電視劇應(yīng)當(dāng)克制“話語膨脹”

　　近日，有四家衛(wèi)視同時(shí)熱播了電視劇《寶貝》，觀眾對(duì)該劇褒少貶多。筆者最突出的印象是“話語膨脹”，密集的人物對(duì)話已經(jīng)讓人感到聽覺上的審美疲勞，比話劇還要“話”劇。

　　誠然，一部劇作要講好一個(gè)故事，塑造幾個(gè)成功的人物，臺(tái)詞既是作品文學(xué)功力的展現(xiàn)，又是對(duì)鏡頭語言的重要補(bǔ)充和互動(dòng)，觀眾總是希望能從不同風(fēng)格的影視中享受到語言的魅力，獲得語言上的力量，有些影視劇的臺(tái)詞甚至成為經(jīng)典而長久存留在觀眾心中。有特色和個(gè)性化的臺(tái)詞，能讓觀眾深刻地感受到漢語的魅力。然而不同的藝術(shù)作品有不同的藝術(shù)語匯，作為影像藝術(shù)的電視劇屬于視覺藝術(shù)，理應(yīng)充分展示鏡頭語言的敘事功能。

　　觀看近期熱播的幾部電視劇，感覺有些相當(dāng)成熟的編導(dǎo)，過多依賴人物對(duì)話推動(dòng)劇情進(jìn)展的傾向，卻越來越不重視鏡頭語言的運(yùn)用。早些年看過的一些中外經(jīng)典影視劇，在注重臺(tái)詞的同時(shí)，特別注重運(yùn)用場景、道具和人物表情，反映劇中人的性格及情緒，從而深入故事、推動(dòng)情節(jié)、塑造人物。觀眾看電視，更多是通過畫面受到感染和感動(dòng)，并非只依靠人物對(duì)白。電視劇作為家庭觀賞藝術(shù)，不能脫離鏡頭語言的本體。

　　應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，精彩的臺(tái)詞有助于深化表演。但當(dāng)下諸多電視劇的臺(tái)詞，要么是故作深沉，要么是刻意耍貧嘴，游離于劇情之外。特別是某些現(xiàn)實(shí)題材的家庭倫理劇，把調(diào)侃當(dāng)幽默，把網(wǎng)絡(luò)用語或段子當(dāng)時(shí)尚，并以此標(biāo)榜為 “關(guān)注現(xiàn)實(shí)”。電視劇《寶貝》中的三對(duì)夫妻，只要到一起就少不了耍嘴皮子，你來一言，我回一語，唇槍舌劍；在《新編輯部故事》中，不是俏皮話，就是網(wǎng)絡(luò)段子，無用甚至無聊的臺(tái)詞塞滿了每場戲的空間，有些臺(tái)詞和劇情毫無關(guān)系，觀眾閉上眼睛就權(quán)當(dāng)是聽廣播劇了。話語膨脹，不僅沒有給劇情添彩，反而讓觀眾感到劇情拖沓，聽覺疲憊，導(dǎo)致人物形象模糊。

　　“話語膨脹”的傾向，透露出電視劇編導(dǎo)在鏡頭語言表現(xiàn)上的退化，演員對(duì)以形體語言表現(xiàn)內(nèi)心活動(dòng)的無能與無奈，同時(shí)也暴露出相當(dāng)一些電視劇越來越不重視人物的心理刻畫，用對(duì)白走捷徑，觀眾很難看到那種“此處無聲勝有聲”的畫面，更談不上“于無聲處聽驚雷”的藝術(shù)效果了。

　　如果電視劇完全靠臺(tái)詞交代劇情，還將會(huì)助長某些偶像派演員對(duì)表演的理解更加簡單化，或是對(duì)塑造人物的誤讀，以為只要能大段地背誦臺(tái)詞，再來點(diǎn)時(shí)尚的俏皮話乃至歇斯底里的喊叫，就是表演到位了。其實(shí)真正的好演員，功夫不全在嘴上，臺(tái)詞只是表演功力的一個(gè)方面。真正的好演員要張弛有度，有伸展力亦有控制力，有從內(nèi)心深處迸發(fā)出來的表演才華。