2015戲曲：尊重傳統(tǒng) 融入時(shí)代

　　　　　　　　《浮士德》 　　　　　　　　　　　　　《大清賢相》

《詩(shī)娘》　　　　　　　　　　　　　　　　《母親》

　　回顧2015年戲曲舞臺(tái)和戲曲人走過(guò)的途程，深深感到，這一年是大家努力奮斗的一年，也是有收獲、有成就、充滿希望的一年。

　　得天獨(dú)厚  春風(fēng)化雨

　　2014年10月15日習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話，給包括戲曲界在內(nèi)的廣大文藝工作者以巨大鼓舞，2015年10月，講話全文 正式發(fā)表，在全國(guó)進(jìn)一步掀起學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書(shū)記講話精神的熱潮。9月，中共中央政治局召開(kāi)會(huì)議，審議通過(guò)了《關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見(jiàn)》。文件就 全面貫徹習(xí)近平總書(shū)記講話精神作出部署，其中對(duì)繼承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和實(shí)施地方戲曲振興計(jì)劃作出了深刻論述，提出了明確的要求。此前，7月11日國(guó) 務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，7月29日全國(guó)戲曲工作座談會(huì)召開(kāi)，劉奇葆同志發(fā)表了講話。這些講話和文件目標(biāo)明確，切合實(shí)際，使 廣大戲曲工作者感到戲曲事業(yè)前途光明，大有奔頭。90歲高齡的老戲劇家郭漢城、劉厚生都熱情著文表達(dá)欣喜之情。郭漢城說(shuō)，新政策的出臺(tái)是天大的喜事，如同 甘露的降臨。劉厚生說(shuō)：“整個(gè)文件，仔細(xì)研讀越久，就越會(huì)感受到黨和政府不僅對(duì)我們優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，予以高度準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)和尊重，更對(duì)我們廣大的戲 曲工作者體現(xiàn)了何等的關(guān)懷和愛(ài)護(hù)，同時(shí)又提出多么重大的工作任務(wù)和創(chuàng)造要求，這是對(duì)我們的信任。”他提出，戲曲工作者要思考：“我們應(yīng)該做些什么？我們能 做些什么？”文化部和有關(guān)部門(mén)通過(guò)國(guó)家藝術(shù)基金等多種渠道、多種方式對(duì)戲曲藝術(shù)的創(chuàng)作生產(chǎn)和傳承發(fā)展給予了有力支持，許多戲曲院團(tuán)的生存環(huán)境和創(chuàng)作條件有 了明顯改善。2015年黨和政府對(duì)文藝事業(yè)的重視和支持力度明顯加大，而戲曲又可以說(shuō)是得天獨(dú)厚的。有人說(shuō)，2015年是戲曲年，實(shí)不為過(guò)。黨和政府的重 視和支持如同春風(fēng)化雨，激發(fā)了廣大戲曲工作者創(chuàng)作的積極性。

　　激情創(chuàng)作  成果豐碩

　　習(xí)近平總書(shū)記指出：“推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要?jiǎng)?chuàng)作出無(wú)愧于我們這個(gè)偉大民族偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品�！睆V大戲曲工作者謹(jǐn)記這一中心環(huán)節(jié)，深 入生活，積極創(chuàng)作。2015年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，各地、各戲曲院團(tuán)圍繞這一節(jié)點(diǎn)，創(chuàng)作演出了一批抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的優(yōu)秀作 品。本年內(nèi)，文化部及中國(guó)劇協(xié)等部門(mén)還舉辦了昆劇藝術(shù)節(jié)、黃梅戲藝術(shù)節(jié)、中國(guó)戲劇節(jié)等展演活動(dòng)；第四屆少數(shù)民族會(huì)演在北京舉行；上海、湖北、湖南、山東、 廣東、廣西、四川、浙江、福建等許多省區(qū)都舉辦了戲劇節(jié)和藝術(shù)節(jié)；四川、安徽、陜西、山西、上海、吉林等省市還組織了優(yōu)秀劇目進(jìn)京演出活動(dòng)；“菊苑流芳 ——首屆遼吉黑蒙四省區(qū)地方戲曲優(yōu)秀劇目展演”在沈陽(yáng)舉行；京津冀三省市舉行了精品劇目展演；在廈門(mén)舉辦了海峽兩岸民間藝術(shù)節(jié)。這些演出展示了各省區(qū)創(chuàng)作 演出的優(yōu)秀成果，或某個(gè)劇種的保留劇目和新的創(chuàng)作，促進(jìn)了相互交流學(xué)習(xí)。這些作品弘揚(yáng)了愛(ài)國(guó)主義的主旋律，體現(xiàn)了中華美學(xué)精神，也展現(xiàn)了題材的多樣性和絢 麗多彩的藝術(shù)風(fēng)格。

