網(wǎng)絡文學，為何寫作？(歐陽友權)

　　借助互聯(lián)網(wǎng)平臺，從技術叢林和山野草根中成長起來的網(wǎng)絡文學似乎帶有“野蠻生長”的基因，而缺少規(guī)制約束的習性，很容易讓技術賦予的自由寫作變 成寫作者的恣意狂歡，造成這一文學有數(shù)量缺質量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象。近年來，網(wǎng)絡媒體及其文學的爆發(fā)性增長，已經(jīng)讓巨大的文學體量成為網(wǎng)絡文學 歷史在場性的生動佐證。于是，在這個網(wǎng)絡文學活躍的成長期，我們是否有必要反省和追問：網(wǎng)絡寫作究竟為何？

　　這樣的省思不是沒有緣由的。走進網(wǎng)絡文學現(xiàn)場不難發(fā)現(xiàn)，時下上網(wǎng)寫作者以千萬計，在各大文學網(wǎng)站簽約的寫手有超過200萬人。一個大型文學網(wǎng)站 每天上傳的原創(chuàng)作品可達數(shù)千萬甚至上億漢字，一部熱門的網(wǎng)絡小說可引來“人氣堆”般的粉絲圍觀，如河北作家老九2013年推出的網(wǎng)絡小說《連環(huán)劫》點擊量 已超過8000萬，蕭鼎今年5月攜新作《戮仙》在百度旗下的縱橫中文網(wǎng)亮相，不到半年，該作品累計點擊量即超過一億次。寫手眾多、作品海量、讀者云集、影 響廣泛，以此構成了蔚為壯觀且史無前例的“網(wǎng)絡文學現(xiàn)象”。既然堪稱“現(xiàn)象”，就不可小覷、須待深度關注，就得問問“為什么”、“怎么樣”之類的問題，就 離不開是非的辨析或觀念引導。

　　從當下的網(wǎng)絡創(chuàng)作實踐看，網(wǎng)絡文學園地的主色調依然生長著文學的綠茵，熱愛文學、創(chuàng)作文學依然是眾多網(wǎng)絡寫手的原初動機，寫出讀者喜愛、自己滿 意的好作品依然是每一個寫作者的文學夢想，秉持正確的文學價值觀、忠于自己的文學信仰、堅守自己的文學道義與責任依然是許多網(wǎng)絡寫手信奉的文學操守。不過 從總體上看，網(wǎng)絡文學作品在內容品性和藝術品相上與傳統(tǒng)文學相比仍然存在較大差距，因而有評論家把網(wǎng)絡文學界定為“通俗文學”，其基本形態(tài)就是類型小說 (李敬澤：《網(wǎng)絡文學：文學自覺和文化自覺》，《人民日報》2014年7月25日)。網(wǎng)絡寫作者的創(chuàng)作動因也更為復雜而多樣，這就使見仁見智的網(wǎng)絡文學評 判有了持論的根據(jù)。檢視當前火爆的網(wǎng)絡文學生產(chǎn)，有三類情形可能是造成網(wǎng)絡文學駁雜繽紛的常見動因。

　　一是功利化寫作，即帶著商業(yè)目的而從事網(wǎng)絡文學創(chuàng)作，把網(wǎng)絡寫作當作賺錢、謀生、致富的手段。自從“起點”等文學網(wǎng)站探索構建出“全媒體”產(chǎn)業(yè) 鏈商業(yè)模式后，網(wǎng)絡寫作便蛻去了“無功利”面紗，進入功利寫作的新時代，這不僅讓文化資本有了保值增值的路徑，使網(wǎng)絡文學管理和經(jīng)營者找到了生存發(fā)展之 道，也極大刺激了網(wǎng)民的創(chuàng)作熱情。特別是近兩年發(fā)布的“網(wǎng)絡作家富豪榜”，更是給網(wǎng)絡寫作熱再添一把火，有越來越多的人投入網(wǎng)絡文學創(chuàng)作，以至于網(wǎng)上發(fā)布 的2013十大“最牛職業(yè)”排行中，網(wǎng)絡寫手排名第一，認為該職業(yè)只需一臺電腦，一個聰明的頭腦，一雙勤快的雙手，可能就會成為年薪百萬的網(wǎng)絡寫手�？蓪� 際并非這么簡單，網(wǎng)絡寫作有利益驅動是事實，那些職業(yè)、半職業(yè)寫手以此賺錢謀生也確有其事，但真正能夠據(jù)此賺錢者是極少數(shù)，能進入網(wǎng)絡作家富豪榜的更是鳳 毛麟角，這些成功者只是寫手金字塔的“塔尖”，對于絕大多數(shù)“撲街寫手”來說，他們不過是辛苦勞作卻收獲甚微的“工蟻”。盡管如此，仍然有許多人涌入網(wǎng) 絡，加入網(wǎng)絡寫手大軍，因為文學的魅力再加上功利的誘惑實在難擋，他們仍然相信，致富的可能只要還在，他們就有走進去“淘金”的理由。

