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網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)(姜伯靜)

http://marskidz.com 2014年04月23日16:20 來(lái)源:中新網(wǎng) 姜伯靜

  “一半是火焰,一半是海水”,用這句曾經(jīng)很流行的話來(lái)形容當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的對(duì)立狀況應(yīng)該比較合適;鹧孢@邊的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),火熱得發(fā)燙;海水這邊的傳統(tǒng)文學(xué),有些冰涼。二者,水火不容,有些老死不相往來(lái)甚至互相瞧不起的態(tài)勢(shì)。

  在聯(lián)合國(guó)教科文組織創(chuàng)意城市網(wǎng)絡(luò)二○一○年深圳國(guó)際大會(huì)上,中國(guó)作家出版集團(tuán)管委會(huì)主任張勝友指出,互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展讓中國(guó)內(nèi)地一下子進(jìn)入到全民寫(xiě)作的新時(shí)代,無(wú)門(mén)坎、無(wú)制約的寫(xiě)作首先帶來(lái)了文學(xué)作品數(shù)量的激增。《人民文學(xué)》編輯部主任邱華棟披露了另一組對(duì)比數(shù)字:中國(guó)作家協(xié)會(huì)共有九千多名會(huì)員,而某文學(xué)網(wǎng)號(hào)稱有一百二十三萬(wàn)個(gè)作者,這些作者以每天一萬(wàn)至三萬(wàn)字的速度寫(xiě)作。邱華棟說(shuō),“這樣的寫(xiě)作文學(xué)價(jià)值有多高,非常值得懷疑!薄耙粋(gè)月前我參加了首屆中國(guó)寫(xiě)作者大會(huì),有五百來(lái)人,每個(gè)人的名字基本上是四至六個(gè)字,比外國(guó)人的名字還要長(zhǎng),非常有意思。我當(dāng)了二十年的編輯,這些作者我都不認(rèn)識(shí)。這樣的一個(gè)狀況,讓我們這些在紙質(zhì)媒體工作的人非常吃驚!

  從邱華棟的言語(yǔ)中,我們能夠很清晰的看到傳統(tǒng)文學(xué)界對(duì)新興網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的抵觸心態(tài)。這種抵觸,更多的是一種不信任─對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的寫(xiě)作水平的不信任,對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來(lái)的不信任,對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)責(zé)任的不信任。正如中山大學(xué)教授謝有順?biāo)裕骸靶旅浇楹托录夹g(shù)的出現(xiàn)可能把文學(xué)寫(xiě)作更內(nèi)在的東西帶出來(lái)了。看起來(lái)是外面的傳播方式、發(fā)展形態(tài)被改變了,如果追問(wèn)一下,可能是寫(xiě)作方式被改變了,寫(xiě)作最終要指向的目的最終被改變了!詮倪@個(gè)角度上講,我覺(jué)得新媒介和新技術(shù)的崛起,改變了‘五四’以來(lái)文學(xué)寫(xiě)作的單一模式!痹谥x有順看來(lái),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基本上背離了“五四”以來(lái)傳統(tǒng)文學(xué)界秉承的“五四時(shí)期魯迅、胡適倡導(dǎo)的為人生、關(guān)懷社會(huì)現(xiàn)實(shí)、關(guān)懷真實(shí)存在的新文學(xué)精神”。對(duì)于相當(dāng)一部分傳統(tǒng)文學(xué)界的人士來(lái)說(shuō),新媒體、新媒介引發(fā)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)熱潮他們看來(lái)很有可能是一場(chǎng)“速朽”的文學(xué)潮流。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這邊并沒(méi)有什么響應(yīng),但二者的分歧卻涇渭分明。難道,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)真的就水火不容嗎?

