網(wǎng)絡(luò)作家：并非所有網(wǎng)絡(luò)作品都能稱為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)(王研)

　　□網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)互相影響、走向交融的可能性越來越大

　　□網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要產(chǎn)生經(jīng)典，應(yīng)當(dāng)回歸文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)

　　□文學(xué)批評(píng)不能再回避網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

　　最近，中國(guó)作協(xié)調(diào)研組分赴全國(guó)多地進(jìn)行大規(guī)模網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專題調(diào)研，引起輿論高度關(guān)注。作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展較為活躍的地區(qū)，調(diào)研組在不久前也來到我省的沈陽(yáng)、大連兩市舉辦座談會(huì)，與網(wǎng)絡(luò)作家對(duì)談，深入了解他們的寫作狀態(tài)與寫作需求。據(jù)悉，中國(guó)作協(xié)還計(jì)劃在今年內(nèi)成立中國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)。

　　以往，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直被視為文學(xué)中的“另類”，沒有進(jìn)入主流文學(xué)視野，不少文學(xué)研究者對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)抱著不關(guān)注、不討論，甚至是不接受的態(tài)度。然而，隨著新媒體閱讀的受眾群越來越龐大，網(wǎng)絡(luò)作家的影響力越來越廣泛，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在已經(jīng)不容忽視。如果從讀者的數(shù)量來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早已成為“主流”的文學(xué)樣態(tài)。

　　近兩年，線上文學(xué)與線下文學(xué)的邊界不再那么壁壘分明，網(wǎng)絡(luò)作家對(duì)文學(xué)品質(zhì)的追求、對(duì)社會(huì)認(rèn)同的期待也日益凸顯。這些因素都在推動(dòng)文學(xué)界將更多的關(guān)注投向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)作家。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不再邊緣化，已經(jīng)成為社會(huì)文化生活的一種常態(tài)……網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間的關(guān)系經(jīng)歷了涇渭分明、漸漸接近、彼此認(rèn)同等多個(gè)不同階段……主流文學(xué)視野不再無視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文學(xué)意義上的發(fā)展也進(jìn)入到了新的階段

　　在微博、微信還未誕生的時(shí)代，BBS(網(wǎng)絡(luò)論壇)是網(wǎng)友聚集的最主要平臺(tái)。許多人喜歡在BBS上發(fā)布抒發(fā)個(gè)人所思所想的文章，這類文章被視為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的雛形。 1998年左右，一部名叫《第一次的親密接觸》的小說風(fēng)靡互聯(lián)網(wǎng)，作者“痞子蔡”(蔡智恒)成為當(dāng)時(shí)年輕人競(jìng)相談?wù)摰摹芭枷瘛比宋铩！兜谝淮蔚挠H密接觸》被認(rèn)為是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正式登場(chǎng)的起點(diǎn)。

　　10余年的時(shí)間過去了，蔡智恒已經(jīng)是“奔5”的中年人，網(wǎng)絡(luò)作家更新?lián)Q代了不知多少次，《第一次的親密接觸》也成為歷史名詞。今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品多不勝數(shù)，每天都有大量新作品出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)作家更是層出不窮，當(dāng)中被昵稱為 “大神”的“紅人”，其影響力甚至超越了當(dāng)年的“痞子蔡”。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其實(shí)沒有變，它仍然是生長(zhǎng)在互聯(lián)網(wǎng)上的文學(xué)樣態(tài)；但它似乎又變了很多，因?yàn)樗�不再那么“民間”、“邊緣”，而是成為了社會(huì)文化生活的一種常態(tài)。

　　據(jù)悉，2009年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的用戶規(guī)模為1.62億人，2010年接近2億人，到了2013年，調(diào)查顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)活躍用戶已高達(dá)4.3億人。如此龐大的受眾群，如此快速的增長(zhǎng)速度，都充分顯示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當(dāng)下中國(guó)所具有的強(qiáng)勁活力。

　　不過，盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的發(fā)展“熱火朝天”，但它的“文學(xué)”身份卻一直受到“冷遇”�！熬W(wǎng)絡(luò)文學(xué)不是文學(xué)”，“網(wǎng)絡(luò)作家只是寫手”，長(zhǎng)期以來，質(zhì)疑的聲音纏繞不去，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)始終處于文學(xué)“編外人員”的尷尬地位。

