紙媒作家進網(wǎng)絡(luò)帶來什么？(楊鷗)

　　近日，由上海市作家協(xié)會主辦的華語文學(xué)網(wǎng)上線，這是我國第一家由作家協(xié)會主管的大型文學(xué)數(shù)字出版網(wǎng)站。不同于起點中文這一類商業(yè)文學(xué)網(wǎng)站，華語文學(xué)網(wǎng)將著眼點放在當(dāng)代傳統(tǒng)文學(xué)、經(jīng)典文學(xué)作品的推廣傳播上，希望借助數(shù)字出版的手段，使傳統(tǒng)文學(xué)傳播更廣。王安憶、葉辛、趙麗宏、余華、蘇童、格非、馬原、閻連科等知名作家向華語文學(xué)網(wǎng)授權(quán)了自己的作品，海外作家聶華苓、盧新華、虹影、陳謙、張翎等也授權(quán)自己的作品。一些知名文學(xué)雜志也予以授權(quán)。

　　互聯(lián)網(wǎng)時代，新媒體帶來的沖擊無所不在。紙媒作家進駐網(wǎng)絡(luò)，給熱火朝天的網(wǎng)絡(luò)增添了新成分，會給文學(xué)帶來什么樣的影響？

　　提升網(wǎng)絡(luò)傳播文學(xué)的質(zhì)量和水準(zhǔn)

　　上海作家協(xié)會副主席趙麗宏將自己的散文集《島人筆記》授權(quán)給華語文學(xué)網(wǎng)。他認(rèn)為，進網(wǎng)絡(luò)對于傳統(tǒng)作家來說多了一個傳播渠道。但無論是紙媒傳播還是網(wǎng)上傳播，文學(xué)的評判標(biāo)準(zhǔn)不會變。

　　中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)部主任、評論家馬季認(rèn)為，上海作協(xié)成立文學(xué)出版網(wǎng)站對文學(xué)的普及和繁榮具有很大意義。傳統(tǒng)作家的作品通過網(wǎng)絡(luò)傳播，一方面增加了傳統(tǒng)作家的讀者群體，另一方面讓讀者在網(wǎng)上能讀到優(yōu)秀紙媒作家的文學(xué)作品，能夠提升網(wǎng)絡(luò)傳播文學(xué)的質(zhì)量和水準(zhǔn)。

　　馬季指出，作協(xié)的網(wǎng)站管理比較規(guī)范，對作家有保護作用，讓傳統(tǒng)作家比較放心，愿意交出自己的作品。上海作協(xié)開了一個好頭。在互聯(lián)網(wǎng)時代，順應(yīng)時代要求，這種網(wǎng)站應(yīng)該大面積出現(xiàn)，今后應(yīng)該更普及。

　　北京大學(xué)中文系教授邵燕君認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)是個新的媒介平臺，各種文學(xué)力量在網(wǎng)絡(luò)上重新匯集，會形成網(wǎng)絡(luò)時代的文學(xué)形態(tài)。紙媒作家的作品放到網(wǎng)上成為網(wǎng)絡(luò)平臺的資源的一部分，紙媒精英作家的文學(xué)可以在網(wǎng)上欣賞傳播，增加了網(wǎng)絡(luò)上的文學(xué)資源，改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主導(dǎo)類型文學(xué)的局面，形成網(wǎng)絡(luò)上不同的文學(xué)生態(tài)。

　　如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展迅猛，據(jù)統(tǒng)計，到2013年底，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶已達3.51億。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的巨大發(fā)展幫助人們實現(xiàn)了“全民寫作、全民閱讀” 的文學(xué)夢想，培養(yǎng)了大眾對文學(xué)的興趣，提供了文學(xué)人才儲備，打破了文學(xué)的神秘感和精英書寫模式。邵燕君認(rèn)為，應(yīng)該正視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的地位和價值，從媒體革命的角度看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

　　華語文學(xué)網(wǎng)的上線，是傳統(tǒng)文學(xué)界順應(yīng)當(dāng)今文學(xué)寫作、出版、傳播以及受眾閱讀方式的變化，借助互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)平臺，拓展文學(xué)生存發(fā)展空間，試水傳統(tǒng)文學(xué)網(wǎng)絡(luò)傳播的重要舉措；同時也是紙媒文學(xué)依托自身資源優(yōu)勢、人才優(yōu)勢、內(nèi)容優(yōu)勢，主動參與當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容建設(shè)和生態(tài)改善的積極嘗試。

