中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

李雪健 孟祥寧攝

馮小寧

在聆聽了習(xí)近平總書記在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開幕式上的講話后，代表們沉浸在振奮和喜悅當(dāng)中，也引發(fā)了思考。當(dāng)下，中國(guó)電影市場(chǎng)已躍為全球電影第二大票倉(cāng)，電影銀幕數(shù)以每天20塊的速度增長(zhǎng)，中國(guó)電影的跨越式發(fā)展讓世界震驚。市場(chǎng)繁榮的當(dāng)下，擺在影視行業(yè)面前的問(wèn)題也前所未有的突出———我們的作品是否潤(rùn)物無(wú)聲地熏陶啟迪人的心靈、傳遞向善向上的價(jià)值觀？

代表們認(rèn)為，數(shù)字的增長(zhǎng)固然是讓我們能夠自豪的一個(gè)標(biāo)志，但真正能夠讓我們樹立文化自信的是無(wú)愧于我們這個(gè)偉大時(shí)代、無(wú)愧于我們這個(gè)偉大國(guó)家、無(wú)愧于我們這個(gè)偉大民族的優(yōu)秀作品。

文化泡沫不僅危害行業(yè)，更影響到國(guó)家民族的未來(lái)

過(guò)去一段時(shí)間里的文化市場(chǎng)，尤其是銀幕熒屏上“娛”的內(nèi)容多，而“教”的內(nèi)容還不夠，不少影視工作者為此憂心。主演《百鳥朝鳳》的演員陶澤如說(shuō)：“我一直在想，像從前那樣因?yàn)橐徊坑耙曌髌范l(fā)大眾關(guān)注和討論的現(xiàn)象，為什么今天很少看到了？?jī)H僅是因?yàn)榻裉炖习傩盏奈幕x擇越來(lái)越豐富了嗎？恐怕不是。我們還是更多地在創(chuàng)作上找原因?！?/p>

如何引導(dǎo)觀眾尤其是年輕觀眾怎樣對(duì)待祖國(guó)、對(duì)待民族、對(duì)待生活，這是文藝人特別需要關(guān)注的問(wèn)題。習(xí)近平總書記指出：文化是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的靈魂。歷史和現(xiàn)實(shí)都表明，一個(gè)拋棄了或者背叛了自己歷史文化的民族，不僅不可能發(fā)展起來(lái)，而且很可能上演一幕幕歷史悲劇。曾拍攝《紅河谷》《黃河絕戀》等電影的導(dǎo)演馮小寧接受記者采訪時(shí)說(shuō)：“過(guò)去十幾年，普遍地傾向于強(qiáng)調(diào)文藝的市場(chǎng)功能和經(jīng)濟(jì)功能。導(dǎo)致一段時(shí)間里文藝創(chuàng)作處在一個(gè)浮躁期，產(chǎn)生了一些浮躁性的文藝泡沫，沒有社會(huì)擔(dān)當(dāng)、沒有思想性?？膳碌牟辉陔娪?、電視某一行，而是對(duì)全社會(huì)產(chǎn)生了惡劣的影響。如不對(duì)這種文化泡沫進(jìn)行遏制，危害的可能是下幾代的孩子。而且這種對(duì)青少年的負(fù)面影響是在潛移默化中的，一旦丟掉了價(jià)值觀、善惡觀、人生觀，這就可能影響到民族的未來(lái)?！?/p>

馮小寧的爺爺是紅軍，外公是北師大創(chuàng)始人，畢生致力于教育救國(guó)。他的父親和叔父都是科學(xué)家，叔父更是因拒絕為日本侵略軍工作而遭殘忍殺害。受此影響，他對(duì)民族和個(gè)體命運(yùn)緊緊相連有著更切身的認(rèn)識(shí)，在他的導(dǎo)演生涯拍了不少反戰(zhàn)題材的影片。他對(duì)習(xí)近平總書記引用托爾斯泰的話特別有感觸———托爾斯泰說(shuō)，“但如果告訴我，現(xiàn)在的孩子們20年后還要讀我所寫的東西，他們還要為它哭，為它笑，而且熱愛生活，那么，我就要為這樣的小說(shuō)獻(xiàn)出我整個(gè)一生和全部力量?！?/p>

影視劇創(chuàng)作不能陷入歷史虛無(wú)主義的怪圈

“我過(guò)去一直在拍古裝秘史劇，最近不拍了!”憑借秘史系列為廣大觀眾所熟知的影視劇導(dǎo)演尤小剛在接受記者采訪時(shí)很干脆地說(shuō)。歷史給了文學(xué)家、藝術(shù)家無(wú)窮的滋養(yǎng)和無(wú)限的想象空間，但文學(xué)家、藝術(shù)家不能用無(wú)端的想象去描寫歷史，更不能使歷史虛無(wú)化。

