科幻作家陳楸帆:劉慈欣只是特例 并不能說明什么

　　被稱為世界科幻文學(xué)雙獎之一的雨果獎，頒給中國科幻作家劉慈欣，不僅僅讓科幻這個原本小眾的類型文學(xué)成為當(dāng)今社會的熱點(diǎn)話題，也使得另外一個科幻大獎星云獎備受關(guān)注，在劉慈欣獲得雨果獎之后，人們在不斷猜測，何時才能把雙獎都攬入手中……

　　不過，一個人的獲獎，對于國內(nèi)當(dāng)今式微的科幻文學(xué)來說，可能并沒有人們想象中那么大的意義。近日，本報(bào)采訪著名科幻作家陳楸帆，他說：“今天國 內(nèi)的科幻文學(xué)創(chuàng)作，不論是創(chuàng)作人數(shù)還是作品數(shù)量，都非常少，劉慈欣只是一個特例，他的獲獎固然讓人欣喜，但他依然在單打獨(dú)斗，實(shí)際上，所有國內(nèi)的科幻小說 作者，都處在單打獨(dú)斗的狀態(tài)。一個特例的出現(xiàn)并不能說明什么，下一個劉慈欣這般能夠獲得整個世界認(rèn)可的中國科幻作家，還需要更好的基礎(chǔ)才能夠誕生”。

　　雨果獎和星云獎

　　劉慈欣獲獎，讓雨果獎被國人所熟悉，同時進(jìn)入關(guān)注者視野的，還有另外一個世界著名的科幻文學(xué)大獎——星云獎。

　　在科幻文學(xué)界，一向把雙獎加身當(dāng)作科幻文學(xué)的最高榮耀，劉慈欣本人，也曾獲過星云獎提名。而這兩個獎究竟有什么關(guān)系？為何身兼雙獎即為頂尖的作 品。對此，陳楸帆介紹說：“這兩個獎都是科幻文學(xué)中最重要的大獎，但它們本身之間也有所不同，星云獎的評選者更多是業(yè)內(nèi)資深的研究者、評論家，因此星云獎 評選出來的作品，往往更注重專業(yè)性。而雨果獎則更多面向大眾讀者，只要進(jìn)入大會會場的人都可以投票，因此會有很多粉絲和愛好者投票。這兩個獎就像電影節(jié)的 奧斯卡和金球獎，一個注重專業(yè)，一個注重大眾，所以，假如某一部作品既能獲得星云獎、也能獲得雨果獎，那就說明它在專業(yè)領(lǐng)域和大眾之間都獲得了認(rèn)可，都是 頂尖的作品”。

　　事實(shí)上，歷來獲得雙獎的科幻作品并不少見，比如改編成電影的《安德的游戲》，分別于1985年和1986年分別獲得星云獎和雨果獎，此外諸如《沙丘》、《環(huán)形世界》、《神們自己》、《通向宇宙之門》等等世界知名的科幻作品，也都是雙獎作品。

　　國內(nèi)科幻文學(xué)發(fā)展時間不長，一直以來，發(fā)展?fàn)顩r也并不太好，愛好者不多，因此，許多人對這兩個世界知名的科幻文學(xué)大獎也了解很少。不過隨著劉慈 欣的獲獎，這兩個頂級大獎也漸漸被國人熟悉。陳楸帆說：“獲得雙獎的作品，必然是杰出的、頂尖的、甚至是傳世的作品，我們希望國內(nèi)的科幻文學(xué)能夠出現(xiàn)更多 獲得這兩個獎的作品，但這需要基礎(chǔ)，也需要時間，需要更好的科幻文學(xué)創(chuàng)作和閱讀的環(huán)境”。

　　大獎不是憑空得來，《安德的游戲》天下皆聞，《通向宇宙之門》享譽(yù)世界，背后是身后的科幻傳統(tǒng)和龐大的科幻文學(xué)創(chuàng)作和閱讀群體。

　　陳楸帆：中國更新代代表科幻作家之一，以現(xiàn)實(shí)主義和新浪潮風(fēng)格而著稱，作品曾多次獲中國科幻小說銀河獎、全球華語科幻星云獎最佳長篇小說金獎、科幻奇幻翻譯獎短篇獎等國內(nèi)外獎項(xiàng)。著有《麗江的魚兒們》《鼠年》《霾》《遞歸之人》《星云IV.深瞳》等。