　　如國(guó)家京劇院精心創(chuàng)作的《西安事變》，運(yùn)用京劇藝術(shù)手段重現(xiàn)歷史的風(fēng)采，塑造周恩來(lái)、張學(xué)良等歷史人物的形象。中國(guó)評(píng)劇院的《母親》以北京市英 雄母親鄧玉芬為原型，表現(xiàn)出抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中人民群眾堅(jiān)韌不拔的意志和偉大的犧牲精神，作品具有生活化、平民化的特點(diǎn)，使人感到“崇高”是一種可理解的感情。山 西北路梆子《云水松柏續(xù)范亭》表現(xiàn)了續(xù)范亭從一位老同盟會(huì)員到共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的壯烈的一生及其心路歷程。滬劇《鄧世昌》表現(xiàn)了當(dāng)年海軍將士誓死衛(wèi)國(guó)的大無(wú)畏 精神。山東茂腔以及晉劇、豫劇等劇種都根據(jù)莫言小說(shuō)改編創(chuàng)作了舞臺(tái)劇《紅高粱》�？谷彰褡逵⑿蹢罹赣詈兔鞔�抗倭英雄戚繼光的形象也被生動(dòng)地搬上了京劇、臺(tái) 州亂彈等劇種的舞臺(tái)。

　　中國(guó)歷史上出現(xiàn)了無(wú)數(shù)堪稱民族脊梁的人物，一批新編歷史劇通過(guò)歷史人物形象的塑造，弘揚(yáng)民族正氣和崇高的精神品格。京劇《正考父》歌頌了孔子先 祖正考父為國(guó)為民、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)木�神，期盼“官心民心兩相知”的境界，�?qiáng)調(diào)要把為官清廉、謙恭尚義的“家風(fēng)”流傳后世。晉劇《布衣于成龍》刻畫(huà)于成龍?jiān)诒?“罷官”的情況下仍然體恤民情、為國(guó)事不懼風(fēng)險(xiǎn)的高尚情懷。蒲劇《河魂》表現(xiàn)了大禹治水公而忘私的精神。黃梅戲《大清賢相》描寫(xiě)了清代賢相張廷玉繼承父親 張英的家風(fēng)，堅(jiān)持古代文人“修、齊、治、平”的理念，嚴(yán)于律己的風(fēng)范。

　　習(xí)近平總書(shū)記指出：優(yōu)秀作品并不拘于一格、不形于一態(tài)、不定于一尊。2015年的戲曲舞臺(tái)呈現(xiàn)了百花齊放的可喜態(tài)勢(shì)�；磩　缎℃�(zhèn)》在取材上借鑒 了外國(guó)小說(shuō)，但人物性格和環(huán)境都具有中國(guó)特點(diǎn)，是一個(gè)中國(guó)故事。一個(gè)被當(dāng)?shù)卦u(píng)為楷模人物的小學(xué)教師，面對(duì)著不該得到的金錢(qián)和榮譽(yù)，內(nèi)心產(chǎn)生了糾結(jié)，最終真 誠(chéng)戰(zhàn)勝了邪念，展現(xiàn)了人性的光輝和優(yōu)秀傳統(tǒng)道德的力量。評(píng)劇《安娥》表現(xiàn)了五四以后在特定的歷史時(shí)期成長(zhǎng)起來(lái)的新女性的曲折命運(yùn)和豐富的內(nèi)心世界。評(píng)劇 《從春唱到秋》則表現(xiàn)了成兆才這位民間藝人兼劇作家的坎坷經(jīng)歷和所作出的歷史貢獻(xiàn)。廣東漢劇《詩(shī)娘》表現(xiàn)的是清末民初時(shí)期廣東特有的“自梳女”，通過(guò)這一 特殊人群的命運(yùn)，通過(guò)她們那種畸形的反抗方式，體現(xiàn)了深刻的悲劇內(nèi)涵。黃梅戲《小喬初嫁》發(fā)揮了我國(guó)傳統(tǒng)戲曲把歷史故事戲劇化的特點(diǎn)，具有清新雋永的藝術(shù) 風(fēng)格。根據(jù)賈平凹長(zhǎng)篇小說(shuō)改編創(chuàng)作的商洛花鼓《帶燈》以鮮活的人物形象和濃郁的生活氣息贏得人們的贊譽(yù)。吉?jiǎng)　稖厣�的風(fēng)流娘們》把吉?jiǎng)〉牡胤缴�彩與莎士比 亞的喜劇風(fēng)格結(jié)合起來(lái)，并吸收了一些時(shí)尚元素，受到觀眾的歡迎。京劇《浮士德》是改編外國(guó)名著為戲曲的新探索，也為擴(kuò)大對(duì)外文化交流開(kāi)辟了新的途徑。

