實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的意義
奧斯卡·費(fèi)欽格
動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》
實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫常常被視作一個(gè)相當(dāng)高冷的詞匯。有些實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫非常難以理解，普通觀眾對(duì)其敬而遠(yuǎn)之，或詬病其為無聊的視覺游戲。但如果你持續(xù)關(guān)注實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫，就會(huì)漸漸發(fā)現(xiàn)一片新的天地。
在動(dòng)畫中做實(shí)驗(yàn)，意味著創(chuàng)新與未知的精神內(nèi)核。一部稱得上具有實(shí)驗(yàn)性的作品，一定是使用了一些大眾不熟悉的表意方式，從而與主流的、習(xí)慣化的、已經(jīng)固定下來的敘事方法、結(jié)構(gòu)和手段保有一種距離——甚至是刻意對(duì)其規(guī)避和反對(duì)。這些實(shí)驗(yàn)作品的意義，在于帶給影像以更多的可能性。材料和技法、運(yùn)動(dòng)方式、造型風(fēng)格、敘事、制作流程……任何一個(gè)方面都是絕佳的實(shí)驗(yàn)田，可以盡情開墾。相對(duì)而言，商業(yè)動(dòng)畫的創(chuàng)新往往被動(dòng)而保守。趨利的目的讓商業(yè)動(dòng)畫在表達(dá)方式上親近大眾，關(guān)心大眾能接受什么，因而即使有所謂的實(shí)驗(yàn)，也往往是柔性的。
這里絕對(duì)不是說什么樣的作品就好，什么樣的作品就不好——這種價(jià)值判斷缺乏有效的根據(jù)。近幾年來，我一直將實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫作為研究領(lǐng)域之一，似乎一直在為它發(fā)聲和正名。但即使我說的有道理，也并不能說明實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫就要比主流的商業(yè)動(dòng)畫更好——“好”對(duì)我來說是一個(gè)奢侈的字眼兒。我也從來沒有讓普通的動(dòng)畫觀眾都愛上實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的野心。這并不現(xiàn)實(shí)：你無法強(qiáng)迫喜歡《瘋狂動(dòng)物城》《小黃人大眼萌》《熊出沒》的普通觀眾也一定同時(shí)追看那些反叛觀影習(xí)慣的東西。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫是非主流動(dòng)畫的一部分，它們的陌生化與創(chuàng)新姿態(tài)注定不可能在短期成為主流。事實(shí)上，當(dāng)大家都喜歡上某一種動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)的時(shí)候，它也就被褪去了“實(shí)驗(yàn)”的非主流標(biāo)簽，成了主流風(fēng)格的一部分。
這意味著實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫是一個(gè)時(shí)間性的概念，要談所謂實(shí)驗(yàn)性需要回到作品所處的年代才能看清其真實(shí)的樣貌。譬如說，抽象動(dòng)畫在20世紀(jì)20年代的歐洲是特別典型的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫，但今天我們能在大眾視野內(nèi)看到它的諸多影子，比如一些MV或者電腦上音頻播放器的效果動(dòng)畫。如果我現(xiàn)在要?jiǎng)?chuàng)作一部像德國抽象動(dòng)畫大師奧斯卡·費(fèi)欽格所做的那種圖形化的抽象動(dòng)畫短片，它的實(shí)驗(yàn)意義最多體現(xiàn)于個(gè)人創(chuàng)作的嘗試，因而顯得沒有那么純粹。
在中國動(dòng)畫史上，水墨風(fēng)格就曾經(jīng)是非常具有代表性的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫。從《小蝌蚪找媽媽》到《鷸蚌相爭(zhēng)》再到《山水情》，經(jīng)典水墨動(dòng)畫是從技法到視覺風(fēng)格的全面實(shí)驗(yàn)。但那只是20世紀(jì)60年代的事情。而現(xiàn)在，水墨也常成為商業(yè)項(xiàng)目策劃會(huì)上和客戶眼里能代表民族特色的標(biāo)簽，成為一種爭(zhēng)相使用的標(biāo)榜中國風(fēng)的主流風(fēng)格。如今的水墨已經(jīng)幾乎不再具有實(shí)驗(yàn)性。
另一個(gè)特殊的例子是虛擬現(xiàn)實(shí)?？傮w上說，虛擬現(xiàn)實(shí)語境下的動(dòng)畫影片創(chuàng)作，其敘事的方式還非常不穩(wěn)定，固定的講故事的“語法”尚且未知，至少?zèng)]有系統(tǒng)性的總結(jié)。因此毫無疑問，虛擬現(xiàn)實(shí)作品的創(chuàng)作是非常具有實(shí)驗(yàn)性的。當(dāng)然，依靠大量的（可能是過大的）媒體曝光率以及人們對(duì)技術(shù)奇觀的迷戀，虛擬現(xiàn)實(shí)作為實(shí)驗(yàn)性的影像形態(tài)卻占有了觀眾們的心，成為大家茶余飯后的談資，插放智能手機(jī)的低端虛擬現(xiàn)實(shí)眼鏡甚至已經(jīng)成為超市促銷時(shí)的贈(zèng)品，可見它已經(jīng)極大程度地融入了人們的生活。從2015年到現(xiàn)在，虛擬現(xiàn)實(shí)的火爆程度超乎想象，跳入其中的廠商如雨后春筍，隨之而來的問題便是高質(zhì)量的內(nèi)容產(chǎn)品極度缺乏，人們紛紛期待著虛擬現(xiàn)實(shí)平臺(tái)下出現(xiàn)有趣和成功的作品。對(duì)于始終關(guān)注著實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的人來說，這不能不是一件令人十分興奮的事情。
