中國作家協(xié)會主管

一、“我就是個地地道道的農(nóng)民”

周志雄：您什么時候開始寫作？

金蟬：高中畢業(yè)之后。在讀高中時，我的多篇作文被老師當(dāng)作范文在各個班級進(jìn)行傳閱，但是此后的文學(xué)道路不是太平坦。當(dāng)作品在報紙上發(fā)表后，拿到稿費(fèi)時，文學(xué)對我還有一絲絲的誘惑力，但是這種情況并不多。

周志雄：您拿到第一筆稿費(fèi)是什么時候？

金蟬：大概是在1987年，在《煙臺日報》上發(fā)表《趕集》，500字左右，寫農(nóng)村里趕集的場景，當(dāng)時的稿費(fèi)是4元錢，那時4元錢大約能買十斤肉。

姚婷婷：您現(xiàn)在寫作的收入怎么樣？

金蟬：最多的一個月不過2500元左右，最少的也在1800元左右，一般不低于2000元。網(wǎng)絡(luò)作家的收入懸殊很大，比如一些寫女頻的網(wǎng)絡(luò)作家，她們的收入都很高，因?yàn)樗齻兊氖鼙娙后w是中小學(xué)生，中小學(xué)生花錢不大節(jié)制。但是在鐵血網(wǎng)站上的讀者普遍比較理智，打賞幾萬塊錢的事情基本上不可能有，鐵血網(wǎng)的讀者基本上都在40~50歲左右，相對理智一些；另一方面，如果想糊弄讀者，這是根本不可能的，如果作品中所寫的某些事件與歷史事實(shí)出現(xiàn)偏差，他們就馬上在評論中吐槽你。

姚婷婷：據(jù)報道，《世代槍王》寫完以后，北京有人出32萬元買版權(quán)，請您做第二編劇。

金蟬：電視劇拍出來后，畫面上必須寫上根據(jù)xxx的小說改編，有這個署名權(quán)，再就是付給我影視改編權(quán)的錢。賣掉《世代槍王》影視版權(quán)的收入對我來說是個大的補(bǔ)貼，這樣下來平均一個月有上萬塊錢，但如果沒有影視版權(quán)收入，只靠網(wǎng)上的收入就覺得很低很低，寫《喋血先遣營》時，最初收入也不多，但獲獎后會感覺在面子和收入上有點(diǎn)安慰。一開始也沒想到自己會獲得這么大的成功，但成功來臨之后，自己覺得也沒什么特別的。當(dāng)時讓我當(dāng)編劇，說一個月給四、五千，我認(rèn)為這個錢還是少點(diǎn)。我可以繼續(xù)往下寫，如果再成功的話，還能有寫作上的收入，有很多人最后就變成編劇，自己就把自己毀了。

周志雄：1987年您在做什么工作？

金蟬：那是我就是個地地道道的農(nóng)民，現(xiàn)在我還是個農(nóng)民。

周志雄：在您周圍，有沒有和您一樣從事寫作的人？

金蟬：很少，可以說幾乎沒有。有的人曾經(jīng)寫過，但是后來為生活所迫放棄了，尤其是寫網(wǎng)絡(luò)小說，首先要把生活過好，才能干此營生。

姚婷婷：剛才談到您的受教育經(jīng)歷，您接受的是高中教育，對于您這一輩人來講，高中已經(jīng)算是很高的教育水平了。當(dāng)時，您的家庭環(huán)境支持您上學(xué)嗎？

金蟬：家庭環(huán)境不允許，社會環(huán)境也不支持。因?yàn)樵诋?dāng)時，一般的年輕人都是傾向于出去打工，一天的收入在10-20元錢左右。但是在冥冥之中，我有這種感覺，我現(xiàn)在不去掙這20元錢，以后我或者可以去賺30元、40元，甚至更多。對于文學(xué)，我始終都沒有放棄，在我的家庭中，除了我的老婆支持我，其他人都不支持我，因?yàn)槲覍懙倪@些東西對于他們來說沒有什么實(shí)質(zhì)性的幫助，我不能幫他們干活，我的父母也不支持我寫作。

周志雄：為什么您的夫人一直支持您？

金蟬：她是我的知己啊。

姚婷婷：您認(rèn)為接受教育水平的高低對文學(xué)創(chuàng)作而言起決定性因素嗎？

金蟬：對于大多數(shù)人來說，接受教育對寫作是有好處的，但是就我個人而言，我的寫作主要取決于個人生活，因?yàn)槲业膶懽魉夭亩际莵碓从谏睿热缑耖g傳說，或者是上世紀(jì)三、四十年代發(fā)生的很多事情，這些事情我都有很深的印象。我覺得生活還是第一的，如果總寫空洞的內(nèi)容，讀者也不是傻子，沒那么容易被人牽著鼻子走。

周志雄：最開始的文學(xué)寫作是出于愛好，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作這條道路上您開始賺到錢是什么時候？

金蟬：我在網(wǎng)上寫作，開始賺到的是每個月200元錢，當(dāng)我賺到這200元錢時，我覺得我有更大的潛能，我要繼續(xù)寫作。大概在2008年，在“好心情”網(wǎng)站上，我曾經(jīng)發(fā)過一篇文章《母親》，感動了很多人，人氣異常火爆。2009年，我開始著手寫長篇小說，我寫的第一部長篇小說是《世代槍王》。當(dāng)編輯問我可以寫到多少字的時候，我大膽地說30萬字，因?yàn)閷τ谝晃粋鹘y(tǒng)作家來說，30萬字已經(jīng)是很高了，但是編輯并不認(rèn)可，編輯說，如果要成為一部長篇小說的話，最少不能少于50萬字，我說那就寫50萬字吧。最終這部《世代槍王》寫了300多萬字，如果不是編輯催著截稿，估計我可以寫到500萬字，這就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一種特點(diǎn)吧。

