炙手可熱 精品匱乏——對網(wǎng)絡小說改編為影視作品的思考(高媛媛)

　　當下，影視界最熱的是什么？IP(知識產(chǎn)權作品)改編為影視作品。目前，IP改編的主要作品是網(wǎng)絡小說。短短三年，IP改編為影視作品發(fā)展迅猛，2011年開始，《步步驚心》《千山暮雪》《傾世皇妃》《裸婚時代》《失戀33天》引發(fā)改編熱潮；2012年《甄嬛傳》成為現(xiàn)象級電視��；2013年，《致我們終將逝去的青春》的改編引爆了青春電影題材；2014年，《古劍奇譚》《風中奇緣》《匆匆那年》登上熒屏和銀幕；新年伊始，《何以笙簫默》作為一些衛(wèi)視的開年大戲，播出期間，其微博熱門話題閱讀量短短幾天內(nèi)突破30億。據(jù)統(tǒng)計，截至2014年年底，共有114部網(wǎng)絡小說被購買影視版權，其中90部計劃拍成電視劇，24部計劃拍成電影，電視劇單集制作成本最高可達500萬元。而2015“最值得期待的電視劇榜單”前十位中，有一多半脫胎于網(wǎng)絡小說。將網(wǎng)絡小說改編為影視作品，為影視劇創(chuàng)作提供了廣泛素材，改變了傳統(tǒng)的影視劇產(chǎn)出模式，讓資本、觀眾、讀者、小說、影視之間實現(xiàn)了親密接觸。同時，在改編過程中，也存在著抄襲模仿、粗制濫造、低俗惡俗的不良傾向，值得業(yè)界警惕。

　　改變了影視劇產(chǎn)出模式

　　網(wǎng)絡小說的改編大大改變了影視劇的產(chǎn)出模式，這是類似于美劇邊拍邊創(chuàng)作的生產(chǎn)方式。網(wǎng)絡小說在寫作的過程中，便會收到讀者和書評人的反饋，作者一方面會吸納讀者的意見改進小說，另一方面又會與讀者進行智力搏斗，他們要寫出超出讀者預期的小說，在改編的過程中，這一情況也經(jīng)常會發(fā)生在觀眾和改編者之間。改編完成后，由網(wǎng)友票選他們心目中理想的演員擔綱男女主演，并在社交媒體平臺上制造話題，再將觸角延伸到游戲、話劇、動畫等多個領域。因此將網(wǎng)絡小說改編影視作品，改變了從前“我拍你看”的影視劇制作模式，已形成一套新的操作模板。再加上“90后”“00后”逐漸成為影視產(chǎn)品消費的主力軍，他們這一代是看著網(wǎng)絡小說長大的，是天然的優(yōu)質(zhì)觀眾。有了這些，這樣的影視劇在收視上基本有了保證，大大降低了市場風險。

　　隨著越來越多的網(wǎng)絡小說改編成影視作品，網(wǎng)絡、文學、影視三個本來互不相干的領域開始融合發(fā)展。比如，騰訊已將盛大文學收入麾下，重新劃分了網(wǎng)絡文學的版圖，并打通了資本、創(chuàng)意、內(nèi)容、用戶、改編通道和營銷渠道多個環(huán)節(jié)，這有利于整合產(chǎn)業(yè)鏈和行業(yè)資源，勢必對未來的影視行業(yè)產(chǎn)生巨大影響，甚至有業(yè)界人士預計，IP改編將成為未來影視界的重要乃至主流的生產(chǎn)方式。

　　豐富了影視劇的創(chuàng)作內(nèi)容

　　網(wǎng)絡小說創(chuàng)作者的廣泛性，題材的多樣性，為影視劇題材和內(nèi)容的多樣化奠定了基礎。比如，飽受詬病的穿越題材就不是鐵板一塊，其中便有大量的歷史愛好者作為創(chuàng)作者和讀者。如酒徒的小說《明》，當代青年穿越到了明朝，直接加速了中國歷史的進程，在明朝就實現(xiàn)了資本主義，這種切入歷史的角度引發(fā)了讀者對中國早期資本主義萌芽的思考，新奇有趣；阿越的《新宋》，用當代人的眼光去看待歷史、進入歷史、作品有著豐富的想象力，對北宋社會的政治、經(jīng)濟、文化、平民生活、手工業(yè)狀況都有清晰的描繪，更把作者對歷史的思考代入歷史，直接與歷史中的人物碰撞，進而引發(fā)對歷史可能性的思考。這些內(nèi)涵較為豐富、藝術造詣較高的作品也都擁有忠實的粉絲，現(xiàn)在則是“待嫁深閨”。一些網(wǎng)絡小說中所體現(xiàn)的中國傳統(tǒng)的世界觀、價值觀、人生觀和愛情觀也是值得捍衛(wèi)和推崇的，如煙雨江南的《塵緣》雖然講述修仙，但小說最終卻是對修仙這一行為的否定，其書中借倉央嘉措的詩句點睛的愛情觀也是中國式的；煙雨江南的奇幻小說《褻瀆》把本屬于西方的奇幻類型進行了中國化改造。類似的較為優(yōu)秀的網(wǎng)絡文學作家還有貓膩、方想、憤怒的香蕉等，他們的作品正在或即將進入改編的進程中，隨著這一批影視作品的出現(xiàn)，網(wǎng)絡小說改編定會出現(xiàn)一個新氣象。

