《魔鏡?心玉》
書名：《魔鏡?心玉》
作者：湯瓊
出版社：浙江少年兒童出版社
出版日期：2016年07月
ISBN/ISSN/統(tǒng)一書號：9787534294198
頁數(shù)：217頁
圖書定價：25.00元
湯瓊，云南省作協(xié)會員，昆明兒童文學研究會理事。從事兒童文學創(chuàng)作十余年，已出版中篇兒童科幻小說《守星人》、兒童系列繪本《小淘氣米朵》之《米朵飛起來了》、《米朵變王子》、《米朵和黑影騎俠》、《米朵和迷你王國》和《米朵的恐龍寶藏》。作者致力于用絢麗而磅礴的中國文化元素，書寫中國風格的現(xiàn)代少年魔幻成長小說。在兒童文學創(chuàng)作中，她常以少年兒童的心理角度描寫他們的困惑、領悟和成長過程。令讀者跟隨書中的人物一起，感同身受地去尋找屬于他們各自的人生價值和方向。其作品《南瓜當鋪》曾獲冰心兒童文學新作獎；《小淘氣米朵》獲昆明市“茶花獎”三等獎、優(yōu)秀作品獎。
【內(nèi)容簡介】
創(chuàng)作這部作品的初衷，是要表現(xiàn)一個平凡女孩的成長經(jīng)歷，從核心意義上來說，這是一本討論女孩的人生觀和價值觀的小說。
主人公紫小蟲正處在青春期最敏感茫然的階段，她一步步陷入了一個危機四伏的神秘山莊，而這個外表美麗，充滿誘惑而內(nèi)在扭曲的仙境，使她經(jīng)歷了重重考驗，在這個過程中，紫小蟲發(fā)掘出了自己的精神力量，并漸漸確定了自己未來的人生觀和價值觀，從而走出了青春期的彷徨。
故事圍繞著“心玉”而展開，書中設置為，女孩生而內(nèi)心有一塊心玉，這塊玉石是女性特有的堅韌的精神力量的化身，它是女孩身上除去欲望以外最大的精神力量，它能支持著女孩尋找真正的自我，發(fā)現(xiàn)自我的價值，追求夢想。如果失去了心玉，女孩子就會成為被欲望沖刷和主宰的人，只能被自己的本能推動前行，被金錢、外表、虛榮心所控制，終將被世俗社會的價值觀推動著走完一生，隨波逐流，人云亦云，而且永遠無法打開自己精神和智慧的寶庫。
這是女性打開自己精神寶庫的唯一的一把鑰匙，運用自己的心玉，也要面對很多困難，因為要排除所有的誘惑，克服自身的弱點，才能徑直向尋找自我的圣地進發(fā)。
世上的女孩千千萬萬，除去極少數(shù)的天才和極少數(shù)的美麗女孩，大多數(shù)女孩都是平凡的，這些女孩子也有權利去追求閃閃發(fā)光的人生，可是如何才能讓自己的人生真正的閃閃發(fā)光，而不為虛無和不可能的事情付出大量的精力而耗費了人生的時光呢？紫小蟲開始是一個平凡女孩，幻境歸來，她還是一個平凡女孩，但是她從此對作為女孩的人生更加徹悟，相信將來不會輕易走上一條彎路，她將擁有一種能力，就是將幸福的權利和人生的方向掌握在自己手中。比起美貌、金錢、依靠，擁有這顆強大的心，打開自己精神寶庫的大門，將會看到更加有價值的人生之路。
故事設計的每一個環(huán)節(jié)，都與女性自身容易產(chǎn)生的一些缺點為出發(fā)點，探討女孩子的人生應該被什么樣的力量所牽引，才能到達一個完整自我的彼岸。那不是美貌、魅力、金錢、異性、虛榮心可以牽引到的彼岸，那是一個女孩尊重自我，發(fā)揮自己最大潛力，不被世俗干擾的決心，也是一個女孩努力開發(fā)自己，去讓自己成為對更多人有用的人的志向，這就是故事中所指向而未點明的在彼岸閃閃發(fā)光的人生。
【目錄】
梨花餅屋的秘密
意外的邀請
琴舍魔影
慕容莊園
琉璃屋的撒謊鏡
云中百花宴
奇異的染房
牡丹花王池
青銅魔鏡里的鬼影
巫山彷徨庵
天柱冰山鶴棲臺
欲海鬼域忘憂島
時間之塔
滿月焚心
【創(chuàng)作談】
《魔鏡?心玉》創(chuàng)作談
湯瓊
我一直有個感覺，作家的心要壯大如藍鯨，思緒萬千卻深深沉入海洋，激蕩出洶涌的波濤，卻不著意于驚濤飛濺，這樣才有可能寫出一本耐讀的好書。
這本書的創(chuàng)作初衷是由一塊古代的絲綢殘片引發(fā)的。很多年前，我去一個博物館，親眼見到了一塊兩千多年前的絲綢，它的精美絕倫，若付之語言的形容將會顯得力不從心。我只是靜靜佇立在那里，久久不愿離去……