“我發(fā)現(xiàn)最近的一些古裝作品中，歷史真實(shí)退場(chǎng)了，而推到臺(tái)前的則是通篇的想象情節(jié)?！睙善辆W(wǎng)絡(luò)中，不少玄幻劇、穿越劇的跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重，這些作品花了大量的精力在特技、服裝上做文章，而在情節(jié)上只有后宮中的爾虞我詐、皇室永遠(yuǎn)只忙于談戀愛，讓一些觀眾特別是人生觀、世界觀、價(jià)值觀還未真正形成的青少年誤以為真實(shí)的歷史就是這樣的，產(chǎn)生了相當(dāng)大的負(fù)面影響。他呼吁影視劇創(chuàng)作，尤其是古裝劇、歷史劇能夠正本清源，他說(shuō)：“對(duì)歷史不夠尊重，就是對(duì)自己創(chuàng)作的不尊重，從而走向歷史虛無(wú)主義的怪圈，我們要認(rèn)清歷史虛無(wú)主義的嚴(yán)重危害?！贝韨冋J(rèn)為，只有樹立正確歷史觀，尊重歷史、按照藝術(shù)規(guī)律呈現(xiàn)的藝術(shù)化的歷史，才能經(jīng)得起歷史的檢驗(yàn)，才能立之當(dāng)世、傳之后人。

別太忙，要重新回到生活和思考之中

找準(zhǔn)歷史故事的呈現(xiàn)尺度之余，代表們也同樣關(guān)注現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作。不少業(yè)界人士呼吁主流作品應(yīng)堅(jiān)持關(guān)注真實(shí)生活，尋找真正應(yīng)當(dāng)關(guān)注的社會(huì)真實(shí)。不拍歷史劇的尤小剛把視線移向了奮戰(zhàn)在反恐第一線的武警戰(zhàn)士們。他說(shuō)：“這群年輕人從事著特殊的職業(yè)，身上肩負(fù)著神圣的職責(zé)，不畏犧牲個(gè)人利益而保護(hù)國(guó)家安全，令人感動(dòng)和尊敬。我希望用這樣一種精神感召與他們同齡的年輕觀眾，讓他們知道，生活不都是花前月下。而這樣一種人生是值得尊敬、更是值得重視的人生?！?/p>

編劇王興東寫過(guò)《離開雷鋒的日子》《紀(jì)委書記》《孔繁森》等一系列現(xiàn)實(shí)題材作品。最近，他接到為法官鄒碧華創(chuàng)作劇本的邀約后前往上海了解情況，從法院同事到親人朋友，甚至鄒碧華的中學(xué)同學(xué)、老師他都一一采訪。他說(shuō)：“編劇是跑第一棒的，要最先反映生活反映老百姓的心聲，抄材料、攢劇本絕對(duì)不行，要讀社會(huì)這本大書。只有真正讀懂、讀透了這本大書，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀作品?！?/p>

演員李雪健戴著助聽器現(xiàn)身會(huì)場(chǎng)，接受采訪時(shí)，他用兩只手籠住耳朵來(lái)聽清問(wèn)題，說(shuō)話很慢但特別真誠(chéng)。他談到自己眼下接拍了一部關(guān)于見義勇為典型人物的戲，扮演英雄身邊的一個(gè)人物?！半m然不是主角，可被劇本打動(dòng)了，我就愿意拍。角色無(wú)大小，只要自己動(dòng)了心，又適合，又有一個(gè)敬業(yè)的團(tuán)隊(duì)，這是我選擇演不演的基本標(biāo)準(zhǔn)。”先打動(dòng)自己才能用人物打動(dòng)觀眾也是演員顏丙燕的感悟，她主演的 《飛越老人院》 關(guān)注老年人的生活，她說(shuō)：“我們首先要自己心中開出花來(lái)，才能讓觀眾聞到花香。”

典型人物所達(dá)到的高度，就是文藝作品的高度，也是時(shí)代的藝術(shù)高度。只有創(chuàng)作出典型人物，文藝作品才能有吸引力、感染力、生命力。演小人物出道的演員黃渤對(duì)此十分認(rèn)同：“前兩天我們幾個(gè)電影人聊劇本的時(shí)候還在說(shuō)，劇作三要素，一是人物，第二是人物，第三還是人物?！痹谒磥?lái)，要塑造好屬于這個(gè)時(shí)代的典型人物，就要符合現(xiàn)實(shí)生活。他說(shuō)：“我自己有幸在出道的時(shí)候碰到幾個(gè)比較較真的導(dǎo)演，要求我在演戲前體驗(yàn)生活，一體驗(yàn)就是兩個(gè)月，甚至有時(shí)候拍攝的一場(chǎng)戲整場(chǎng)廢掉，就是發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中其實(shí)并不是我們演的這樣?！彼寡?，生活閱歷給自己演戲很大的幫助，見到的人遇到的事都成為表演累積的素材。可如今邀約多了，忙著拍戲到處飛，經(jīng)常來(lái)回奔波，慢慢地就離生活越來(lái)越遠(yuǎn)了。所以，他近期選擇沉淀一段時(shí)間，重新回到生活和思考之中。

(本報(bào)北京12月1日專電)

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電影人“金句”

文藝泡沫作品危害的不只是電影、電視某一行業(yè)，而是對(duì)全社會(huì)產(chǎn)生了惡劣的影響。孩子們?cè)谶@些作品的潛移默化之中，丟掉的是價(jià)值觀、善惡觀、人生觀，這就可能影響到民族的未來(lái)。 ———馮小寧

我是一個(gè)演員，用作品說(shuō)話，不用口號(hào)，口號(hào)沒有力量，也沒有魅力。作品才是有力量的，才是真正不辜負(fù)黨和人民的期待?！钛┙?/p>