　　二是消遣式寫作，即沒有物質功利、只求精神愉悅的網(wǎng)絡寫作。應該說，這類寫手占了相當大的比重。網(wǎng)絡是一個大眾共享的交互空間，也是一個權威祛 魅、消解崇高的“瀆圣”世界。網(wǎng)絡寫作的低門檻、零成本，網(wǎng)絡交往的平等與兼容，以及“把關人”的悄然退場、匿名寫作對身份焦慮的解除，讓網(wǎng)絡虛擬空間成 為文學網(wǎng)友最理想的精神家園，上網(wǎng)寫作以表達情懷，或抒情言志，或消愁解悶，或開心取樂，不僅可以為自己的業(yè)余生活找到難得的休憩之所，還能夠在此展現(xiàn)才 情、寄托心愿，一圓自己的文學夢想。他們常以平民姿態(tài)、平常心態(tài)寫平凡事態(tài)，言自己之所想言，寫自己之不得不寫，無所顧忌又去憂解頤，充分利用網(wǎng)絡技術提 供的自由把自由寫作推向網(wǎng)絡的海洋。

　　三是失范性寫作，包括以文學名義出現(xiàn)的“非文學”和“準文學”寫作，以及有違文學創(chuàng)作規(guī)律和審美導向的“另類”寫作。這類作者有“寫作”沒“文 學”，或罔顧文學之名在網(wǎng)上信手涂鴉，“亂貼大字報”(莫言語)，或放棄應有的藝術責任和道德約束，創(chuàng)作一些迎合低級趣味和價值偏向的誨淫誨盜、惡俗惡習 或嘩眾取寵之作。

　　不同的主體立場和寫作心態(tài)，不同的作品風貌和價值選擇，說明了一個最基本的文學道理：“為何寫作”是一個作家包括網(wǎng)絡作家首先需要弄清楚的問 題，在網(wǎng)絡寫作中，“文學為什么人”的問題依然是一個根本的問題、原則的問題，“全民寫作”未必就是真正的人民寫作。當網(wǎng)絡寫作日漸成為大眾化的文學創(chuàng)作 方式，當網(wǎng)絡文學成為新媒體時代的文學主打形態(tài)，如果不能解決好“為何寫作”，就不會明白“網(wǎng)絡文學何為”，就不可能解決好網(wǎng)絡寫作的價值理性、社會責 任、藝術倫理和文學道義問題。如果這樣，無論作為文學現(xiàn)象還是社會文化現(xiàn)象，網(wǎng)絡文學都將成為一個影響時代的文學發(fā)展、文化建設、精神價值導向的沉重話 題。

　　習近平總書記在文藝工作座談會上強調，文藝工作者要“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，努力創(chuàng)作更多無愧于時代的優(yōu)秀作品”，“文藝不能在市場經(jīng)濟 大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發(fā)生偏差”，這同樣適應于網(wǎng)絡寫作，同樣是網(wǎng)絡文學作者需要確立的創(chuàng)作立場，同樣是文學網(wǎng)站經(jīng)營者必須堅守的價值 導向。當然相對于傳統(tǒng)文學，網(wǎng)絡寫作更為自由，更顯輕松，作品更注重大眾化、娛樂化和市場化。倚重閱讀市場、尊重讀者選擇、適應市場需求并沒有錯，但網(wǎng)絡 寫作不應該僅僅定位于低端市場，僅僅迎合青少年的獵奇和幻想，還應該有高遠的藝術追求，應該胸有大志、肩有擔當，應該有對文學的敬畏與尊重；網(wǎng)絡作品也不 應該僅僅充當人們排遣無聊和空虛的文化快餐，還應該在滿足人們娛樂需求的同時，也能創(chuàng)造更接地氣、更具高遠境界的作品，滿足讀者剛健有為的精神需要；并 且，大量的類型化網(wǎng)絡小說以精彩的故事情節(jié)、天馬行空的想象力和極為豐富的文學品類，為讀者提供了新奇別致的情感體驗和快感補償，有助于讀者緩解精神焦 慮，釋放生活壓力，調適心理狀態(tài)，但如果一味耽于獵奇、沉溺玄幻，甚至宣揚暴力、崇尚叢林法則，抑或顛覆社會正義和人性良善本色，就將與社會倫理和文學的 價值原點背道而馳，不僅會偏離網(wǎng)絡文學應有的發(fā)展路向，還會傷害廣大讀者特別是青少年的心靈健康，危及社會文明的根基。

　　如此說來，網(wǎng)絡文學的“為何寫作”，其實質是解答網(wǎng)絡文學的價值導向和樹立什么樣的文學觀問題。就當下的網(wǎng)絡文學現(xiàn)狀而言，要解決好這一問題， 需要處理好三個看似悖反實則統(tǒng)一的關系：一是創(chuàng)作動機的商業(yè)利益驅動與人文審美的關系，二是網(wǎng)絡作者的自由寫作與文學擔當?shù)年P系，三是網(wǎng)絡作品的娛樂性取 向與創(chuàng)作者藝術追求的關系。文學是鑄造靈魂的工程，網(wǎng)絡文學也不例外。網(wǎng)絡寫作應該展示時代風貌，引領社會風氣，網(wǎng)絡作家也應該有大襟抱、高視野和價值選 擇的導向自信，并把正確的文學觀貫徹到自己的網(wǎng)絡創(chuàng)作實踐中。只有這樣，我們的網(wǎng)絡寫作才能像習近平總書記對網(wǎng)絡作家所期待的：“創(chuàng)作更多具有正能量的作 品”。

　　(作者系中南大學文學院教授)