　　優(yōu)秀的戲劇作品是作家、藝術(shù)家激情迸發(fā)的產(chǎn)物。許多劇作家積極深入群眾的火熱生活，體驗(yàn)群眾的感情，認(rèn)真閱讀歷史文獻(xiàn)，挖掘創(chuàng)作素材。有的作家 接受有關(guān)方面的邀請(qǐng)去創(chuàng)作某個(gè)特定題材，但他們?cè)趧?chuàng)作的過(guò)程中，能夠深入進(jìn)去，從英模人物身上感受到時(shí)代精神，或與歷史人物產(chǎn)生心靈的“共振”，從“要我 寫(xiě)”變?yōu)椤拔乙獙?xiě)”，這樣，優(yōu)秀的作品才能產(chǎn)生出來(lái)。

　　著眼未來(lái)  強(qiáng)基固本

　　戲曲藝術(shù)是在不斷創(chuàng)作積累的過(guò)程中向前發(fā)展的，因此必須重視藝術(shù)的積累。2015年，國(guó)家京劇院、中國(guó)評(píng)劇院、上海京劇院等院團(tuán)都舉行了紀(jì)念建 院60周年的演出活動(dòng)，又逢表演藝術(shù)家周信芳誕辰120周年、荀慧生誕辰115周年、裘盛戎誕辰100周年、高盛麟誕辰100周年、李憶蘭(評(píng)劇)誕辰 90周年、申鳳梅(河南越調(diào))逝世20周年等，有關(guān)單位都舉行了紀(jì)念演出及研討活動(dòng)。從這些活動(dòng)中可以看到，大家的文化積累意識(shí)有了新的增強(qiáng)。各劇院不但 努力創(chuàng)作演出新的劇目，而且重視恢復(fù)優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目、保留劇目。上海昆劇團(tuán)復(fù)排了上世紀(jì)60年代演出的經(jīng)典劇目《墻頭馬上》，國(guó)家京劇院根據(jù)梅派劇目《戰(zhàn) 金山》重新改編演出了《安國(guó)夫人》，永嘉昆劇團(tuán)挖掘改編了傳奇劇目《借書(shū)記》。北京曲劇團(tuán)舉行了《煙壺》創(chuàng)排20周年的紀(jì)念演出和研討活動(dòng)，劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)在 “前任”手中創(chuàng)作出來(lái)的優(yōu)秀作品和經(jīng)驗(yàn)給予充分重視和尊重，這都是符合藝術(shù)規(guī)律、有利于藝術(shù)發(fā)展的做法和態(tài)度。一部?jī)?yōu)秀的作品常常不是短時(shí)間能夠創(chuàng)作出來(lái) 的，優(yōu)秀的作品創(chuàng)作出來(lái)之后，應(yīng)該努力使之較長(zhǎng)期地保留。因此必須避免只想在短時(shí)間內(nèi)出“政績(jī)”的狹隘觀點(diǎn)�！扒叭嗽詷�(shù)，后人乘涼”，我們應(yīng)該悉心保護(hù)前 人栽下的樹(shù)木，讓大家能享受它的蔭涼；也要盡力栽下優(yōu)質(zhì)的樹(shù)苗，造福后代。

　　深入地進(jìn)行調(diào)查研究、清楚地了解實(shí)際狀況是制定政策的基礎(chǔ)，本年文化部委托福建省藝術(shù)研究院牽頭組織全國(guó)戲曲劇種狀況的調(diào)查，以期對(duì)各戲曲劇種 能更科學(xué)地傳承保護(hù)和發(fā)展。許多省市也進(jìn)行了劇種、劇團(tuán)狀況的調(diào)查。浙江省在調(diào)查研究的基礎(chǔ)上出臺(tái)了《浙江省傳統(tǒng)戲劇保護(hù)振興計(jì)劃》，并在逐項(xiàng)落實(shí)。遼寧 省對(duì)遼劇發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行了調(diào)查，提出了建設(shè)性的意見(jiàn)。