　　上述質(zhì)疑并非盲目的批判，事實(shí)上，以傳統(tǒng)的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的確難以被文學(xué)研究者納入視野，難以進(jìn)入文學(xué)史。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是零門檻，任何人都可以參與創(chuàng)作，寫作者的文學(xué)素養(yǎng)參差不齊，作品質(zhì)量泥沙俱下，再加上缺乏評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)、商業(yè)因素過度介入等因素的影響，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體質(zhì)量長(zhǎng)期徘徊在較低的水平。

　　記者長(zhǎng)期跟蹤采訪文學(xué)界動(dòng)態(tài)，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)之間的關(guān)系有深入觀察。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生初期，多被看作是娛樂文化的一種新形態(tài)，與主流文學(xué)圈子有相當(dāng)大的距離。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間的關(guān)系經(jīng)歷了涇渭分明、漸漸接近、彼此認(rèn)同等多個(gè)不同階段。

　　2008年，中國(guó)作協(xié)副主席陳建功曾公開建議，作協(xié)組織應(yīng)該關(guān)注網(wǎng)絡(luò)作家的存在，將具備一定水準(zhǔn)的網(wǎng)絡(luò)作家吸收為會(huì)員。 2010年，著名網(wǎng)絡(luò)作家“唐家三少”正式成為中國(guó)作協(xié)會(huì)員， 2011年他又當(dāng)選為中國(guó)作協(xié)全委會(huì)委員，這一事件被輿論稱作具有“融冰”意義，標(biāo)志著主流文學(xué)視野不再無視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文學(xué)意義上的發(fā)展也進(jìn)入到了新的階段。

　　近年來，隨著盛大文學(xué)、起點(diǎn)文學(xué)、騰訊文學(xué)等大型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的崛起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作力量得到了有效的整合和篩選，催生了一批水準(zhǔn)較高的作品，也發(fā)現(xiàn)了不少具有一定文學(xué)素養(yǎng)的網(wǎng)絡(luò)作家。并且，不少已經(jīng)成名的網(wǎng)絡(luò)作家，經(jīng)過多年的創(chuàng)作和沉淀之后，也開始對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作現(xiàn)狀進(jìn)行反思，甚至有人向傳統(tǒng)文學(xué)的軌道轉(zhuǎn)向。與此同時(shí)，傳統(tǒng)文學(xué)對(duì)網(wǎng)絡(luò)這一新平臺(tái)的認(rèn)知和了解在逐步加深，傳統(tǒng)作家也不斷受到互聯(lián)網(wǎng)思維的影響，甚至進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)寫作的行列。顯而易見，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)互相影響、走向交融的可能性越來越大。

　　傳統(tǒng)文學(xué)的節(jié)制性、嚴(yán)謹(jǐn)性、純粹性是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)極度缺乏的……網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要從文學(xué)的傳統(tǒng)中尋找養(yǎng)分和動(dòng)力

　　“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新生事物，長(zhǎng)期以來的狀態(tài)如同空氣，存在但透明，它恣意地生長(zhǎng)并為文學(xué)帶來了改變，但同時(shí)，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)的特性和社會(huì)風(fēng)氣的影響，以及它自身的種種原因，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直被商業(yè)化裹挾。 ”網(wǎng)絡(luò)作家“天下塵埃”參與中國(guó)作協(xié)調(diào)研活動(dòng)后，在博客上寫下了許多有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀的思考。

　　自由生長(zhǎng)的民間性是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)壯大的重要基礎(chǔ)，但過度的戲謔化、娛樂化，“玩”起來無邊無際的寫作狀態(tài)，也阻礙著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向更高的層次提升。傳統(tǒng)文學(xué)的節(jié)制性、嚴(yán)謹(jǐn)性、純粹性正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)極度缺乏的。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要從文學(xué)的傳統(tǒng)中尋找養(yǎng)分和動(dòng)力。當(dāng)傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)彼此接納并相互融合時(shí)，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展或許能夠迎來一種新的可能。

