文學(xué)寫作需謹(jǐn)防“長度崇拜”

　　近日，美國作家莉迪亞·戴維斯擊敗來自世界各地的其他9位入圍作家，摘取2013年布克國際獎。戴維斯以短篇小說聞名美國文學(xué)界，她的很多小說僅有兩三頁紙長度，不少小說甚至只有一段話。

　　反觀國內(nèi)，作家們似乎仍熱衷于“鴻篇巨制”，長篇小說也一直被視為衡量作家創(chuàng)作能力的最重要的標(biāo)準(zhǔn)，張煒高達(dá)450萬字的長篇小說《你在高原》堪稱創(chuàng)紀(jì)錄。有人預(yù)測2013年將是中國長篇小說的“大年”：余華推出長篇小說《第七天》，韓少功推出《日夜書》，而蘇童、馬原、孫甘露、殘雪等作家也將有新作長篇問世……一部網(wǎng)絡(luò)小說動輒上百萬字已是尋常事。

　　不能否認(rèn)，在中外文學(xué)史上，一些優(yōu)秀作家創(chuàng)作的名篇佳作經(jīng)典，很多是以長篇小說的形式取勝的。馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》，詹姆斯·喬伊斯的《尤利西斯》，托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》，我們熟知的曹雪芹的《紅樓夢》，都是長篇巨著，同時也以其巨大的社會容量和藝術(shù)容量光照千秋。但我們不能簡單、片面地把“長度”和“難度”當(dāng)做判斷文學(xué)優(yōu)劣高下的標(biāo)準(zhǔn)。依照長度理念來評判文學(xué)，就有可能引致“體裁歧視”和對小說藝術(shù)的誤解：小說就會被當(dāng)做文學(xué)的“正宗”和最有價值的體裁；小說寫得越有“長度”和“難度”，或者說，寫得越長越難讀，其文學(xué)性便越強；而在小說家族中，長篇小說則是最為貴寵的成員，幾乎被抬到了尊無與上、貴無與比的高度”，進而產(chǎn)生文學(xué)寫作的“長度崇拜”。這樣的文學(xué)觀念，顯然是偏狹的、不健全的。

　　中外文學(xué)史上固然有文學(xué)大家、大師創(chuàng)作的長篇熠熠生輝，而那些精短、簡潔、小篇幅的名篇佳作也是比比皆是。汪曾祺，一輩子沒寫過長篇，他的小說基本上沒有超過兩萬字的，但他對當(dāng)代文學(xué)的貢獻(xiàn)有口皆碑。他曾經(jīng)想寫一個關(guān)于漢武帝的中篇，但一直沒寫成，因為太長了。沈從文，雖然后來他也出版了長篇，但也是一小篇一小篇組接在一起的，而不是那種嚴(yán)格意義上的長篇小說。最典型的還是魯迅，他最長的小說就是《阿Q正傳》，那也只算是中篇。但魯迅無疑是偉大的作家，如果把他放在當(dāng)代，也是偉大的作家。

　　再看國外。前年曾獲得諾貝爾文學(xué)獎的瑞典詩人特朗斯特羅姆到獲獎時止也只發(fā)表了163首詩，而且大多短小精致。德國大作家歌德也是主張文學(xué)寫作需要簡潔、惜墨如金，他批評雨果寫作的浮躁、過分看重名望，把原本“題材只夠?qū)懸荒徽嬲�好的悲劇性的臺詞，竟錯誤地把它拉成冗長的五幕�！�

　　綜上所述，長度并非文學(xué)品質(zhì)的良藥，文學(xué)品質(zhì)的高低、文學(xué)成就的大小、文學(xué)創(chuàng)造力的強弱，與篇幅大小、體裁形式并無直接關(guān)系。片面地追求長度反倒是反映出文化界的浮躁心態(tài)、理念錯位和機制失范，長此以往，容易導(dǎo)致文化藝術(shù)的大量“注水”和惡性膨脹，我們不得不對此高度警惕。