2015 綜藝節(jié)目|“真人秀”應創(chuàng)造鮮明的中國模版

傳承者

真心英雄

挑戰(zhàn)不可能

　　2015年以來，電視節(jié)目在網(wǎng)絡的激烈競爭下尋求突圍，在收視率成為欄目生命的設置之下，有聲有色的真人秀節(jié)目迅速發(fā)展、持續(xù)升溫，各大衛(wèi)視共 有上百檔真人秀節(jié)目爭搶黃金時間，與此同時，真人秀節(jié)目也由于“過熱、過熟”而暴露了一些問題，如過度娛樂化、過度依賴明星、劇情化傾向明顯等，這些問題 制約了真人秀節(jié)目的健康發(fā)展。2015年，真人秀“平民化”的轉(zhuǎn)型開始受到關注，“素人真人秀”的概念開始提出，是對過度明星秀的抑制；真人秀模式的原創(chuàng) 性探索，以及在傳播中國文化上所作出的努力，則顯示了真人秀從“拿進來”到“傳出去”的嘗試。

　　“星素結(jié)合”模式的探索

　　自從湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》開啟了明星戶外真人秀的模式，國內(nèi)真人秀正在變異為各大衛(wèi)視的“明星舞臺”和“燒錢游戲”，有明星的真人秀總會引爆 娛樂話題，如：湖南衛(wèi)視《我是歌手》《偶像來了》、浙江衛(wèi)視《奔跑吧兄弟》、東方衛(wèi)視《極限挑戰(zhàn)》都為全明星陣容。但是，這種明星模式迎合社會的浮華風 氣，對明星過分渲染、熱衷獵奇窺私和嘩眾取寵，已漸漸誤入了“消費明星”的三俗歧途。同時，明星片酬畸型超高，節(jié)目制作費動輒過億，不僅引起了社會的不 滿，也和當前轉(zhuǎn)變社會生活的奢侈風氣的愿望背道而馳。因此全明星真人秀模式雖然短期收視表現(xiàn)好，但卻在“依賴明星博取眼球”的歧途上漸行漸遠。

　　2015年7月，國家新聞出版廣電總局下發(fā)《關于加強真人秀節(jié)目管理的通知》，對真人秀亮出了“限明星、限奢靡、限娛樂”三把“利劍”，旨在切 實提升此類節(jié)目的格調(diào)和層次。“限真令”在糾正真人秀節(jié)目對明星的依賴上發(fā)揮重要作用，由于目前制作條件與競爭環(huán)境的限定，在明星真人秀中加入素人，或讓 明星做素人的配角，正被越來越多的制作方采納，“星素結(jié)合”模式成為真人秀模式轉(zhuǎn)變的一種緩沖。

　　綜觀2015年，“星素結(jié)合”成績不俗，除了傳統(tǒng)的競技類真人秀——素人參加競技，邀請明星當評委的形式之外，也有新的探索。央視大型勵志挑戰(zhàn) 節(jié)目《挑戰(zhàn)不可能》，每期選擇中外8名素人選手，開展涵蓋技能、體能、腦力等多個項目的極致挑戰(zhàn)，展示了選手各種不可思議的能力，呈現(xiàn)了屬于普通人的“奇 觀”，同時，由李昌鈺、董卿、周華健組成的強大評審團保證了節(jié)目的明星號召力；如果說《挑戰(zhàn)不可能》還屬于傳統(tǒng)的“選手+評委”模式的話，湖南衛(wèi)視的《一 年級·大學季》和江蘇衛(wèi)視的《真心英雄》則在“星素結(jié)合”的模式創(chuàng)新上更向前了一步�！兑荒昙墶ご髮W季》讓一群素人藝考生當主角，雖然節(jié)目有佟大為、袁珊 珊等明星老師，但講述年輕人進入校園后的故事、展現(xiàn)他們的成長，成為節(jié)目最吸引眼球的地方，在節(jié)目中，“過度消費明星”這種在真人秀中常見的傾向即便不能 說完全避免，也是表現(xiàn)得相當克制。該節(jié)目23歲以下年輕觀眾份額超過17%，也顯示了電視節(jié)目將年輕人重新召喚到電視機前的能力。江蘇衛(wèi)視的《真心英雄》 同樣也在星素結(jié)合的模式創(chuàng)新上作出探索，雖然參與競技的選手和游戲設置看上去和全明星模式并無二致，但節(jié)目以尋找一位素人“真心英雄”貫穿始終，所有版塊 的游戲設計都與這位素人的“絕技”相關，而在游戲中取勝的隊伍獲得的獎勵，是尋找這位“真心英雄”的線索。一方面，節(jié)目這種巧妙的設計開辟了“素人+明 星”混合真人秀的全新模式，更重要的是，節(jié)目以展現(xiàn)寧夏的地理老師、四川的打盆師傅、山西的輪胎工人這些平凡勞動者的不平凡之處為核心目標，為當下真人秀 的浮夸風氣帶來了一絲清新。

　　星素結(jié)合的真人秀模式并非新創(chuàng)，但2015年的星素結(jié)合模式在利用明星吸引眼球的同時，將關注重點重新放在了普通人的人生和成長上面，是目前全明星真人秀模式之外的一種比較成熟的模式。

　　此外，“全素人”模式也值得關注，其特點是完全不用明星，看似遠離我們熟悉的“秀場”，實則更接近真人秀本初。目前就我國的市場而言，“全素 人”真人秀要成功，難度比“全明星”或“星素結(jié)合”要高得多。當前也有一些節(jié)目作出了可貴的嘗試，令人印象深刻的是東方衛(wèi)視的《夢想改造家》。

