優(yōu)秀作品代表文學的高度(張江 楊揚 范小青 何言宏 謝有順)

　　對話人：

　　張江(中國社會科學院副院長、教授)

　　楊揚(華東師范大學中文系教授)

　　范小青(江蘇省作家協(xié)會主席、作家) 

　　何言宏(上海交通大學人文學院教授) 

　　謝有順(中山大學中文系教授)

　　核心閱讀

　　從文學史的角度看，一個時代的優(yōu)秀作家作品的出現(xiàn)，不會是一種孤立的文學現(xiàn)象，個體的提升須自立于整體的基礎(chǔ)，質(zhì)量的攀升有賴于數(shù)量的積淀

　　經(jīng)常見到作家的“人”，見到他到處露臉，恐怕書就會少見了。沒有過硬的作品，即便頭上有再亮的光環(huán)，耳邊有再響的掌聲，身邊有再多的追捧，也是站不住腳

　　營造健康的文學生態(tài)，目前起碼有兩個方面的工作需要加強：一是文情觀測工作；二是文學評論調(diào)節(jié)功能

　　作家能否創(chuàng)造出有思想深度與藝術(shù)感染力的形象，并使之與讀者產(chǎn)生精神共鳴，是判斷一個作家優(yōu)秀與否的重要標尺。一旦作家所創(chuàng)造的形象開始進入民眾的日常生活，這個作品就可傳諸后世了

　　張江：習近平總書記在文藝工作座談會講話中指出，文藝工作者應該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務，作品是自己的立身之本。近年來，我國的文學事業(yè)空前繁榮，文學作品數(shù)量眾多，但也存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象。真正的精品力作、傳世之作還是不多，熱鬧有余，精彩不足。

　　優(yōu)秀作品是“時代的眼睛”

　　楊揚：談到文學的繁榮，人們首先想到的是重量級的作家和他們的代表性作品。這是因為，優(yōu)秀作家作為民族的文化精英，他們身上更多地匯聚了時代的精神品格，他們創(chuàng)作的精品力作，常常成為“時代的眼睛”。通過這“時代的眼睛”，人們看得見他們所描繪的時代的生活情景與精神狀況。

　　事實上，中國當代文學在60多年的發(fā)展演進中，最能說明不同時期文學風貌的，就是一些標志性作家所創(chuàng)作的代表性作品。如“十七年時期”趙樹理的《三里灣》、孫犁的《風云初記》、歐陽山的《三家巷》、長篇小說“三紅一創(chuàng)”“保青山林”等。新世紀以來，中國文學迎來了強勁的發(fā)展勢頭。以長篇小說為例，近幾年來，每年有兩三千部之多，還不包括海量的網(wǎng)絡文學作品。這樣的文學創(chuàng)作基礎(chǔ)與文學出版規(guī)模，對文學發(fā)展的助推無疑是巨大的。龐大的作品數(shù)量與優(yōu)秀文學作品之間，當然不是一回事，但從文學史的角度來看，一個時代的優(yōu)秀作家作品的出現(xiàn)，不會是一種孤立的文學現(xiàn)象。個體的提升須自立于整體的基礎(chǔ)，質(zhì)量的攀升有賴于數(shù)量的積淀。

　　從當下最負盛名的一批中國作家創(chuàng)作情況看，他們大多進入創(chuàng)作的成熟期。新世紀以來，賈平凹、莫言、王安憶、劉震云、鐵凝等人的作品，不僅延續(xù)著他們各自小說創(chuàng)作的基本風格，而且增加了更為深沉而復雜的歷史底色。換句話說，相比于他們以往的創(chuàng)作，這些新作品顯得更加充實飽滿，技巧上也更加得心應手。這是極其難得的收獲。

　　“百花齊放”的當代文學，如同豐繁的萬花筒，充滿了各種可能性。也許，一些優(yōu)秀的作品正在孕育之中，也許，重要的文學大家正在形成之中。對于我們這些從事文學研究和評論的人而言，目前最為需要的，就是保持一種好奇的心態(tài)，葆有一雙發(fā)現(xiàn)的眼睛。

　　作家要用作品說話

　　張江：作家應該以寫作為天職，用作品說話。評判一個作家的唯一尺度，就是他的作品。拿不出響當當?shù)摹坝餐ㄘ洝�，把主要精力花在�?jīng)營人情關(guān)系上，花在自吹自擂上，花在各種社會活動中，只能淪為“空頭文學家”。沒有過硬的作品支撐，文學再熱鬧也是空的，文學家再忙也是“空忙”。魯迅先生對“空頭文學家”的告誡，在今天仍然值得警惕。

