名作家為何紛紛涉足少兒圖書(shū)？(陳香)

　　近一兩年的中國(guó)文壇上，著名成人文學(xué)作家紛紛“轉(zhuǎn)型”，寫(xiě)作兒童文學(xué)已經(jīng)成為一種文學(xué)現(xiàn)象。

　　2014年初，詩(shī)人趙麗宏推出帶有自傳體性質(zhì)的《童年河》，開(kāi)成人文學(xué)作家寫(xiě)兒童文學(xué)之先河，去年又推出兒童小說(shuō)《漁童》。2014年4月，茅 盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、著名作家張煒推出了他個(gè)人的首部?jī)和�文學(xué)作品《少年與�！罚�去歲推出《尋找魚(yú)王》。其他還有畢飛宇的《蘇北少年堂吉訶德》，虹影的《奧當(dāng) 女孩》，包括最近馬原推出的《灣格花原》，阿來(lái)即將出版的《三只蟲(chóng)草》，大作家們的跨界寫(xiě)作成為一種風(fēng)潮。

　　究竟什么原因，讓成人文學(xué)名家紛紛進(jìn)入少兒圖書(shū)寫(xiě)作？他們的寫(xiě)作又給兒童文學(xué)帶來(lái)了什么？中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席、兒委會(huì)主任高洪波更愿意把此視為一種傳統(tǒng)的復(fù)歸，“銜接了五六十年代的文學(xué)傳統(tǒng)”。

　　作家以豐厚積淀回視童年

　　有的作家轉(zhuǎn)型寫(xiě)兒童文學(xué)作品，是為了自己的孩子。

　　譬如馬原寫(xiě)作《灣格花原》，是因?yàn)橛鬃玉R格已經(jīng)到了聽(tīng)童話的年紀(jì)，作為中國(guó)當(dāng)代先鋒派小說(shuō)的開(kāi)拓者之一，《灣格花原》是馬原的第一部跨界童 話，2014年發(fā)表于《人民文學(xué)》，2015年8月由浙江少年兒童出版社出版。書(shū)中多有奇思妙想、童趣橫生的場(chǎng)景展示和細(xì)節(jié)描寫(xiě)，但字里行間不時(shí)迸濺出的 哲思火花，使得文本具有遠(yuǎn)不同于一般童話的廣度和深度。

　　再如從2006年開(kāi)始，給女兒講故事成為虹影生活中最重要的一件事。2013年，虹影帶女兒去了重慶奧當(dāng)兵營(yíng)——虹影小時(shí)候經(jīng)常路過(guò)的白色城堡，在城堡前，她給女兒講了一個(gè)故事，女兒瑟珀非常喜歡，最終成就了《奧當(dāng)女孩》這本書(shū)。

　　也有部分作家轉(zhuǎn)型寫(xiě)作兒童文學(xué)，是因?yàn)榈搅艘欢ǖ娜松�階段，積累了厚重的人生感悟后，開(kāi)始了對(duì)往事的回憶與重述。正如張煒?biāo)�言：“兒童時(shí)期一切 都足夠新鮮，世界還是新的，這個(gè)世界要在他的一生中慢慢變得陳舊。有些感受和最初的印記是永遠(yuǎn)難以忘懷、永遠(yuǎn)難以褪色的”。畢飛宇表示，寫(xiě)作兒童文學(xué)“不 是自傳”，而是“我們經(jīng)歷過(guò)那樣的童年和少年，如果不把它們作為范本留存下來(lái)，很可惜。讓現(xiàn)在年輕人看看那個(gè)年代的童年和少年的生活，是有意義的�！�

　　兒童文學(xué)需要名家的介入

　　反過(guò)來(lái)，兒童文學(xué)需要名家的介入�！都{尼亞傳奇》《魔戒》的作者都是人生閱歷豐厚、學(xué)養(yǎng)淵博的學(xué)者�！爱�(dāng)代兒童文學(xué)寫(xiě)作對(duì)寫(xiě)作者素養(yǎng)的要求越來(lái) 越高；兒童文學(xué)也越來(lái)越要求在自身相對(duì)單純的文體里，容納更廣闊的內(nèi)容，要有更復(fù)雜、宏闊的表現(xiàn)形式。”兒童文學(xué)作家、《人民文學(xué)》副主編李東華將此視為 兒童文學(xué)創(chuàng)作內(nèi)在的推進(jìn)力。

