如此“翻譯”害人不淺(聶莉)

　　婁阿鼠：我回去就搞成“漢譯漢”(漫畫) 　徐鵬飛

　　不會外語，也能翻譯？這不是神話，也不是“谷歌翻譯”帶來的科技進(jìn)步，而是一種成本極低、收益可觀的文化造假。

　　翻譯小說《哈利·波特》的知名譯者馬愛農(nóng)，近日將兩家出版社告上了法庭。中國婦女出版社及署名周黎的譯者2012年出版的譯作《綠山墻的安妮》與馬愛農(nóng)1999年的譯本相似度達(dá)90%以上；新世界出版社從6種語言翻譯而來的“外國少年兒童譯叢”也都署上了“馬愛儂”這個“李鬼”式的筆名。

　　一斑可窺全豹。近年來如馬愛農(nóng)一般遭遇翻譯“李鬼”的事情層出不窮，一人譯出涉及多國語言的多本世界文學(xué)名著的“奇跡”不斷涌現(xiàn)。這些速成的譯本，不少是赤裸裸的抄襲，有的為了避人耳目，用多個譯本七拼八湊，還有的廉價雇人對既有譯本進(jìn)行“同義詞”替換或者句式調(diào)整從而生產(chǎn)“全新”譯本，被戲稱為“漢譯漢”。工作的門檻極低，從事“翻譯”者往往并非專業(yè)的翻譯人員，甚至不必翻閱外文原作，不懂外語也能從容應(yīng)付。加之，很多被抄襲的譯本原作是經(jīng)典公版書，炮制者連這筆版權(quán)費(fèi)也省去了。就這樣，一套套“面目一新”的漢譯名著和暢銷作品以最低的成本和最快的速度輪番面世，堂而皇之地擺在書店和超市的書架上。

　　這些腰封或封面上印著“×××推薦中小學(xué)生必讀書”、“女孩最愛讀”、“男孩最愛讀”、“成長必讀”等書商制造的噱頭，有時比中規(guī)中矩的名著譯本更能吸引人的眼球，對于尚缺乏辨別能力的青少年學(xué)生和很多自身文化水平不高、卻又迫切希望孩子有所長進(jìn)的家長來說，會有一定吸引力。因此，一些粗糙的冒牌貨和劣質(zhì)品還真有人捧場，有的還銷量很大。

　　讀者閱讀名著，本來為了從中獲取營養(yǎng)，結(jié)果卻有可能吃了蒼蠅。語言本是極精細(xì)之物，古人做詩常�！耙靼惨粋�字，捻斷數(shù)根須”，翻譯同樣是一種創(chuàng)造性勞動，尤其是文學(xué)作品，一字一句都需要仔細(xì)斟酌，費(fèi)盡思量，盡管任何一個好的翻譯都不可能完全實(shí)現(xiàn)本土化和語義的對等，但翻譯者卻盡量靠近那個精微的意義，同時賦予譯文以獨(dú)特的風(fēng)格，因而最終擺在讀者面前的文字，其實(shí)是原作者與翻譯者共同“創(chuàng)造”的。而拙劣的、不假思索的“漢譯漢”翻譯絲毫沒有這種嚴(yán)謹(jǐn)和負(fù)責(zé)任的態(tài)度，他們的“再創(chuàng)造”完全是為了逃避“抄襲”的罪名，其危害往往比盜版更加嚴(yán)重。

　　不良譯者不斷偷盜蠶食他人成果，以致皓首窮經(jīng)之所得，反倒不如取巧造假之所獲，這種態(tài)勢一旦成為普遍現(xiàn)象，對本來就“不吃香”而且人才緊缺的翻譯從業(yè)環(huán)境來說，無疑雪上加霜，文學(xué)翻譯的整體水平必然下滑。

　　更為惡劣的是，這種荒唐的做法不僅破壞了文本的有機(jī)性，造成意義上的模糊和混亂，也造成語言美感的喪失。文學(xué)名著的讀者大多數(shù)是青少年，正處于語言感覺和文學(xué)感受力的形成期，以“漢譯漢”等拙劣方式生產(chǎn)出來的文本不僅會破壞他們的語感和口味，還有可能損傷他們對文學(xué)的興趣，制造更多的“厭讀者”。

　　一部作品從問世到長銷，經(jīng)過長時間淘洗，這很大程度上取決于它的核心價值——人類的共同體驗(yàn)，歷久彌新的質(zhì)地。“冒牌貨”盜用名著招牌大行其道，侵犯了讀者和譯者的合法權(quán)益，毀壞了經(jīng)典的公信力，是對人類共同文化財富的褻瀆。如果這種文化偷盜行為繼續(xù)下去，“毀”人不倦將不再是危言聳聽。