中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

嘰哩咕來(lái)啦！

嘰哩咕這個(gè)看起來(lái)有點(diǎn)怪的名字，屬于一個(gè)北非的神奇小男孩。他是法國(guó)導(dǎo)演米歇爾·歐斯洛三部動(dòng)畫(huà)電影的男主角。

在商業(yè)電影領(lǐng)域，常常有不按規(guī)律講故事就難以被觀眾接受的先例——盡管影片本身的藝術(shù)性很強(qiáng)，質(zhì)量很高。例如高田勛導(dǎo)演的《輝夜姬物語(yǔ)》，精良的制作卻換來(lái)了票房慘敗。盡管對(duì)于藝術(shù)家個(gè)體而言，票房絕非衡量作品的惟一要素；但對(duì)于動(dòng)畫(huà)史或一個(gè)國(guó)家的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)而言，商業(yè)上的成功卻能夠帶來(lái)舉足輕重的影響。

對(duì)法國(guó)動(dòng)畫(huà)而言，米歇爾·歐斯洛是一位非常重要的導(dǎo)演，原因在于他維系了法國(guó)動(dòng)畫(huà)的特色：個(gè)人化且強(qiáng)調(diào)風(fēng)格，更重要的是他取得了商業(yè)上的成功。曾經(jīng)有人這樣評(píng)論，歐斯洛的出現(xiàn)是繼《國(guó)王與小鳥(niǎo)》之后法國(guó)動(dòng)畫(huà)的一次復(fù)興。關(guān)于《國(guó)王與小鳥(niǎo)》對(duì)于法國(guó)動(dòng)畫(huà)的重要性，可以參考《大鬧天宮》對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫(huà)的重要性——筆者認(rèn)為有過(guò)之而無(wú)不及。

在發(fā)表于1月20日《文藝報(bào)》的《翩翩起舞的剪紙》一文中，我們領(lǐng)略了法國(guó)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演米歇爾·歐斯洛的剪紙與剪影動(dòng)畫(huà)。然而，這位導(dǎo)演最著名的作品是三部以非洲為背景的動(dòng)畫(huà)電影：《嘰哩咕與女巫》《嘰哩咕與野獸》和《嘰哩咕與男人和女人》。其中，1999年的《嘰哩咕與女巫》在法國(guó)創(chuàng)造了150萬(wàn)的觀影人次，風(fēng)靡一時(shí)。

在20世紀(jì)80年代，法國(guó)的商業(yè)動(dòng)畫(huà)不斷受到來(lái)自美國(guó)和日本的沖擊。一方面，由于動(dòng)畫(huà)電影一直處于邊緣狀態(tài)，法國(guó)創(chuàng)作者在幾十年來(lái)幾乎只能依靠資助進(jìn)行創(chuàng)作；另一方面，引進(jìn)動(dòng)畫(huà)占領(lǐng)了市場(chǎng)，同時(shí)潛移默化地改變著觀眾的口味。商業(yè)動(dòng)畫(huà)尤其是動(dòng)畫(huà)電影，需要完整的動(dòng)畫(huà)工業(yè)流程、多人團(tuán)隊(duì)甚至是跨國(guó)團(tuán)隊(duì)的合作，對(duì)于許多法國(guó)創(chuàng)作者而言，競(jìng)爭(zhēng)尚未開(kāi)始就已經(jīng)輸了。

然而，1999年米歇爾·歐斯洛導(dǎo)演的《嘰哩咕與女巫》改變了這個(gè)令人沮喪的現(xiàn)狀。

嘰哩咕是一個(gè)生活在北非村落的小男孩。盡管只有一只湯匙高，他卻擁有非凡的智慧和超人的勇氣。這是一個(gè)單純明快的勵(lì)志故事：嘰哩咕帶領(lǐng)全村的女人、孩子和老人，與不遠(yuǎn)處的女巫卡拉芭斗智斗勇……確實(shí)，這個(gè)故事有點(diǎn)像我們熟知的動(dòng)畫(huà)系列片《藍(lán)精靈》：卡拉芭扮演格格巫的角色，嘰哩咕則是一個(gè)迷你版本的藍(lán)爸爸。不同的是，《藍(lán)精靈》虛構(gòu)了一群精靈角色和社會(huì)形態(tài)，而《嘰哩咕與女巫》則展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中歐斯洛童年成長(zhǎng)的那片土地——非洲幾內(nèi)亞。非洲的部分地區(qū)作為法國(guó)的前殖民地，一直吸引著歐斯洛的興趣。

這部影片的小主人公嘰哩咕只有一掌高，在片中從不穿衣服。其他角色的性格也被塑造得可愛(ài)且直接，包括女巫卡拉芭。舉個(gè)例子，讓我們來(lái)看看卡拉芭作惡的動(dòng)機(jī)是什么——

村里來(lái)了一位年邁的故事講述者。每天晚上，嘰哩咕和村民們圍坐在篝火邊，聽(tīng)她講故事。卡拉芭看到村子里熱鬧非凡，而自己門前卻冷冷清清，她看到村民圍坐在爐火邊聽(tīng)故事，而自己這里門庭冷落，為此她很生氣；一個(gè)異族男孩像巫師一樣在嘰哩咕和孩子們面前畫(huà)畫(huà)，卡拉芭認(rèn)為有人即將取代她女巫的地位，所以她很憤怒……由此可見(jiàn)，卡拉芭絕不是一個(gè)十惡不赦的壞蛋，而更像一個(gè)兒童：她像孩子一樣喜歡聽(tīng)故事、極度渴望大家的認(rèn)可。

嘰哩咕的故事風(fēng)靡一時(shí)，得到了法國(guó)孩子的喜愛(ài)。由于嘰哩咕全身赤裸，且故事中的女性角色都裸露上身，導(dǎo)致了作品在美國(guó)和英國(guó)的發(fā)行受到了阻礙。但值得一提的是，我國(guó)引進(jìn)了《嘰哩咕與女巫》，在中央電視臺(tái)電影頻道進(jìn)行播出。這讓中國(guó)的孩子們有機(jī)會(huì)能夠欣賞到來(lái)自歐斯洛的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品。