  其實(shí),我感覺(jué)某些人的抵觸、憂慮、反感有些杞人憂天。除了傳播媒介不同(但今后或許會(huì)相同),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)無(wú)論如何也脫離不了“文學(xué)”二字,在大浪淘沙的文學(xué)歷史長(zhǎng)河中,盡管今天有些分歧,但他們卻并非毫無(wú)關(guān)系,最終說(shuō)不定還會(huì)殊途同歸。

  誠(chéng)然,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高速度、高產(chǎn)量、高收入是今天的傳統(tǒng)文學(xué)界難以接受的,昔日的傳統(tǒng)文學(xué)見(jiàn)到今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也不得不自慚形穢。不過(guò),高速度、高產(chǎn)量并不一定意味著都是“次品”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)生與發(fā)展是網(wǎng)絡(luò)社會(huì)發(fā)展的必然產(chǎn)物,有讀者快速閱讀的需要,也有作者生存的需要。這些作品的質(zhì)量參差不齊是難以避免的,淘汰率和作者遺忘率也相當(dāng)驚人,但是當(dāng)中如果有能經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的作品的話,那一定是精品,甚至?xí)安恍唷薄,F(xiàn)在我們看不到精品,不是代表沒(méi)有,而是還沒(méi)有出現(xiàn)。

  另外,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的很多元素不一定是對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)毫無(wú)借鑒意義的,即便是有些老掉牙的的“穿越”,也頗值得傳統(tǒng)文學(xué)界借鑒。更何況,在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中已經(jīng)出現(xiàn)了一些與傳統(tǒng)文學(xué)很容易接軌的元素,譬如職場(chǎng)文學(xué),譬如官場(chǎng)文學(xué)。在某些作品上,我們幾乎看不出網(wǎng)絡(luò)與傳統(tǒng)的區(qū)別,只是有粗糙和細(xì)致之分。我感覺(jué),這種現(xiàn)象的發(fā)生是與作者分不開(kāi)的。我們知道,與傳統(tǒng)文學(xué)作者相比,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的寫(xiě)作、走紅、生存周期短得驚人,因?yàn)樽跁?shū)齋里的寫(xiě)作遲早有一天會(huì)枯竭。這就很容易淘汰掉那部分不能堅(jiān)持的作者,而堅(jiān)持下來(lái)的那部分人,則有可能是介于傳統(tǒng)與網(wǎng)絡(luò)之間的那部分人。另外,讀者群體的變化也會(huì)催生作者寫(xiě)作狀態(tài)的變化,喜歡讀玄幻的小孩子遲早會(huì)長(zhǎng)大,長(zhǎng)大后他們或許就會(huì)喜歡職場(chǎng)文學(xué),這時(shí)候,作者就不得不改變了;蛟S有一天,傳統(tǒng)文學(xué)作者與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者會(huì)沒(méi)有什么區(qū)別。

  傳統(tǒng)文學(xué)與那些“非主流”文學(xué)的“碰撞”早就有之,在網(wǎng)絡(luò)還沒(méi)有出現(xiàn)的時(shí)代,也并不一定是“傳統(tǒng)文學(xué)”一統(tǒng)天下。而所謂“傳統(tǒng)”也是相對(duì)的,有時(shí)“非主流”也會(huì)成為“傳統(tǒng)”,“傳統(tǒng)”也會(huì)成為“支流”。且不說(shuō)詩(shī)詞小說(shuō)戲劇,但論今天的白話,當(dāng)年白話文興起時(shí),不也曾經(jīng)被彼時(shí)的“傳統(tǒng)文學(xué)權(quán)威”林紓斥為“引車賣漿者言”嗎?有時(shí)候看還珠樓主的《蜀山劍俠傳》,我實(shí)在看不出他與如今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有什么區(qū)別。

  此時(shí)的“門(mén)戶之爭(zhēng)”是“短視”的,雖然網(wǎng)絡(luò)徹底取代紙質(zhì)媒介似乎還有待時(shí)日,但或許會(huì)有一天紙質(zhì)的雜志書(shū)籍會(huì)成為珍貴的稀罕對(duì)象,就像竹簡(jiǎn)要被布帛取代、布帛要被紙張取代以及各種印刷術(shù)的更替一樣。那時(shí)候,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)還會(huì)有今天的“敵對(duì)”嗎?也許,今天網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的水火不容只是一個(gè)偽命題,將來(lái)它們或許會(huì)走到一起。

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