小劇場(chǎng)話劇的活力值得珍惜（徐坤）

　　每逢開(kāi)春，城里頭的時(shí)序物候農(nóng)事親情規(guī)律，是浩浩蕩蕩春運(yùn)大軍擠著走又貼著來(lái)，是國(guó)家大事定盤子紅墻綠瓦玉蘭花含苞綻放廣場(chǎng)外。這個(gè)時(shí)節(jié)，不太適合將人間真情虛化為喜劇的龐大陣容排演和上市。然而2013開(kāi)年第一季，在眾聲喧嘩抑或是屏聲斂息里，首都舞臺(tái)的小劇場(chǎng)話劇迎來(lái)了自己的春天。小劇場(chǎng)的戲，以其輕捷，以其明快，以其熱切，以其迅疾，恍如城市鋼筋水泥玻璃幕墻森林中的一乘快騎，打著響鼻，吹著唿哨，蹄音嗒嗒，鬣毛振奮，鼻息吼春雷，蹄聲裂寒瓦，如長(zhǎng)風(fēng)、如細(xì)雨，在干燥霧霾的城市里迅疾掠過(guò)，時(shí)時(shí)掀起陣陣漣漪。

　　于無(wú)數(shù)個(gè)浸淫于戲院的夜晚，搜羅出一部部振奮人心的好戲：至樂(lè)匯(北京)文化傳媒有限公司的《驢得水》和《破陣子》，上海話劇藝術(shù)中心的《資本·論》，北京人民藝術(shù)劇院的《解藥》。它們恰巧覆蓋了從民營(yíng)到國(guó)企、再到傳統(tǒng)國(guó)家事業(yè)編制院團(tuán)的創(chuàng)作。每出劇的風(fēng)格，也帶上了鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。

　　戲都是好戲，都不約而同指向人性的本質(zhì)下解剖刀子。由一群“70后”年輕人注冊(cè)成立的“至樂(lè)匯”，自愿投身于舞臺(tái)劇事業(yè)，自編自導(dǎo)自演，出手不凡一鳴驚人�！扼H得水》寫民國(guó)年間的故事，《破陣子》寫遼宋邊境的故事，借古代的殼，裝現(xiàn)代的酒，嬉笑怒罵，閃展騰挪，切中時(shí)弊，警世驚心。人在朝代更迭與際遇轉(zhuǎn)變之時(shí)的人性大暴露，擇機(jī)生存的慌張、世俗、貪婪與卑下，都被編導(dǎo)毫不留情大起底。戲里最終剩下那些天真浪漫的女性能夠堅(jiān)持理想，并不憚?dòng)诔蔀闅v史的犧牲和獻(xiàn)祭。每看到會(huì)心處，都不由得為年輕人撫掌叫好�！督馑帯肥潜本┤怂噷�(shí)行制作人制度后的第一部戲，保持了北京人藝的端莊老派范兒，由年輕女作家吳彤編劇。兩個(gè)男人的戲，心理醫(yī)生和房地產(chǎn)商，懷揣“愛(ài)無(wú)能”不可告人之病，互為鏡像，互為解藥，泥淖里的艱難救贖，狼狽而猥瑣。然而由于傾訴中的同情和善意，由于相互之間人格踐踏的快感和惺惺相惜，于施受虐的快意恩仇中他們猛醒和頓悟，最后以心理醫(yī)生的死而換得地產(chǎn)商的治愈。這是一出現(xiàn)世里的殘酷物語(yǔ)，在引人發(fā)噱之時(shí)又令人深思。

　　上話中心的《資本·論》明顯帶著文化事業(yè)單位轉(zhuǎn)企改制轉(zhuǎn)型期的特色，戲里戲外，強(qiáng)行按捺著面對(duì)體制與市場(chǎng)的“適”與“不適”。從經(jīng)典著作化用過(guò)來(lái)的戲的名字上可看出，其欲在正統(tǒng)與解構(gòu)之間尋找定位。它可以稱為“元話劇”，關(guān)于話劇的話劇，劇的情節(jié)就是劇院要改制，一個(gè)小演員號(hào)稱能找來(lái)錢承包。最后結(jié)局是承包劇組的小演員鏟平劇院，以文化產(chǎn)業(yè)的名義開(kāi)發(fā)房地產(chǎn)，劇院經(jīng)理因失業(yè)而失落之中領(lǐng)眾人唱起《國(guó)際歌》，由此批判資本對(duì)藝術(shù)的扭曲和對(duì)心靈的戕害。《資本·論》在形式上也具有實(shí)驗(yàn)性，將話劇、音樂(lè)劇捏合到一起，有說(shuō)唱、蹦跳，肢體語(yǔ)言豐富。演出當(dāng)中有現(xiàn)掛、噱頭、互動(dòng)、煽情、邀掌聲……笑料包袱等小劇場(chǎng)元素俱全，充分體現(xiàn)人物的內(nèi)心糾結(jié)和自我批判。

　　從國(guó)營(yíng)到民企拿出的這些力作中可以看出，一出劇之所以成功，吸引人和打動(dòng)人之處，皆是因?yàn)閷懙搅巳诵跃融H的力量。沒(méi)有信仰的時(shí)代，道德拯救是自我救贖的惟一良方。同時(shí)，這些戲也讓人看到了民營(yíng)的靈活與國(guó)營(yíng)的尷尬與重新定位。文化體制改革的力度有多大，禁錮之中的解放有多寬，救贖的力量就有多強(qiáng)，戲劇就能走多遠(yuǎn)。(徐 坤)