　　藝術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展最根本的因素在人。在黨的文藝政策的引導(dǎo)下，各地更重視對(duì)人才的培養(yǎng)和隊(duì)伍的建設(shè)。多個(gè)省市都舉辦了編導(dǎo)培訓(xùn)班。不僅請(qǐng)劇作 家、藝術(shù)家、理論家授課，而且請(qǐng)老師對(duì)學(xué)員的作品進(jìn)行評(píng)點(diǎn)，有些省，如湖北，還建立跟蹤機(jī)制，對(duì)學(xué)員今后創(chuàng)作的情況給予長(zhǎng)期的關(guān)注。一些省市對(duì)本地有突出 成就的劇作家、藝術(shù)家進(jìn)行了學(xué)術(shù)研討，河南省組織了對(duì)表演藝術(shù)家、音樂(lè)家、劇作家、導(dǎo)演等系列的“戲曲名家推介工程”。擴(kuò)大名家的影響，凝聚創(chuàng)作力量。

　　“當(dāng)代昆曲名家收徒傳藝工程”已進(jìn)行數(shù)年，2015年在第六屆中國(guó)昆劇藝術(shù)節(jié)期間，舉行了第二屆名家傳藝成果匯報(bào)演出，一批年輕演員在老師的指 導(dǎo)下，認(rèn)真學(xué)習(xí)傳承昆曲經(jīng)典劇目，在藝術(shù)上有了新的長(zhǎng)進(jìn)，顯露出新的風(fēng)采。年末，在北京舉行的“全國(guó)地方戲優(yōu)秀中青年演員匯報(bào)演出”的意義也在于把新的劇 目創(chuàng)作、積累與中青年演員的培養(yǎng)更緊密地聯(lián)系起來(lái)。

　　戲劇評(píng)論受到更大的重視，10月，文化部藝術(shù)司主辦、山東省文化廳承辦的全國(guó)文藝評(píng)論研修班在濟(jì)南開(kāi)班。一些省市也舉辦了戲劇評(píng)論研討班。廣東 青年評(píng)論家組織了“青評(píng)果”，對(duì)梅花獎(jiǎng)參評(píng)劇目等進(jìn)行坦率、犀利的批評(píng)。浙江的青年評(píng)論家組織了“西湖論壇”，戲劇評(píng)論漸趨活躍。

　　繁榮戲曲  正視問(wèn)題

　　2015年戲曲人做了很多工作，取得了顯著的成績(jī)，但要實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)的繁榮，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)作出更大的貢獻(xiàn)，戲曲人還必須繼續(xù) 努力。繁榮和傳承發(fā)展戲曲藝術(shù)是一項(xiàng)長(zhǎng)期的系統(tǒng)工程，首先需要有良好的生態(tài)環(huán)境。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的背景下，改革探索過(guò)程中的曲折，認(rèn)識(shí)上的失誤，都對(duì)生態(tài)環(huán)境 產(chǎn)生不利的影響。比如劇種、劇團(tuán)的減少，表演人才、編導(dǎo)人才的青黃不接，招生的困難，都是普遍存在的現(xiàn)象。因此戲曲藝術(shù)發(fā)展的生態(tài)環(huán)境需要下大力氣修復(fù)。

　　要?jiǎng)?chuàng)作出優(yōu)秀的文藝作品，必須在創(chuàng)作中尊重和遵循文藝規(guī)律。前面講到，我們?cè)谶@方面有很多改進(jìn)，但急功近利的思想、浮躁的態(tài)度仍然存在。習(xí)近平 總書(shū)記對(duì)文藝批評(píng)的作用和方法作出了非常深刻的論述，提出要“運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)評(píng)判和鑒賞作品”，對(duì)此我們還需要深入學(xué)習(xí)、理解和 運(yùn)用。好的批評(píng)應(yīng)是對(duì)作家、藝術(shù)家，對(duì)藝術(shù)作品的理解和發(fā)現(xiàn)，應(yīng)是藝術(shù)家、藝術(shù)作品與讀者、觀眾之間的橋梁。我們應(yīng)該避免一味說(shuō)好的庸俗的捧場(chǎng)，減少一般 化概念化的評(píng)論，摒棄自以為是的武斷的批評(píng)，使戲劇批評(píng)真正發(fā)揮“引導(dǎo)創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚”的重要作用。

　　2016年是我國(guó)“十三五”規(guī)劃的開(kāi)局之年，并將迎來(lái)中國(guó)共產(chǎn)黨成立95周年，時(shí)代要求我們的戲劇家?jiàn)^力前行。2016年又是我國(guó)偉大戲劇家湯 顯祖逝世400周年。紀(jì)念湯顯祖應(yīng)能激勵(lì)我們弘揚(yáng)我國(guó)戲劇的優(yōu)秀傳統(tǒng)，傳承和弘揚(yáng)中華美學(xué)精神，潛心創(chuàng)作，努力實(shí)現(xiàn)“龍文百斛鼎，筆力可獨(dú)抗”之勢(shì)，對(duì)世 界文化的發(fā)展作出新的貢獻(xiàn)。