　　范小青：隨著社會的發(fā)展，越來越多的公開場合需要作家出現(xiàn)，它體現(xiàn)了社會對文學的尊重。但同時，這個現(xiàn)象也需要我們警惕。作家陸文夫曾說：見書不見人，見人不見書。所謂“見人”，就是作家在各種場合露面過多，把大量的時間花在“見人”上了。如果作家潛心創(chuàng)作，應該是見不到人或者很少見到人的。經(jīng)常見到作家的“人”，見到他到處露臉，在各種場合穿梭，恐怕書就會少見了。沒有作品，沒有過硬的作品，即便頭上有再亮的光環(huán)，耳邊有再響的掌聲，身邊有再多的追捧，也是站不住腳的。

　　要想多見書，多出精品力作，不僅需要大量時間，更需要純粹的追求，要深深扎根生活，了解人民大眾的疾苦和悲歡，了解社會的發(fā)展變化，深入思考，認真閱讀，艱辛書寫。時間對作家來說，永遠是不夠用的，不停地介入各種活動，不僅時間上不允許，心也會亂了，精神也會懈怠。我覺得自己對此必須保持警覺。因為工作的原因，這幾年我也不得不到處拋頭露面，我深感在喧嘩的表面之下，一定要保持一顆純粹而寧靜的心，要時時記住，作家的根不在舞臺之上，而在民眾之中，作家的本不是幕前的華麗亮相，而是寂寞的長期堅守。無論成就有多大，無論獲過多少獎，無論地位有多高，創(chuàng)作才是作家的中心任務，作品才是作家的立身之本。

　　值得慶幸的是，雖然繁忙奔走，但是我執(zhí)著于創(chuàng)作的心沒有丟失掉，我盡力保持內(nèi)心的平衡和平靜，讓自己的心一直沉在人民中、沉在文學里。在江蘇省作協(xié)工作的6年多時間里，我創(chuàng)作了兩部長篇小說《香火》和《我的名字叫王村》，都是描寫農(nóng)村歷史和現(xiàn)狀的。我寫農(nóng)民，寫新生代農(nóng)民工，寫城市的新一代，每年我都有新的中短篇小說發(fā)表。在寫作實踐中，我深切地體會到，只有接地氣，作品才可能是獨特的，才會有筋骨、有道德、有溫度。

　　無論作家身處的環(huán)境如何，寫作的條件怎樣，作家必須用作品說話，用作品報效人民，用作品讓自己站起來。

　　營造健康文學生態(tài)

　　張江：“見書不見人，見人不見書”，這句話說得好。文學事業(yè)就是要以作品為中心，以出好作品為導向。但是，好作品的出現(xiàn)，也需要良好的外部環(huán)境。這種環(huán)境，不是天然形成的，需要我們?nèi)シe極營造。批評家在這方面也大有可為。

　　何言宏：21世紀以來，我們的文學生態(tài)變得更加豐富，也更加復雜，如何針對這一情況采取相應的對策，是關(guān)系到文學繁榮發(fā)展的重大問題。

　　文學領(lǐng)域和自然界一樣，需要一個健康良好的生態(tài)。在這樣的生態(tài)中，文學能夠自由和諧穩(wěn)定地良性發(fā)展，優(yōu)秀作品層出不窮，正面價值成為主導，即使遇到一些來自外部或源自內(nèi)部的不良干擾，也會具有強大的自潔功能，能夠通過自我調(diào)適來達到新的平衡，并以此促進文學進一步的繁榮與發(fā)展。正像自然界的生態(tài)平衡必須建立在生物多樣性的基礎(chǔ)上一樣，文學界的生態(tài)平衡，也要保持文學的多樣性，特別是優(yōu)秀作品的多樣性。

　　文學界的生態(tài)平衡是動態(tài)和相對的，比如新世紀以來，市場化對文學影響的加劇、網(wǎng)絡文學的發(fā)達、“80后”以至于“90后”作家的出現(xiàn)、玄幻和穿越小說的盛行、文學批評的學院化傾向，以及我們與世界文學交流互動的日益頻繁與深廣，等等，這些新的現(xiàn)象，都在文學原有的生態(tài)系統(tǒng)中加入了新的因素，都會在不同程度上影響原有的文學生態(tài)，特別是低俗化、欲望化和單純追求感官娛樂等問題，有時甚至會惡化我們的文學生態(tài)。因此，我們在努力維護文學多樣性的同時，也不應該放任自流，置文學生態(tài)的病變與惡化于不顧，而是應該有所作為，積極營造健康的文學生態(tài)。