我不由生出了很多的聯(lián)想，中國的古典藝術文化（繪畫、建筑、手工藝、文學等）的美之高度如此令人驚嘆，可是他們大多安靜地躺在博物館、圖書館、塵埃里，而我們現(xiàn)代中國人仿佛活在另一次元的世界，生活中與這些東西再難相遇。
環(huán)視世界魔幻文學的現(xiàn)代性創(chuàng)作，英國的《哈利波特》將英國的古典文化元素生動有趣地融進了一個現(xiàn)代魔幻故事。日本的動畫電影《千與千尋》將日本古典文化元素從視覺上進行了優(yōu)雅而靈巧的現(xiàn)代性展示，其中還揉和了西方古典元素，卻毫無違和感，并且創(chuàng)造出了一種奇異之美。而中國風格、中國古典元素文學作品的現(xiàn)代性創(chuàng)作卻成了一大瓶頸。往往中國風格魔幻小說一寫就寫到古代去了，沒能完成中國古典文化元素的現(xiàn)代性轉碼。
我們祖先的偉大想象力和創(chuàng)造力在《山海經(jīng)》、《鏡花緣》、《西游記》、《聊齋志異》等文學經(jīng)典中收藏著。中國的少年兒童們知道外國有獨角獸，卻很少知道，中國也有獨角獸，而且它來自創(chuàng)作時間久遠到無法考證的《山海經(jīng)》。而這一點遺憾僅是滄海一粟，已經(jīng)形成的文化斷層還在擴大。身為一名文字工作者，我想盡力將這些文化傳承下去，從這片豐厚的文化遺產(chǎn)里汲取養(yǎng)分，去書寫現(xiàn)代人的故事，如果我們放棄自己民族的文化特質(zhì)，不可能寫出有價值的作品。
一直以來，中國傳統(tǒng)的神魔小說在文化傳承上的現(xiàn)代性轉碼，所遇到的種種困境不是偶然的，復雜的歷史原因無法在此一一贅述。近一百年多年來，世界語言出現(xiàn)了空前的交流和融合，導致了我們的語言形式有了巨大改變，現(xiàn)代人閱讀古代經(jīng)典著作的難度變得更大，認同感相應就變低了。古代漢字的復雜性讓人們望而生畏。在創(chuàng)作本書時，既使引用《山海經(jīng)》的神獸和神物也不能照搬過來，因為那些漢字連電腦字庫里都難找，一般人根本無法閱讀，在寫作時，我盡量將經(jīng)典中的形象展現(xiàn)出來，而不將拗口名字直接引用，我想這是跨越這個難關的一個嘗試。
魔幻小說的書寫容易美麗而沒有煙火氣息，這對魔幻文學的作品感染力會造成硬傷，而中國的經(jīng)典文學對這兩者已經(jīng)做了一個完美的統(tǒng)一。在《紅樓夢》中，曹雪芹描寫人物服裝、飲食、建筑等生活細節(jié)時，細膩唯美卻又雅俗共賞的鋪陳，給這部偉大的作品營造出一種精致卻又真實大氣的美感。在寫《魔鏡?心玉》時，無論如何以中國古典文化織染美麗的畫面，我都不會忘記盡力以具有生活氣息的方式去展現(xiàn)幻境。
而以上中國古典藝術和文學元素的應用只是文學的一種表面形式。文學創(chuàng)作最終的目的還是要寫人。魔幻小說如果還是拘泥于寫一些美麗的場景、打斗、施魔法等離奇事，那并沒有完成文學的責任，作品也不會給讀者的心靈留下痕跡。
《魔鏡?心玉》是一本魔幻小說，內(nèi)在卻是一本講現(xiàn)代中國人精神世界的書，它著力描寫一個平凡女孩價值觀和世界觀形成的過程。曾經(jīng)有人說過，中國人的精神世界是儒家和道家鑄就的，簡而言之就是兩個詞：“入世”和“出世”，許多中國著作中的主人公的命運線都常糾結于這兩個詞，如《三國演義》、《水滸》，哪怕在流行的眾多武俠小說中也一樣。而這對矛盾體深植于我們的血肉里，就算我們不讀古書，這也是我們的民族記憶，伴隨著日常生活一輩輩祖?zhèn)鞫鴣怼?/span>
這對矛盾體也許會伴隨我們一世去思考，任何作者無法以自己的一時心情、觀點去判別如何做才是對的，那會變得片面而不審慎。世界上宗教和哲學都能產(chǎn)生幾百種，更何況伴隨復雜人性而來的價值觀。
我只希望和讀者一起跟隨著書中人物的心理過程、命運脈絡一起體會這兩個詞以怎樣的理解、怎樣的形式才能讓書中的人物認識真正的自我，這一過程只是屬于書中人獨有的，而我們自己的世界觀價值觀得自己去獨立思索和創(chuàng)造。無論我們是孩子、青年還是老人，這一過程沒有一天會停息。
當然，首先這得是一個激動人心、打動靈魂的故事……