　　從“拿進來”到“傳出去”

　　購買節(jié)目版權(quán)本身并沒有問題，各個電視大國相互購買版權(quán)也是屢見不鮮，但我國的真人秀節(jié)目對于國外版權(quán)、特別是韓國版權(quán)的過分依賴令人揪心，以 至于有人揶揄，一打開電視機就是一股“濃濃的泡菜味”。我國電視節(jié)目制作的急功近利、患得患失已成為原創(chuàng)能力的最大敵人，購買海外成熟模式成為了“性價 比”的首選，從最早的《超級女聲》到《非誠勿擾》《中國好聲音》，再到后來的《爸爸去哪兒》《我是歌手》和《奔跑吧兄弟》等，這些成功之作幾乎都經(jīng)歷了引 進國外成熟模式，進行本土化改造的過程，中國真人秀節(jié)目原創(chuàng)能力幾乎成為了基因缺陷。

　　然而，一味依賴版權(quán)購買并不是長久之計。一方面，國外模式的大舉引入擠壓了本土的原創(chuàng)能力和節(jié)目形態(tài)的健康發(fā)展；另一方面，國內(nèi)市場極大的購買 力和消費能力也幾乎將國外、特別是韓國真人秀模式買空，更重要的是，隨著節(jié)目形態(tài)的輸入，同時輸入的是依附在這種節(jié)目模式上的文化立場和價值觀，文化傳播 的巨大逆差值得警惕。把真人秀演變成復制秀，表面看來是電視工作者創(chuàng)新能力的缺失，本質(zhì)上則是對民族文化的忽視。中國真人秀要實現(xiàn)健康可持續(xù)發(fā)展， 必須要立足中國傳統(tǒng)和中國現(xiàn)實、針對中國觀眾喜好、利用中國文化元素進行原創(chuàng)生產(chǎn)，并進而實現(xiàn)文化傳播。

　　在2015年7月國家新聞出版廣電總局下發(fā)的《關于加強真人秀節(jié)目管理的通知》中，很重要的一條，就是明確提出“要樹立文化自信，擺脫對境外節(jié) 目模式的依賴心理”。很難想象，若滿屏真人秀都是我國明星在搬演國外模式，文化自信將從何談起。但也應看到，隨著真人秀節(jié)目的成熟和發(fā)展，以及政策引導和 行業(yè)自律，真人秀原創(chuàng)節(jié)目開始發(fā)力，像《我是先生》匯聚全國最有人氣的名師，展示當代師者風范；《走進大戲臺》《成語英雄》《中國漢字聽寫大會》等節(jié)目致 力于對戲曲、成語、漢字等中國傳統(tǒng)文化的開掘與弘揚，讓觀眾增長知識、陶冶情操。

　　其中，2015年3月在央視綜藝頻道播出的原創(chuàng)真人秀節(jié)目《�？﹪颠藛堋�，為原創(chuàng)真人秀的發(fā)展提供了新思路�！抖？﹪颠藛堋冯m然也是全明星模式 的真人秀，但它的創(chuàng)新之處在于把韓國明星邀請到國內(nèi)，與中國明星組合成團隊展開對中國戲曲文化的學習和體驗之旅，對戲曲文化的體驗和學習成為了這個節(jié)目的 要旨。戲曲是中華文化的精髓，這表明該節(jié)目在策劃之初即有明確的文化意識，而非僅僅追求明星效應。除了明星帶來的吸引力外，我國著名戲曲大家也顯示了極大 的影響力，比如該節(jié)目請到了梅葆玖先生作指導老師，并在第三期節(jié)目中露面，立刻在網(wǎng)上引起了熱議，節(jié)目播出后，有的觀眾表示自己雖然一開始是沖著明星去看 的，但漸漸受到戲曲文化的感染。《�？﹪颠藛堋防�用了明星效應，但最后則傳播了中國傳統(tǒng)文化，在從“拿進來”走向“傳出去”上作出了可貴探索。

　　類似的還有2015年年底在北京衛(wèi)視播出的真人秀《傳承者》，這是一檔國內(nèi)首檔聚焦傳承、展示中國傳統(tǒng)文化的真人秀節(jié)目，《傳承者》使用的是傳 統(tǒng)的競技式“星素結(jié)合”的真人秀模式，節(jié)目以傳承中國傳統(tǒng)文化為主題，坐鎮(zhèn)導師席位的是陳道明、侯佩岑、范明、王紀言等明星或公眾人物，幾位中國傳統(tǒng)文化 的傳承人和守業(yè)人帶來絕活，展現(xiàn)老技藝的魅力，展開競技。傳統(tǒng)絕活的魅力和明星風采共同吸引了觀眾，節(jié)目在以真人秀形式傳播中華文化上作出了重要嘗試。

　　總之，2015年我們可以看到我國真人秀從“砸錢請明星”到“素人絕活”，從“拿進來”到“傳出去”作出了種種的努力。原創(chuàng)力反映了一個民族的 文化活力，走出別人的模版，才能真正體現(xiàn)中國文化內(nèi)涵和民族特色，才能傳達出中國觀眾的價值情感和審美趣味。當前，中華文明在世界的影響力已經(jīng)不容忽視， 電視從業(yè)者要以電視為媒介來推廣中國文化，作為最受觀眾歡迎的節(jié)目形態(tài)， 真人秀理應創(chuàng)造鮮明的中國模版，扎根民族文化，展現(xiàn)中國精神，才能創(chuàng)造出真正符合本土觀眾審美需求的真人秀，獲得觀眾的認同感。