網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的五大困惑(許苗苗)

　　在被冠以“作家”名號(hào)的人群中，有一類人稍顯另類：他們年紀(jì)輕輕卻版稅超高，他們不親紙筆卻愛敲擊鍵盤。寫作對(duì)他們來(lái)說(shuō)并非寒苦生涯，而是網(wǎng)絡(luò)江湖里的嬉笑怒罵。在他們的作家名號(hào)之前，人們總是不忘加上“網(wǎng)絡(luò)”二字。這前綴曾經(jīng)用來(lái)掩飾不成熟的寫作技法，如今卻被看成時(shí)尚的標(biāo)簽。然而，在獲得令人艷羨的頭銜同時(shí)，有一些問(wèn)題卻始終圍繞著網(wǎng)絡(luò)作者。

　　首先是身份的困惑。早期網(wǎng)絡(luò)作者如安妮寶貝、尚愛蘭等人，多半是文學(xué)愛好者，希望通過(guò)新媒體尋求一條脫離審稿制度、嶄露頭角的途徑。他們成長(zhǎng)于印刷文化，心目中的文學(xué)樣本就是印刷品，這種心態(tài)使他們將印刷出版看作最終目標(biāo)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化之后，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說(shuō)填補(bǔ)了通俗文學(xué)市場(chǎng)的空白，不僅獲得了經(jīng)濟(jì)效益，更重要的是， “網(wǎng)絡(luò)作者”不再是“不成熟的文學(xué)愛好者”或“作家預(yù)備隊(duì)”的代名詞。然而，他們依然沒有因此獲得身份的獨(dú)立性。不出名就遺忘的網(wǎng)絡(luò)生態(tài)時(shí)刻威脅著他們，許多作者在同時(shí)積極找尋著脫離這個(gè)行業(yè)的渠道。特別是一些女作者，由于體力限制，無(wú)法創(chuàng)作超長(zhǎng)連載篇目，因此較難長(zhǎng)期生存于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界。但她們關(guān)注當(dāng)下生活，作品容易改編為影視作品，鮑鯨鯨就在《失戀33天》推上銀幕并獲得成功后迅速轉(zhuǎn)戰(zhàn)編劇行業(yè)，新作《等風(fēng)來(lái)》已經(jīng)完全脫離了網(wǎng)絡(luò)。無(wú)論是最初渴望成為“作家”的心態(tài)，還是如今向編劇靠攏的舉動(dòng)，都源于網(wǎng)絡(luò)作者缺乏穩(wěn)固的身份歸屬感，在自我認(rèn)識(shí)和自我定位上游移不定。

　　其次是寫作積累的困惑。網(wǎng)絡(luò)作者多半是“宅男”、“宅女”。與傳統(tǒng)的作家不同，網(wǎng)絡(luò)作者多由業(yè)余起步，將寫作作為本職工作之余的消遣。很多女作者是在結(jié)婚生子、帶孩子的階段，由于家居生活的無(wú)聊而開始創(chuàng)作。她們的寫作多半源于自身經(jīng)歷，題材圍繞都市生活，如職場(chǎng)斗爭(zhēng)、情感挫折、閨蜜情深、婆媳大戰(zhàn)等。然而，一旦沉迷網(wǎng)上寫作，必然會(huì)疏離原本的環(huán)境。如小鬼兒兒兒(唐欣恬)已然將自己的工作經(jīng)歷、婚戀經(jīng)歷在兩部代表作《裸婚——80后的新結(jié)婚時(shí)代》以及《女金融師的次貸愛情》中消耗殆盡。如今，她面臨著繼續(xù)在家寫作或是重新?lián)駱I(yè)的抉擇。擅長(zhǎng)“玄幻”、“架空”之類題材的男作者們雖然對(duì)生活現(xiàn)實(shí)的要求較少，但他們的靈感多半來(lái)源于各類閱讀，如《盜墓筆記》作者南派三叔在回答網(wǎng)友“不知作者是否深究過(guò)風(fēng)水學(xué)、考古學(xué)、旅游文化學(xué)……”的問(wèn)題時(shí)，曾坦言“實(shí)際上很多是根據(jù)舊小說(shuō)改編的，也有不少細(xì)節(jié)是根據(jù)好萊塢電影想象出的”，這樣由二手知識(shí)拼湊起來(lái)的寫作其實(shí)只是一種消化之后的再闡釋。當(dāng)這類資源消耗殆盡，創(chuàng)作就難以繼續(xù)。如何解決高強(qiáng)度寫作帶來(lái)過(guò)度的體力、智力與情感的消耗是網(wǎng)絡(luò)作者需要面對(duì)的問(wèn)題。