　　單打獨(dú)斗的中國科幻文學(xué)

　　劉慈欣的獲獎，對于許多熟悉科幻文學(xué)的人來說，意外也不意外，不意外在于，劉慈欣作品的水準(zhǔn)早已被人公認(rèn)，并且在海內(nèi)外早有大量的粉絲。意外則在于，在當(dāng)前國內(nèi)科幻文學(xué)發(fā)展并不樂觀的情況下，劉慈欣能夠獲獎，并不容易。

　　作為類型文學(xué)的一種，興起于近代，并且往往被劃分為大眾文學(xué)、或者通俗文學(xué)，但在國內(nèi)，科幻文學(xué)遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到大眾的范圍，陳楸帆說：“目前來說， 科幻文學(xué)在國內(nèi)還是比較小眾的，就好像星云獎和雨果獎這樣的世界大獎，在圈子里有著崇高的榮譽(yù)，但在圈外，了解的人卻并不多”。

　　有學(xué)者指出，劉慈欣獲獎，只是一個孤立事件，并不代表著國內(nèi)科幻文學(xué)的創(chuàng)作已經(jīng)足夠比肩世界，對此，陳楸帆說：“當(dāng)前的情況是，一方面創(chuàng)作者數(shù) 量很少，不論是作品量，還是創(chuàng)作水準(zhǔn)，達(dá)到平均線以上的，創(chuàng)作又比較穩(wěn)定的作家，可能不到50個。相對來說，我以前去過美國一家出版社，也就是出版劉慈欣 《三體》的那家出版社，不算重印的，他們每年新出版的奇幻、科幻作品達(dá)到四五百部，這還僅僅是一家出版社。這么大的基數(shù)下，產(chǎn)生杰出作品的可能性當(dāng)然就比 較大”。

　　反觀國內(nèi)，科幻文學(xué)還遠(yuǎn)沒成氣候，陳楸帆說：“中國科幻文學(xué)的塔基還遠(yuǎn)不夠堅(jiān)實(shí)，劉慈欣獲獎，是單打獨(dú)斗。其實(shí)不僅劉慈欣，幾乎所有的科幻創(chuàng)作者都在單打獨(dú)斗。”

　　究竟為什么讓科幻文學(xué)難以成長？陳楸帆說：“第一個原因，和科幻文學(xué)創(chuàng)作的特性有關(guān)，科幻是比較難寫的，它需要一定的科學(xué)素養(yǎng)、邏輯思辨能力， 對科技的發(fā)展，甚至是前沿科技有比較好的了解，同時還需要好的文學(xué)素養(yǎng)，能夠用一個精彩的故事把科學(xué)幻想講出來，相比而言，那些青春、言情、奇幻、玄幻等 等的寫作，可能更容易進(jìn)入一點(diǎn)兒。第二個原因是市場問題，目前國內(nèi)讀科幻的人也不是很多，這直接導(dǎo)致出版的數(shù)量、銷售量都不理想，作者沒辦法靠作品生活， 這很大程度上制約了創(chuàng)作。我所知道的國內(nèi)大部分科幻作家，都是兼職創(chuàng)作，另有主業(yè)維生，這也會在質(zhì)量、數(shù)量上都造成影響”。

　　為什么不讀科幻

　　是什么讓科幻文學(xué)這個原本是大眾文學(xué)的類型，最終變得小眾？科幻文學(xué)的讀者群為什么許多年難以擴(kuò)大？

　　陳楸帆說：“其中的原因，許多人都曾經(jīng)探索過。一個重要的問題是，有沒有科幻文學(xué)發(fā)展的土壤。從‘五四’以來，國人提倡德先生、賽先生，賽先生 即是科學(xué)，但實(shí)際上，百年以來，科學(xué)的精神一直都沒有完全建立起來。從兒童的教育、社會環(huán)境的培育、科普的力度等等諸多方面，都非常不足。我在美國發(fā)現(xiàn)， 許多大科學(xué)家，本身都會從事科普的工作，同時，他們也有非常多的科學(xué)博物館、自然博物館等等，從小培養(yǎng)一個人對于科學(xué)、對于世界的好奇心和探索精神。但我 們顯然還做得不夠多”。