　　營造健康的文學生態(tài)，目前起碼有兩個方面的工作需要加強。一是應該加強文情觀測工作。社會生活與文化狀況瞬息萬變，文學創(chuàng)作的題材、內(nèi)容、媒介傳播甚至閱讀方式(如目前微信傳播與微信閱讀的流行)相應地也在不斷變化，這些文學生態(tài)的動態(tài)變化，非常需要及時地進行動態(tài)追蹤與調(diào)查研究，將那些優(yōu)秀的文學作品和那些值得肯定的文學現(xiàn)象及時地突顯出來，這是營造良性和健康的文學生態(tài)的基礎(chǔ)工作。二是應該加強文學評論工作。文學評論具有非常重要的調(diào)節(jié)功能。它能在堅持和追求真善美的永恒價值的基礎(chǔ)上，一方面有所弘揚，有所倡導，充分評價與肯定那些優(yōu)秀作品，總結(jié)它們的經(jīng)驗，擴大它們的影響；另一方面，對于那些違背或偏離這一永恒價值的文學現(xiàn)象，也能夠及時地糾偏，激濁揚清，以避免文學生態(tài)的病變與惡化。由此出發(fā)，學者和批評家們應該充分認識到時代所賦予的重大使命，為營造健康的文學生態(tài)，推動文學的發(fā)展與繁榮而努力。

　　作品要用形象說話

　　張江：優(yōu)秀文學作品能夠留傳后世，核心是形象塑造的成功。一個成功的文學形象，既要有思想的深刻性，又要有藝術(shù)的感染力，并且能夠?qū)�兩者有機結(jié)合。這就要求作家“抓得準、寫得好”。抓得準，是指能夠捕捉到一個時代的本質(zhì)特征，并將之形象化；寫得好，就是形象塑造立體飽滿，生動感人。成功的文學形象具有永久的生命力，躍然紙上，口耳相傳，鑄就作品的不朽。

　　謝有順：文學作品是用形象說話的。作家能否創(chuàng)造出有思想深度與藝術(shù)感染力的形象，并使之與讀者產(chǎn)生精神共鳴，是判斷一個作家優(yōu)秀與否的重要標尺。一旦作家所創(chuàng)造的形象開始進入到民眾的日常生活，這個作品就可傳諸后世了。

　　形象的飽滿在于思想的深刻。作家對生活的理解、對世界的觀察，會沉淀在形象身上。一個有思想的形象是豐富的、多層次的，既寬廣又復雜，既個體又典型。形象所蘊含的思想性不是直白的、教化的，而是通過人物的命運感來喚醒讀者的同情心，以這種理解之同情，與作家所創(chuàng)造的形象同歡樂、同悲傷。生活是復雜的，一個有思想的作家，對生活、對人的認識應有公正的眼光，既要寫出生活的艱難、不易，也要寫出生活的美好與希望，既要審視人性的陰暗與惡，也要舉證人性的亮光與善，惟有這種健全的視野，能讓作家超越各種俗見，寫出真正動人的靈魂。

　　形象的動人在于藝術(shù)的魅力。形象的塑造是一個藝術(shù)工程，它是由一個個細節(jié)、一個個場景累積起來的，甚至每一個詞、每一句話，都是作品的針腳，不可輕忽。針腳越綿密，作品就越能取得讀者的信任。一些文學形象之所以扁平、蒼白，就因為作家單一地圖解生活，缺乏對形象的精微刻畫，也沒有細致地去理解人物內(nèi)心的變化，無法展開那些靈魂的折皺，這樣的形象多半是粗線條的、簡單化的。動人的形象，除了貫注著作家真實的情感，也體現(xiàn)出作家的藝術(shù)才能。而判斷一個作家的藝術(shù)才能，不僅要看作家想象和虛構(gòu)的能力，還要看作家是否對自己所描寫的生活與對象有調(diào)查、分析、研究，是否愿意做笨拙的案頭工作，從而把寫作變成勘探人心的學問。因此，對形象的藝術(shù)塑造，需要有想象力，也需要有實證精神，必須有一種虛實平衡的能力，才能創(chuàng)造出真實、偉大的形象。形象的生命力就是文學的生命力。好的價值要得以傳播，要有好的載體，而要講述好中國故事，最重要的就是要創(chuàng)造出有精神感召力的形象，以形象說話，以形象來詮釋價值。

　　張江：文學繁榮的根本是創(chuàng)作更多優(yōu)秀作品。一個作家的文學成就，一個時代的文學高度，最終都要以作品為表征。當前，中國文學的體量已經(jīng)相當龐大，但是，數(shù)量代替不了質(zhì)量。對一些作家而言，慢下來，沉下去，將對速度的追趕轉(zhuǎn)化為對質(zhì)量的琢磨，也許是正確的選擇。