　　第三是趣味導(dǎo)向的困惑。對(duì)于以網(wǎng)絡(luò)寫作為生的作者來(lái)說(shuō)，經(jīng)濟(jì)收益是最基本的追求。文學(xué)網(wǎng)站以業(yè)績(jī)?yōu)閷?dǎo)向，要求不斷重復(fù)已在市場(chǎng)上獲得成功的模式，這便造成目前網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中類型小說(shuō)占據(jù)主流。大批內(nèi)容相似、結(jié)構(gòu)雷同的類型小說(shuō)，都是網(wǎng)站編輯、成功作者將之前的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、構(gòu)思模式等拆解成可供操作的步驟，形成教科書、寫作指南之后的產(chǎn)物。如起點(diǎn)中文網(wǎng)副總編輯碧落黃泉從簽約作者起轉(zhuǎn)做內(nèi)容管理，提出“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀的多巴胺心理”言論，體現(xiàn)了以讀者閱讀快感為導(dǎo)向的追求�！�17K小說(shuō)網(wǎng)”創(chuàng)始人血酬作為擁有十余年經(jīng)驗(yàn)的資深網(wǎng)絡(luò)編輯，寫出了教材式的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人指南》《網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫作指南》，為新入作者總結(jié)出最快適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)寫作生態(tài)的路徑。在商業(yè)化的網(wǎng)絡(luò)寫作中，任何前景未定的嘗試都是不明智的，這個(gè)領(lǐng)域不鼓勵(lì)創(chuàng)新和挑戰(zhàn)，而是以最大程度地迎合公眾口味為目標(biāo)。因此，如何在現(xiàn)實(shí)收入和文學(xué)夢(mèng)想之間保持想象的張力，是網(wǎng)絡(luò)作者必須考慮的。

　　第四是作品禁區(qū)的困惑�；ヂ�(lián)網(wǎng)寫作曾經(jīng)是言論自由的代表，但在一些網(wǎng)絡(luò)作者的實(shí)際感受中，網(wǎng)絡(luò)寫作中的禁區(qū)遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于印刷文學(xué)。由于商業(yè)力量的誘惑，部分作者為追求高額稿費(fèi)，在作品中增加低俗內(nèi)容，這使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形象整體受損，并招致加倍嚴(yán)厲的監(jiān)管，以至于在本年度的“凈網(wǎng)行動(dòng)”中，一些知名文學(xué)站點(diǎn)被關(guān)閉整改。類似政策意在提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體質(zhì)量，同時(shí)也給全體網(wǎng)絡(luò)作者帶來(lái)了諸多限制。網(wǎng)站最常用的關(guān)鍵詞過(guò)濾系統(tǒng)也是網(wǎng)絡(luò)寫作的障礙之一。由于需要過(guò)濾的關(guān)鍵詞經(jīng)常更換且越來(lái)越多，作者行文常常遭遇掣肘，不得不以字母、符號(hào)等替換，或?qū)⒃~語(yǔ)以星號(hào)隔開，影響了閱讀流暢和頁(yè)面美觀。由于相關(guān)制度尚未明確，也無(wú)先例可循，網(wǎng)絡(luò)作者常常需要規(guī)避寫作中“處處是雷區(qū)”的困境。

　　第五是評(píng)價(jià)體系的困惑。當(dāng)前活躍于網(wǎng)絡(luò)的年輕作者認(rèn)可公眾的選擇，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)作品的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)當(dāng)基于大數(shù)據(jù)，如點(diǎn)擊量、頁(yè)面停留時(shí)長(zhǎng)、黏著度等，他們認(rèn)為數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)結(jié)果能夠反映讀者的真實(shí)意愿和喜愛程度。但實(shí)際上，所謂“大數(shù)據(jù)”是否真能做到客觀公正還要打一個(gè)問(wèn)號(hào)。看似“科學(xué)”無(wú)偏袒的數(shù)據(jù)，目前仍屬于專業(yè)技術(shù)資源，當(dāng)前人們看到的數(shù)據(jù)很多都是由網(wǎng)站控制的有目的、用以佐證觀點(diǎn)的數(shù)據(jù)。另外，網(wǎng)站是否推薦、首頁(yè)頁(yè)面的設(shè)計(jì)、編輯推薦語(yǔ)等因素，都會(huì)影響到一部作品的點(diǎn)擊量，許多新入行的作者要在已然形成規(guī)模和定式的網(wǎng)絡(luò)寫作中嶄露頭角殊為不易。