　　近年來，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的科幻文學(xué)也同樣發(fā)展迅速，如果說以傳統(tǒng)方式寫作的科幻作家很少的話，那么網(wǎng)絡(luò)上，不論創(chuàng)作者的數(shù) 量，還是作品的數(shù)量，都可以用浩如煙海來形容，但數(shù)量龐大的同時，批評的聲音也同樣眾多，甚至有許多批評者不認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的科幻是真正的科幻。對此，陳 楸帆說：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有一個重要的特點(diǎn)，即更新，一個作者每天要保證非常大的更新量才能夠維系讀者群的穩(wěn)定，這么快的寫作速度，有時候必然會在質(zhì)量上有所妥 協(xié)。而科幻文學(xué)，本身又需要很多積累的過程，網(wǎng)絡(luò)上流水線式的作業(yè)，自然會有一些它本身的問題。實(shí)際上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的科幻小說，許多都是披著科幻外衣的輕 小說。看多了實(shí)體科幻小說的，可能看不慣網(wǎng)絡(luò)上的作品，認(rèn)為是垃圾。沖突有時候確實(shí)是挺大的”。

　　即便如此，網(wǎng)文中的科幻，也并非全無可取之處，陳楸帆說：“作為一種商業(yè)性的文字，有市場需求，自然有人去寫，而作為類型讀物，它本身也會起到 普及的作用。因此，它有它存在的必要，也有它存在的意義。他會讓讀者對科幻有所了解，如果看那些科幻外衣下的輕小說不滿足，自然會去找經(jīng)典的科幻小說去 讀”。

　　對世界抱有好奇心

　　盡管科幻在當(dāng)下中國的狀態(tài)并不好，但對于未來，陳楸帆還是抱有樂觀態(tài)度，實(shí)際上，科學(xué)發(fā)展越來越快，科技對于生活的改變越來越徹底，人們的科學(xué)精神，對于科學(xué)的態(tài)度，自然也會隨著時間的推移而轉(zhuǎn)變，科幻小說的未來可期。

　　陳楸帆說：“比如說這一次《三體》獲得雨果獎，必然會引起許多原本不關(guān)注科幻文學(xué)的人進(jìn)入到這個領(lǐng)域，人們的注意力來了，也會帶來社會資金向科 幻文學(xué)匯聚，推動科幻文學(xué)的發(fā)展。另一方面，一個完善的產(chǎn)業(yè)鏈條，也是文學(xué)本身發(fā)展的重要動力，在歐美、日本，科幻也好，類型文學(xué)也有，都有非常發(fā)達(dá)的產(chǎn) 業(yè)鏈。從作品的出版，到動漫影視的改編，再到游戲娛樂、周邊產(chǎn)品等等的開發(fā)，使得作品的價(jià)值能夠被充分發(fā)掘出來，也激勵者更多人進(jìn)入到這個產(chǎn)業(yè)鏈條的各個 環(huán)節(jié)，讓整個產(chǎn)業(yè)更加發(fā)達(dá)，形成良性循環(huán)。假如我們能夠吸收這些經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)他們的操作方式，那么我想，未來的十年，科幻文學(xué)的黃金時代可能就會到來，下一 個像劉慈欣這樣的有國際影響力的科幻作家，誕生的可能也就非常大了”。

　　不過，要做到這一點(diǎn)并不容易，陳楸帆說：“還有一些比較麻煩的事情，從創(chuàng)作者來說，難處在于科技的發(fā)展非�？欤�超過了作者的步伐，你所設(shè)想的， 可能科學(xué)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)，當(dāng)然也就談不上科幻了。一般來說，科幻往往走在科學(xué)的前面，但是現(xiàn)在要做到這一點(diǎn)，恐怕不容易。此外就是不斷地找到新的視角，這對于創(chuàng) 作者的要求就會比較高。而從整個社會的環(huán)境來說，科學(xué)精神的建立、科學(xué)意識的普及也非常重要，它是科幻文學(xué)發(fā)展的土壤。從小孩子開始，從人本身的好奇心出 發(fā)，培養(yǎng)他發(fā)現(xiàn)和探索自然、世界、宇宙的精神和興趣。好奇心，這是一個很重要的精神，也是科幻文學(xué)重要的精神——對世界永遠(yuǎn)抱有好奇心”。

　　北京晨報(bào)記者 周懷宗