對(duì)基層回漢人民的深入關(guān)切 ——《回民干娘》觀后
寧夏話劇團(tuán)是堅(jiān)持在西北回漢民族地區(qū)的我國主要話劇陣地之一。多年來，寧夏話劇團(tuán)在回漢民族地區(qū)，為弘揚(yáng)回漢民族文化作出了豐碩的貢獻(xiàn)。由堅(jiān)持基層的戲劇藝術(shù)家王志洪帶領(lǐng)的長年“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”西北基層的“大蓬車”演出形式，一直受到戲劇界的尊重、敬仰。這次，機(jī)會(huì)可貴，“寧夏演藝集團(tuán)話劇院”來到北京，帶來了自己的重點(diǎn)劇目《回民干娘》，讓首都的觀眾、戲劇界得以近距離地欣賞到一臺(tái)精彩的舞臺(tái)藝術(shù)重點(diǎn)劇目，感受到他們作為基層文藝工作者的思想情懷，感受到他們的藝術(shù)成就、藝術(shù)素養(yǎng)和藝術(shù)追求。
《回民干娘》深刻細(xì)致反映了寧夏西海固地區(qū)回漢人民的道德和情懷。通過一位回族社區(qū)主任馬明霞對(duì)一群山區(qū)學(xué)生的學(xué)習(xí)、生活、升學(xué)的關(guān)懷寫出了“無私奉獻(xiàn)的人間真情”，戲中通過馬爺爺?shù)目谡f出：“咱回民最大的講究就是與人為善，幫助有困難的人”。
整個(gè)演出，從王志洪的文學(xué)劇本、導(dǎo)演，到演員的表演及舞臺(tái)視聽藝術(shù)都有精彩的呈現(xiàn)。
為了揭示馬明霞的道德、情懷，戲中寫出了尖銳的沖突：為了照顧無家的學(xué)生甚至寫了馬明霞和自己的丈夫、女兒“鬧翻了天”。《回民干娘》的編導(dǎo)正是通過馬明霞身邊的尖銳沖突展示馬明霞對(duì)窮困學(xué)生的關(guān)懷，深刻揭示了馬明霞這個(gè)被評(píng)為“民族團(tuán)結(jié)的模范”的內(nèi)心靈魂。劇中的人物關(guān)系寫得比較有厚度，如馬明霞的丈夫蘇生林當(dāng)年下鄉(xiāng)當(dāng)知青，在需要生產(chǎn)隊(duì)長推薦上大學(xué)的時(shí)候被生產(chǎn)隊(duì)長劉德勝卡住不給開證明信；而馬明霞關(guān)心著的劉東菊正是劉德勝的女兒。劇中也表現(xiàn)了被幫助的學(xué)生、馬明霞的丈夫和女兒的心靈的搏戰(zhàn)。最終，全劇富有詩情地呈現(xiàn)出了回漢平民胸懷：“只要人人獻(xiàn)出一點(diǎn)愛，世界將變成美好的人間”。劇本和演出的這種思索對(duì)于我們這個(gè)多民族的國家，具有極深刻的意義，這是寧夏演藝集團(tuán)話劇院演出《回民干娘》這臺(tái)戲的特殊貢獻(xiàn)。
演出充分展現(xiàn)出了寧夏演藝集團(tuán)話劇院表演藝術(shù)家的藝術(shù)功底：如馬明霞的扮演者郁文娟、蘇生林的扮演者蘇黎、馬福順的扮演者張風(fēng)倫、劉冬菊的扮演者刑穎等，都是通過富有草根氣息的語言、形體和神態(tài)在舞臺(tái)上塑造了一個(gè)個(gè)來自生活底層的人物形象，體現(xiàn)出了回漢農(nóng)民的質(zhì)樸氣質(zhì)。我以為，這種現(xiàn)實(shí)主義表演功底是寧夏話劇藝術(shù)家們多年身處基層，深入生活，多年在回漢普通人民藝術(shù)形象創(chuàng)造的經(jīng)歷中鍛煉出來的。觀眾被演員的表演說服、感動(dòng)，我從觀眾的掌聲中聽到他們對(duì)表演的贊賞，聽到了對(duì)寧夏話劇院多年來堅(jiān)持在基層演出的敬佩。
對(duì)于該劇的繼續(xù)打磨，我有兩點(diǎn)不成熟的意見：
一、在戲劇創(chuàng)作中提倡“有話則長，無話則短”，戲?qū)懙煤啙崱⒕o湊本是編導(dǎo)的優(yōu)點(diǎn)，但在這一版《回民干娘》中我感覺有的情節(jié)和戲劇沖突的發(fā)生、發(fā)展好像顯得簡單、倉促了一些：如趙黑蛋從一個(gè)“三門不及格的‘問題生’”到成為班上的“全優(yōu)生”；如馬明霞的丈夫蘇生林和女兒蘇小燕憤怒離家后的突然“返回”，還比如劉東菊考上北京大學(xué)，為了體現(xiàn)馬明霞對(duì)劉東菊上大學(xué)的關(guān)心，她拿出了“熬了幾個(gè)夜晚”為劉冬菊做的一身“新衣”。劇中某些人物的主要行動(dòng)、戲劇沖突的發(fā)生、發(fā)展顯得倉促，缺乏必要的說服力。
二、需要把馬明霞作為“社區(qū)回族主任”的身份有一兩筆具體的勾畫。她既是“社區(qū)的主任”，必要時(shí)她又是一位“家庭主婦”，這樣可能對(duì)人物的塑造，對(duì)主題的呈現(xiàn)更有特點(diǎn)一些：不只是像現(xiàn)在呈現(xiàn)的“家庭婦女”的一面。
我認(rèn)為《回民干娘》的演出給我們戲劇界許多啟示：如堅(jiān)持深入生活、深入基層是現(xiàn)實(shí)主義戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的根本源泉；堅(jiān)持對(duì)生活、特別是對(duì)基層各族人民生活的深入關(guān)切，以真摯的情感把基層各族人民的道德、情懷予以弘揚(yáng)是我們多民族國家戲劇工作者的基本職責(zé)。寧夏演藝集團(tuán)話劇院為我們作出了榜樣，引起了我們的思索。
