhǎng)里短型”，都是類(lèi)型。再比如“穿越、玄幻、盜墓、架空”等類(lèi)型小說(shuō)，愛(ài)的自愛(ài)，不屑的自不屑。有需要就有市場(chǎng)。存在的就有其合理性。

　　其二，所謂“類(lèi)型”，是給初出茅廬的小年輕練手的，是高度產(chǎn)業(yè)化之后“文化產(chǎn)業(yè)”這個(gè)鏈條里的一坨軸承或賺錢(qián)螺母而已。麥基賣(mài)鴨的理論，對(duì)大師失效。大師的存在，就是為打破這個(gè)世界上各種類(lèi)型窠臼的約束，以其艱苦卓絕的創(chuàng)新探索，引領(lǐng)著藝術(shù)和人類(lèi)心智向無(wú)限曠遠(yuǎn)的未知領(lǐng)域挺進(jìn)！故而，我們無(wú)法將徐崢與李安、馮小剛放在一起比較。我們更不能僅以一個(gè)賀歲檔的票房來(lái)談?wù)摗短﹪濉放c《少年派》或者《一九四二》的高下。它們本不在同一個(gè)層面。

　　其三，關(guān)于陸川與《王的盛宴》，必須單說(shuō)。雖然陸川這次暫時(shí)失手，我依然堅(jiān)定地看好他。作為他爹老陸的朋友，我一直力挺小陸。第六代導(dǎo)演里，屬他根紅苗正，技術(shù)好，勤奮好學(xué)，最走正統(tǒng)路線(xiàn)，一出手便成功。但是太順了就容易孳生驕傲。野心勃勃的兩部歷史大片《南京！南京！》《王的盛宴》，歷史觀(guān)嘰哩隔生，書(shū)面語(yǔ)叫做“生硬”，費(fèi)力不討好，應(yīng)該是個(gè)教訓(xùn)。(不僅陸川，那幾個(gè)大導(dǎo)演，哪個(gè)不是栽在所謂“歷史大片”上？)再來(lái)一次，將毀三觀(guān)！作為一枚天生的文藝坯，陸川應(yīng)當(dāng)繼續(xù)走文藝路線(xiàn)，選擇改編成熟的文學(xué)作品是個(gè)相當(dāng)有效的途徑。應(yīng)當(dāng)借鑒當(dāng)年改編凡一平小說(shuō)《尋槍》的經(jīng)驗(yàn)，多多關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，多與當(dāng)代優(yōu)秀小說(shuō)家合作，這將是他從勝利走向勝利的不二法門(mén)！只要靜下心來(lái)認(rèn)真創(chuàng)作，拍出像伊朗電影《一次別離》那樣的杰作，對(duì)于陸川這個(gè)資金不愁、演員不愁、名氣不愁的新銳導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，不比拍《王的盛宴》更難吧？我們拭目以待。