小議“雨傘道德”(郭啟宏)

　　英國作家阿爾弗雷德·喬治·加德納(1865—1946)在一篇題為《論雨傘道德》的文章里，提出一個關于“雨傘良心”的命題：一個人在公共場合(也許就是理發(fā)店或者餐廳)，無意(天知道是怎樣的無意)錯拿了別人的雨傘。當然，被錯拿的總是華貴的絲綢傘之類，留下來作為交換的恐怕只能是破布傘。“我的天哪，我拿錯了別人的傘！”這主兒作驚愕狀，“再回去也是白跑，他肯定早走了。哎，好在我，把我的一把留給他了！”于是，他跟自己的良心捉起迷藏，不讓自己抓住把柄。

　　加德納認為“雨傘現(xiàn)象”相當普遍。比如有一位死在頭等車廂里的極有聲望的牧師，被人發(fā)現(xiàn)他口袋里裝著一張三等車票；比如一位著名的文學批評家去世，私人藏書公開拍賣，那些難得的珍本全都蓋有各地圖書館的圖章，可能的理由是一直沒有機會還書；比如帽子，有人就專門跟別人換帽子……

　　“雨傘現(xiàn)象”的普遍存在，緣于現(xiàn)實生活中有著一個誠實與不誠實難以區(qū)分的良心的邊緣模糊帶。盡管人類社會不斷進步，健全的法制規(guī)范了行為，道德的約束力日漸增強，某些聰明人既懼于法，又憚于德，便去尋覓那個邊緣模糊帶。“錯拿”云云最容易產(chǎn)生歧義，是劣跡得以藏身的隱蔽所，所以經(jīng)常被聰明人自覺地運用，幾成“奇技淫巧”。

　　令我感到遺憾的是，我屢屢看到我周圍的“雨傘現(xiàn)象”，比如我所在的戲劇界。一部聲明是“創(chuàng)作”的劇本，居然從別人的書里改編而來，只在文末用小一號或小幾號的字體帶上一筆：“在寫作過程中曾參考過×××(書名)”。由是心安理得。又有一部戲劇劇本，編劇聲稱改編于“自家”同名電影文學劇本——這所謂的同名電影文學劇本其實也是改編而來，某公卻稱作編劇，但好歹還標上了原著者；而二度改編之后，連原著者的名字都“蒸發(fā)”了，此公獨占花魁，由是顧盼自雄，無愧屋漏。我曾想，“編劇”二字大有歧義，獨立創(chuàng)作可稱編劇，改編小說、電影、話劇也可稱編劇，職稱的范疇里有編劇，從業(yè)人員的稱謂里也有編劇，這是一條相當有用的“邊緣模糊帶”，中華人民共和國的著作權法也奈何他(她)不得！

　　我自己也曾被錯拿過“雨傘”，但對方連“破布傘”也沒留下。我的一部關于白玉霜的作品，當年在《戲劇電影報》上連載，被某公剽竊，是整段整段的抄襲。官司打了一年，版權局最后判定某公侵權，著令賠禮道歉、退還稿費，還要登報公開認錯。某公不敢違令，到底憤懣，登報時煞費苦心，措辭相當“考究”，他把“抄襲”說成未打招呼的“參考”，且列出一長串“參考”書目，我的作品只是其中一部，既不“唯一”，也非“主要”�！皡⒖肌比〈�了“抄襲”，造成一種模棱，既應付了檢討差事，又不失文人面子，過錯只緣疏忽。好一個“模糊邊緣”！分明是移花接木、暗室欺心，然則窩囊如吾輩者，難道為此再打一次官司？也只好笑著從其漏網(wǎng)。

　　我不曉得周圍的人對“雨傘現(xiàn)象”做何感想，我當然希望人人都講“雨傘道德”，但我著實慚愧，我除了看好自家的“絲綢傘”，別無他法。我設想過，萬一我的“雨傘”又被“錯拿”，我將學學加德納的樣子，寧可淋雨，也“不愿舉著那么一把像傘不成傘的鬼東西在人前露面”。

　　(郭啟宏 北京)