　　去年11月，由沈陽(yáng)市作協(xié)主辦的“盛京文學(xué)網(wǎng)”正式開通。值得注意的是，“盛京文學(xué)網(wǎng)”不同于一般的傳統(tǒng)文學(xué)網(wǎng)站，也不是完全意義上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，而是試圖將二者融為一體，搭建一個(gè)可以容納各種形態(tài)的文學(xué)創(chuàng)作、推動(dòng)全民寫作的綜合性文學(xué)平臺(tái)。

　　像“盛京文學(xué)網(wǎng)”這樣的嘗試，在全國(guó)各地都在進(jìn)行著。用什么樣的方式、什么樣的機(jī)制、什么樣的途徑將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入主流文學(xué)的觀照范疇，并使其真正成為主流文學(xué)的重要組成部分，已經(jīng)成為當(dāng)下文學(xué)界共同思考的焦點(diǎn)話題之一。這一趨勢(shì)的出現(xiàn)，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要進(jìn)一步提升“文學(xué)”品質(zhì)這一內(nèi)因所牽動(dòng)的。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)仍未真正建立起來……網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不應(yīng)與文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)相背離……只有回歸到文學(xué)品質(zhì)，回歸到文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才可能走上一條更健康、更有序的發(fā)展道路

　　從1998年到2014年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生過具有經(jīng)典意義的作品嗎？面對(duì)這個(gè)問題，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者和文學(xué)研究者或許會(huì)給出截然相反的答案。但可以肯定的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)仍未真正建立起來。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要構(gòu)建經(jīng)典性，必須樹立標(biāo)準(zhǔn)。評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)優(yōu)秀與否的標(biāo)準(zhǔn)是什么？點(diǎn)擊率、傳播度，還是商業(yè)獲利？既然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被綴以“文學(xué)”的修飾，那么，其經(jīng)典性的標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)然不應(yīng)與文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)相背離。

　　有人曾說：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是快餐，沒有文學(xué)性的高低，只有好看或者不好看。”這種說法或許具有一定的合理性，但它只能說明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的過去或現(xiàn)在，而不應(yīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)量之巨難以估算，當(dāng)中點(diǎn)擊率高、傳播度廣的作品有機(jī)會(huì)透過傳統(tǒng)出版成為紙質(zhì)讀物，少數(shù)作品更會(huì)被改編成電影、電視劇，進(jìn)而家喻戶曉，大紅特紅，如《甄�膫鳌�、《步步驚心》等。不過，絕大多數(shù)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品生于網(wǎng)絡(luò)、死于網(wǎng)絡(luò)，其影響力和生命力只停留在虛擬的網(wǎng)絡(luò)世界中，被受眾快速地瀏覽又快速地拋棄，除了短暫的娛樂功能外，幾乎沒有其他的價(jià)值，最終成為網(wǎng)絡(luò)世界的廢棄物。只有回歸到文學(xué)品質(zhì)，回歸到文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才可能走上一條更健康、更有序的發(fā)展道路。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)回歸文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的途徑之一，是設(shè)立一定的“門檻”……門檻能夠凸顯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中具有精英化水準(zhǔn)的作品，能夠展現(xiàn)一種高度，使質(zhì)量相對(duì)較高的作品形成規(guī)模，帶動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體的提升和進(jìn)步

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)回歸文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的途徑之一，是設(shè)立一定的“門檻”。大型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的壯大和成熟，發(fā)揮了門檻作用，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的助推效果十分明顯。而隨著中國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)的建立，將會(huì)產(chǎn)生更有效的門檻作用。

　　眾所周知，文學(xué)是有門檻的，但網(wǎng)絡(luò)是沒有門檻的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)設(shè)立門檻，不是要約束創(chuàng)作和發(fā)表，而是為了構(gòu)建一個(gè)平臺(tái)。在此平臺(tái)上，產(chǎn)生科學(xué)的篩選和推介機(jī)制，便于從海量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中發(fā)掘、選拔優(yōu)秀之作。這樣的平臺(tái)將會(huì)有利于逐步形成適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身特點(diǎn)，又符合文學(xué)規(guī)律的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

