黃南藏戲復(fù)興有招
黃南藏戲是藏戲的一個(gè)重要支系，具有廣泛的群眾性和民間傳承性。歷代黃南藏戲藝人在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，參考黃南藏傳佛教寺院壁畫人物形態(tài)，融入寺院宗教舞蹈、民間舞蹈及藏族日常生產(chǎn)生活動(dòng)作等，總結(jié)出成套的表演程式，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。上世紀(jì)80年代，青海省藏劇團(tuán)在黃南藏族自治州成立，創(chuàng)作演出了《意樂仙女》《藏王的使者》《金色的黎明》等優(yōu)秀劇目，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了很大影響。后來，受現(xiàn)代文化的沖擊，黃南藏戲面臨失傳危機(jī)，劇團(tuán)減少，藝人老齡化，演出范圍縮小，搶救勢(shì)在必行。
近年來，在黨和政府的大力支持下，依托熱貢文化生態(tài)保護(hù)實(shí)驗(yàn)區(qū)這一平臺(tái)，黃南藏戲得到蓬勃發(fā)展，其傳承的文化生態(tài)環(huán)境不斷改善，演出隊(duì)伍不斷壯大，基本形成了村落、寺院、學(xué)校的民間藏戲團(tuán)體共同發(fā)展的良好態(tài)勢(shì)。目前，黃南州共有民間藏戲劇團(tuán)16家，藏戲藝人500余名，演出劇目37臺(tái)，每年演出達(dá)100余場(chǎng)。
綜觀黃南藏戲復(fù)興的過程不難發(fā)現(xiàn)，其中有幾個(gè)重要的抓手：
一是弱勢(shì)項(xiàng)目，重點(diǎn)扶持。相對(duì)于唐卡、堆繡等具有良好經(jīng)濟(jì)效益的傳統(tǒng)文化項(xiàng)目，黃南藏戲由于發(fā)展資金匱乏、受現(xiàn)代文化沖擊等多種因素影響，傳承狀況不容樂觀，2008年黃南民間藏戲團(tuán)體只有6家。熱貢文化生態(tài)保護(hù)實(shí)驗(yàn)區(qū)設(shè)立后，黃南州把保護(hù)黃南藏戲擺在保護(hù)區(qū)建設(shè)的優(yōu)先位置予以重點(diǎn)扶持。2009年以來，黃南州扶持同仁縣江什加民間藏戲團(tuán)興建了黃南地區(qū)第一家集舞臺(tái)、廣場(chǎng)、更衣室、小型展廳等于一體的藏戲傳習(xí)展示中心，有效改善了該團(tuán)的演出條件，大大激發(fā)了當(dāng)?shù)卮迕衽叛莶貞虻姆e極性。同時(shí)，對(duì)同仁縣蘭采鄉(xiāng)土房村藏戲團(tuán)、河南蒙古族自治縣西傾烏蘭牧騎藏戲團(tuán)、澤庫縣寧秀鄉(xiāng)果改寺藏戲團(tuán)等民間藏戲團(tuán)體也予以大力扶持，幫助這些劇團(tuán)改善了排練演出條件。
二是培育劇團(tuán)，夯實(shí)基礎(chǔ)。劇團(tuán)是藏戲保護(hù)傳承的關(guān)鍵，也是民間藏戲繁榮發(fā)展的具體體現(xiàn)。青海省藏劇團(tuán)作為項(xiàng)目保護(hù)單位，認(rèn)真履行職責(zé)，把恢復(fù)和組建民間藏戲團(tuán)作為首要任務(wù)，多次深入農(nóng)牧區(qū)，一家一家走訪，與民間劇團(tuán)負(fù)責(zé)人、寺院活佛、學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)反復(fù)溝通和交流，宣傳黨的民族文化保護(hù)政策，積極動(dòng)員當(dāng)?shù)孛癖妳⑴c民族文化保護(hù)傳承工作。青海省藏劇團(tuán)還組織骨干力量成立了藏戲傳承中心，對(duì)黃南州民間藏戲劇團(tuán)進(jìn)行業(yè)務(wù)指導(dǎo)和幫助。經(jīng)過持續(xù)的宣傳動(dòng)員和引導(dǎo)扶持，黃南州民間藏戲團(tuán)數(shù)量達(dá)到16家，其中，村藏戲團(tuán)11家，寺院藏戲團(tuán)4家，學(xué)校藏戲團(tuán)1家。
三是排演劇目，鍛煉隊(duì)伍。編演劇目、服務(wù)觀眾，是民間藏戲團(tuán)立身之本。為了復(fù)排傳統(tǒng)劇目，青海省藏劇團(tuán)抽調(diào)專業(yè)骨干對(duì)民間藏戲團(tuán)的劇目排演進(jìn)行了一對(duì)一的業(yè)務(wù)指導(dǎo)。2011年以來，幫助民間藏戲團(tuán)復(fù)排《昂薩文波》等12個(gè)劇目，新編《蘇吉尼瑪》等6個(gè)劇目。目前，黃南州民間藏戲團(tuán)能演出的劇目達(dá)37個(gè)。通過劇目排演，老演員們不僅恢復(fù)了基本功，還發(fā)揮“傳幫帶”的作用，培養(yǎng)了一批年輕骨干，擴(kuò)大了傳承人群。在劇目排演方面，針對(duì)寺院藏戲演出時(shí)間固定、非盈利性、具有教育作用等特點(diǎn)，對(duì)寺院藏戲采取了差別化扶持措施，保持了寺院藏戲原有的風(fēng)貌，為寺院藏戲的保護(hù)與傳承開辟了一條新路，贏得了廣大僧侶與群眾的好評(píng)。
四是加大培訓(xùn)，提高水平。青海省藏劇團(tuán)積極發(fā)揮龍頭作用，加大對(duì)民間藏戲人才的培養(yǎng)。近些年，采取舉辦“黃南地區(qū)民間藏戲傳承人培訓(xùn)班”、邀請(qǐng)西藏藏戲?qū)＜议_設(shè)藏戲傳習(xí)課程、舉辦西藏“阿姐拉姆”藏戲身段及打擊樂培訓(xùn)等多種形式，對(duì)民間藏戲團(tuán)的編導(dǎo)、演職員進(jìn)行了系統(tǒng)培訓(xùn)，培訓(xùn)內(nèi)容包括黃南藏戲發(fā)展歷史、表演技巧、“非遺”保護(hù)政策和環(huán)境等。通過培訓(xùn)，進(jìn)一步提高了民間藏戲團(tuán)的創(chuàng)編能力和演技水平，以及民間藏戲傳承人群的傳承水平。
五是注重宣傳，擴(kuò)大影響。近年來，黃南州積極搭建黃南藏戲展示展演的平臺(tái)，推動(dòng)藏戲展演活動(dòng)常態(tài)化、品牌化，以展演活動(dòng)擴(kuò)大藏戲的社會(huì)影響，培育觀眾群體。2013年以來，黃南州先后舉辦了黃南藏戲匯演、黃南藏戲展演、“雅頓”藏戲藝術(shù)節(jié)等活動(dòng)，青海省27家藏戲劇團(tuán)參演，累計(jì)演出48場(chǎng)。藏戲展演活動(dòng)為民間藏戲團(tuán)體提供了相互交流、觀摩、學(xué)習(xí)的平臺(tái)，促進(jìn)了黃南藏戲的保護(hù)傳承。