　　在李東華看來(lái)，今天的原創(chuàng)兒童文學(xué)寫(xiě)作，一方面由于市場(chǎng)的瞬間膨脹，帶來(lái)對(duì)寫(xiě)作群體的極大需求，由此放低了寫(xiě)作的門(mén)檻要求；但另一方面，高端的 兒童文學(xué)寫(xiě)作，又以極為苛刻的眼光挑剔真正屬于自己的寫(xiě)作者。她形容說(shuō)，真正優(yōu)秀的兒童文學(xué)創(chuàng)作是“有智慧有童心，既是非常復(fù)雜的，又是非常單純的”。

　　如今，中國(guó)少兒圖書(shū)市場(chǎng)的體量非常龐大，占整體市場(chǎng)碼洋的15%左右。浙江少年兒童出版社的《查理九世》系列如今已出到25本，連續(xù)數(shù)年占據(jù)排 行榜，總銷(xiāo)量在3000萬(wàn)冊(cè)以上。國(guó)內(nèi)也涌現(xiàn)出曹文軒、楊紅櫻、鄭淵潔、秦文君、沈石溪等一批優(yōu)秀的少年兒童文學(xué)作家……其中曹文軒最近還入圍了安徒生獎(jiǎng) 5人決選名單，他的《草房子》出版18年印刷300次，銷(xiāo)售超1000萬(wàn)冊(cè)，可謂經(jīng)典文本。

　　對(duì)于優(yōu)秀兒童文學(xué)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，張煒的觀點(diǎn)是，一部少年書(shū)籍，如果成年人看了覺(jué)得膚淺無(wú)趣，那就不算是好的“兒童文學(xué)”，而且很可能就不算“文學(xué)”�！拔膶W(xué)的固有魅力不會(huì)因?yàn)閮和�的喜歡而消失，相反只會(huì)因?yàn)閮和�的喜歡而更加煥發(fā)出來(lái)�！�

　　要遵守兒童文學(xué)基本規(guī)律

　　北京大學(xué)教授陳曉明將《灣格花原》的創(chuàng)作視為馬原文學(xué)創(chuàng)作的再次轉(zhuǎn)型，提供給文學(xué)界的思考則是：“文學(xué)一直在時(shí)代、現(xiàn)實(shí)、歷史的宏大命題下，力 圖表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)和歷史的深刻性，但文學(xué)還有另外一種可能。那就是，單純，質(zhì)樸，簡(jiǎn)單，懷著孩子般的驚奇，以直接的心靈感受，對(duì)外部世界進(jìn)行重新認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)。”

　　需要注意的是，兒童文學(xué)創(chuàng)作必須遵守兒童文學(xué)的基本規(guī)律�！耙�尊重童心，從孩子的視角來(lái)看世界，從孩子的心靈來(lái)看世界，否則就容易陷入成人化， 成為一部‘偽兒童文學(xué)’作品�！崩顤|華表示。高洪波提醒說(shuō)，名家寫(xiě)作兒童文學(xué)，切忌理念大于形象，同時(shí)，讀者年齡的指向性應(yīng)確定，“在兒童文學(xué)作品中，單 獨(dú)指向可能會(huì)達(dá)到更好的寫(xiě)作和閱讀效果�！�

　　“博爾赫斯曾說(shuō)過(guò)，偉大的文學(xué)最終都趨向于一種兒童文學(xué)。以前對(duì)這句話一直都不理解，讀了馬原的這部作品，我認(rèn)為，兒童文學(xué)給文學(xué)提供的重要價(jià) 值是，保持心靈的純度，保持兒童世界的想象力以及語(yǔ)言的純凈�！濒斞肝膶W(xué)院副院長(zhǎng)邱華棟建議，兒童文學(xué)出版可以更多地邀請(qǐng)文學(xué)名家來(lái)寫(xiě)，以此拓展我們?cè)瓉?lái) 理解意義上的兒童文學(xué)的空間。