　　門檻能夠凸顯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中具有較高文學(xué)水準(zhǔn)的作品，能夠展現(xiàn)一種高度，使質(zhì)量相對(duì)較好的作品形成規(guī)模，帶動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體的提升和進(jìn)步。

　　中國(guó)作協(xié)調(diào)研期間，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是討論重點(diǎn)之一。網(wǎng)絡(luò)作家“天下塵�！闭J(rèn)為，并不是所有的網(wǎng)絡(luò)作品都能稱為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)說到底還是文學(xué)，因此它的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)更多地強(qiáng)調(diào)文學(xué)性、弱化商業(yè)性，以給那些在網(wǎng)絡(luò)浮華中堅(jiān)守文學(xué)的作者以希望，同時(shí)要?jiǎng)?chuàng)造條件培養(yǎng)他們，發(fā)揮少數(shù)影響多數(shù)的作用。

　　她建議，“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)成立后應(yīng)當(dāng)推動(dòng)單獨(dú)設(shè)立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。同時(shí)，要建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)權(quán)威排行榜，遴選精品，推出兼具可讀性和文學(xué)性的作品，引導(dǎo)閱讀潮流。上榜作品必須具有一定的文學(xué)性，同時(shí)注重可讀性，適當(dāng)考慮點(diǎn)擊量、商業(yè)價(jià)值，但不以商業(yè)利益為唯一標(biāo)準(zhǔn)。 ”此外，她還表示，作協(xié)組織應(yīng)當(dāng)對(duì)優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給予相應(yīng)的扶持，比如推薦出版、舉辦作品研討會(huì)、組織評(píng)論等。 “扶持和推介可以幫助那些優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品冒出來，可以強(qiáng)化文學(xué)性的重要意義，也可以增強(qiáng)排行榜的權(quán)威性，使網(wǎng)絡(luò)作家把上榜作為努力的目標(biāo)。 ”

　　批評(píng)界越來越難以繞開網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個(gè)概念……文學(xué)生態(tài)發(fā)生了深刻變化，對(duì)其做出觀察、解讀、分析，是批評(píng)家應(yīng)當(dāng)肩負(fù)起的責(zé)任

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入主流文學(xué)視野后，文學(xué)批評(píng)應(yīng)當(dāng)更加積極、主動(dòng)地關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作和生產(chǎn)。不管是設(shè)立標(biāo)準(zhǔn)、門檻，還是搭建平臺(tái)，都需要依靠文學(xué)批評(píng)的力量。目前，有質(zhì)量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)少之又少，十分不利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。

　　記者曾采訪過不少文學(xué)批評(píng)家，他們中對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有所觀察的人不多，抱持肯定態(tài)度的就更少，甚至有意識(shí)地回避談?wù)摼W(wǎng)絡(luò)文學(xué)。但是，隨著時(shí)間的推移，批評(píng)界越來越難以繞開網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個(gè)概念。尤其是在分析中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的總體狀態(tài)和發(fā)展趨勢(shì)時(shí)，更是難以視如此龐大的網(wǎng)絡(luò)作家群體于不顧。顯然，“拒絕”已經(jīng)不合時(shí)宜。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)深刻改變了文學(xué)生態(tài)，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。觀察、解讀這些變化，并給出文學(xué)未來的發(fā)展路向，建構(gòu)針對(duì)當(dāng)下的文學(xué)理論體系，正是批評(píng)家應(yīng)當(dāng)肩負(fù)起的責(zé)任。

　　總而言之，未來文學(xué)界應(yīng)當(dāng)更加正面、客觀地看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的差異性，推動(dòng)兩者的有效融合，重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究與評(píng)論，給予網(wǎng)絡(luò)文學(xué)適當(dāng)?shù)膬r(jià)值認(rèn)同，讓網(wǎng)絡(luò)作家更積極地去創(chuàng)作具有較高水準(zhǔn)的作品，從而提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體品質(zhì)，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作向著經(jīng)典化、精品化的方向發(fā)展，成為更具有文學(xué)價(jià)值的新的文學(xué)樣態(tài)。