　　傳統(tǒng)作家與網(wǎng)絡(luò)作家影響是相互的

　　紙媒作家現(xiàn)在也越來越能接受網(wǎng)絡(luò)。作家余華渴望上網(wǎng)與讀者互動，他表示自己會到亞馬遜網(wǎng)站看讀者對他作品的評論，“無論說我好與不好，都非常好，因為都發(fā)自內(nèi)心，甚至他們還發(fā)現(xiàn)了編輯沒發(fā)現(xiàn)的錯誤”。

　　余華認(rèn)為，這種互動對作家寫作是有幫助的�！白骷液Ｃ魍�在寫《老人與海》時，會給朋友朗讀作品片段，雖然該小說當(dāng)時只是他預(yù)想中小說中的一部分，但很多朋友勸他單獨出版。如果海明威沒有聽取別人的建議，這部小說很可能就被淹沒了。這種交流方式很重要，我覺得以后可以考慮。在寫作過程中與完全不認(rèn)識的讀者交流，可以修改自己的思維，有時人的思維容易進入死胡同。”

　　余華寫作《第七天》也受到網(wǎng)絡(luò)的影響，不僅許多素材來自網(wǎng)絡(luò)，一些句子如“你說的話我連標(biāo)點符號都不相信”被讀者指為典型的網(wǎng)絡(luò)用語。談到傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的區(qū)分，余華說：“我覺得沒什么區(qū)別，起碼寫作過程是一樣的。只是寫完了我們發(fā)給《收獲》，他們發(fā)到了網(wǎng)上�！�

　　趙麗宏認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)寫作的出現(xiàn)是好事，不讀書的人也能在網(wǎng)絡(luò)上寫作，把寫作潛能發(fā)揮出來。

　　作家丁捷曾將自己的長篇小說簽約給一家網(wǎng)站，他認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)媒體是文學(xué)的新舞臺。我更相信許多作家不是不想登臺，是陌生感帶來了一些心理畏懼。我的作品簽約給網(wǎng)站的時候，我也有過怯弱，怕死在一個網(wǎng)角沒有讀者“收尸”；怕太活躍了，被口無遮攔的網(wǎng)友唾罵。后來的事實證明這類擔(dān)心是多余的。網(wǎng)絡(luò)的開放和平等，成就了我的作品的影響力。我希望更多的嚴(yán)肅作家同仁加入網(wǎng)絡(luò)，這樣可以稀釋網(wǎng)上密度過大的消費性文字。在這個新舊舞臺兼?zhèn)涞拿襟w黃金時代，作家們應(yīng)該讓自己的作品，多串幾個場子，這其實也是一種責(zé)任。不要讓那么龐大的只在網(wǎng)上讀書的年輕人，誤以為文學(xué)只有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一種。

　　在邵燕君看來，每種媒介的文學(xué)都有與這種媒介不可分割的特征，在這種媒介上重要的特征對于另一種媒介來說不重要，比如紙媒文學(xué)言簡意賅、意味深長的特征在對于網(wǎng)絡(luò)來說不重要。網(wǎng)絡(luò)上沒有字?jǐn)?shù)限制，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有自己的美學(xué)特征，還有網(wǎng)絡(luò)互動、與今天生活息息相關(guān)這些特征，紙媒文學(xué)不具備。紙媒作家的作品在網(wǎng)上傳播，其自身特征會被網(wǎng)絡(luò)作家重新吸收，納入他們的文學(xué)生態(tài)中。

　　馬季認(rèn)為，傳統(tǒng)作家和網(wǎng)絡(luò)作家的影響是相互的，優(yōu)秀的傳統(tǒng)作家的作品對網(wǎng)絡(luò)讀者產(chǎn)生影響，間接對網(wǎng)絡(luò)作家也產(chǎn)生良好的影響。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的豐富想象力、鮮活的語言也對傳統(tǒng)作家產(chǎn)生影響，為傳統(tǒng)文學(xué)提供了觀察及反映生活的新視野、新范式，豐富了原創(chuàng)文學(xué)內(nèi)容。