　　中國網(wǎng)絡小說的生產(chǎn)和改編機制位于世界前列，它為中國電影彎道超車好萊塢提供了可能性，為中國故事的內(nèi)生提供了動力，也為傳承中國精神，弘揚中國文化提供了載體。近兩年改編較為成功的幾部作品都較好地做到了上述幾點，如《古劍奇譚》的一些場景設置與《山海經(jīng)》勾連，這是對中國上古神話的影像化展示，并且把民間文化以亞文化的形式呈現(xiàn)給青年觀眾，更易被接受；《甄嬛傳》文白相間的對白無疑是對中國語言魅力的最好代言，其播出期間，更是引發(fā)了全民文言的話語狂歡。同時，該劇啟用陳建斌出演一個威嚴穩(wěn)重的雍正皇帝，消解了原小說中的架空色彩，坐實了歷史感，為影視劇改編帶了個好頭。還有改編自《鬼吹燈》的《尋龍訣》和改編自《盜墓筆記》的《考古筆記》等影視劇，在遵照法律的前提下，努力改寫“盜墓”這一題材，無疑也是對中國自己的探險類型影視作品的創(chuàng)新和嘗試。

　　改編作品質(zhì)量有待提升

　　在火熱的網(wǎng)絡小說改編熱潮下，一些問題需要引起業(yè)界和學界的冷思考，如改編的類型較為狹隘；精品量少，模仿、抄襲、跟風現(xiàn)象嚴重；IP價格虛高，大大抬升了影視作品的生產(chǎn)成本等。

　　目前網(wǎng)絡小說改編多集中在仙俠、宮斗、都市言情、穿越、古裝歷史等幾個類型�？傮w而言，這幾種類型都離當下的社會現(xiàn)實較遠，都市言情盡管是當下題材，但也都走偶像路線，與現(xiàn)實生活關涉不大；有些改編作品罔顧歷史的邏輯，如穿越題材的電視劇，主人公穿越到過去，就能和歷史上的王公貴族談戀愛而沒有任何違和感；有的歷史古裝劇對歷史觀和有定論的人物形象進行篡改和改寫引發(fā)了爭議；有些作品只注重感官娛樂，將演員的“顏值”、作品的造型、服飾、布景等形式推向極致，卻忽略了人文內(nèi)涵和思想價值；有的資本則熱衷于炒IP，把價格炒高然后倒手一賣；有的制作方竭澤而漁，粗放式生產(chǎn)，IP到手后，粗制濫造一番，只要賺夠了眼球，鼓起了荷包，也就將觀眾的吐槽拋之腦后了；IP改編的火爆還導致了一些非理性的事件，如有些IP還沒有完成就已被搶購。

　　同時，被改編成影視劇的網(wǎng)絡小說，題材分布也不平衡。讀者多的“爽文”“小白文”，改編數(shù)量相對較多；都市言情題材網(wǎng)絡小說改編成影視劇后的制作成本相對較低，又容易植入廣告，最受投資者歡迎；而受眾相對少、藝術造詣較高的一些網(wǎng)絡小說作品被改編的相對較少。

　　因此，一方面要凈化網(wǎng)絡小說改編中的不良風氣，建立完善的作品管理制度，另一方面要加大對網(wǎng)絡文學優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)內(nèi)容的支持，實施精品工程，讓改編作品實現(xiàn)由量到質(zhì)的提升。比如，在推進網(wǎng)絡小說的影視改編的同時，影視制作公司可以加強與網(wǎng)絡作家的交流，吸納優(yōu)秀的網(wǎng)絡作家直接進入影視行業(yè)進行創(chuàng)作。

　　從創(chuàng)作者角度看，網(wǎng)絡作家要不斷學習，提升自己的藝術修養(yǎng)、思想境界，使作品在擁有大眾化、通俗化、娛樂化特性的同時，也有一定的歷史高度、思想深度和藝術厚度，只有這樣，寫作和改編之路才能走得更遠。

　　(作者單位：中國藝術研究院)