周志雄：這讓我覺得網(wǎng)絡(luò)小說就像拉面一樣，您可以把它拉長，也可以把它壓短。

金蟬：對，我寫《喋血先遣營》時，我寫了不到100萬字，但我也可以把它寫成200萬字或者300萬字，但這部作品屬于獲獎性的作品，獲獎性的作品具有世界性質(zhì)，太長了也不好。

姚婷婷：您當(dāng)時為什么會想到要創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)小說？

金蟬：雖然我是個農(nóng)民，但我一直有一個文學(xué)夢，有了網(wǎng)絡(luò)，我的文學(xué)夢才變成現(xiàn)實(shí)。

姚婷婷：在網(wǎng)上寫作，您一般是個什么精神狀態(tài)？

金蟬：在“好心情”網(wǎng)站上，或者是在鐵血網(wǎng)站上，今天的故事寫完之后，明天的故事如何展開，我沒有一個大體的構(gòu)想，但是到了這一步之后，我把它寫出來了，再次回看自己寫的故事，感覺寫得挺好的，貌似這個故事不是自己寫的。廣大讀者的欣賞力是很高的，不能隨便地去迎合，寫作者必須有自己的脊梁。

姚婷婷：您作品的第一讀者是誰？

金蟬：具體我不知道第一讀者是誰，當(dāng)我看到點(diǎn)擊量上來了之后，自己有一種莫名的高興感。

姚婷婷：您的家人看您寫的作品嗎？

金蟬：很少，因?yàn)闀械墓适略谄匠Ｎ叶家呀?jīng)和她們說過了，我念大學(xué)的女兒有時候會看我的作品，她在空閑的時候看過我的作品，感覺寫得不錯，這也是對我的一種鼓勵吧。

孫敏：您的寫作對您女兒有什么影響嗎？

金蟬：我的作品不寫她們的生活，因?yàn)槿伺c人不一樣，在生活方面感受不一樣，我的作品對我女兒應(yīng)該影響不大。

孫敏：在您的寫作歷程中，有沒有對您影響很大的人？

金蟬：基本上沒有。有的讀者會針對我的作品提出不一樣的看法，但是我依然還是會按照自己的邏輯寫下來，如果按照別人的邏輯寫下去，適應(yīng)了一部分人的口味，另一些人不一定喜歡。

姚婷婷：您覺得鮮花、紅包與評論的多少會對您的創(chuàng)作心態(tài)有影響嗎?

金蟬：無論有沒有鮮花和紅包，對我的創(chuàng)作心態(tài)一般是構(gòu)不成什么影響的。我主要關(guān)心的還是點(diǎn)擊率，點(diǎn)擊率直接和我的收入相關(guān)。

孫敏：您平常喜歡閱讀哪一類的書籍？

金蟬：說實(shí)話，如果說看書，四大名著我一遍都沒有讀到底，我會挑其中的開頭和結(jié)尾進(jìn)行閱讀，但從來沒有完整地看完一遍。我曾經(jīng)自費(fèi)訂閱過十多年的《小說月刊》，這對我以后寫作的語言風(fēng)格的形成有很大的作用。

孫敏：您日常生活中的時間如何安排？

金蟬：我一般早晨用來干些力所能及的農(nóng)活，中午和下午用來寫作，晚上再對自己寫的作品進(jìn)行修改、上傳更新。我認(rèn)為農(nóng)村勞動與我的寫作有一種相輔相成的關(guān)系。人要做到腦力勞動和體力勞動相協(xié)調(diào)，無論是寫作還是從事其他的工作，首先得學(xué)會生活，一般我會利用下地勞動來調(diào)節(jié)生活節(jié)奏。每天寫作的時間3-4個小時，有時需要借助一些歷史事實(shí)來進(jìn)行故事加工，需要對其中的年份進(jìn)行相關(guān)的查閱，不能將基本的事實(shí)搞混了，讀者如果不認(rèn)可，那就糗了。以前在新浪網(wǎng)上寫1500字左右就很辛苦，但是后來在鐵血網(wǎng)上，每天更新3000-4000字左右，覺得很輕松，人還是需要一些壓力的。

周志雄：有些作家是有留存稿的習(xí)慣，您留存稿嗎？

金蟬：我不喜歡存稿，我喜歡邊寫邊上傳。因?yàn)樯蟼魍曛?，讀者肯定會有反映，如果沒有反映，也可以通過點(diǎn)擊率來看一下讀者是否喜歡這一段故事。如果讀者喜歡，你可以按照這個路子繼續(xù)寫下去，但是如果讀者不喜歡，也可以在接下來的故事中進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。很多作家在寫作時都會準(zhǔn)備相應(yīng)的大綱，但是我在寫作時，不喜歡準(zhǔn)備大綱，我隨時進(jìn)行調(diào)整。

孫敏：您成為網(wǎng)絡(luò)作家之后，生活上有什么變化嗎？

金蟬：在生活上，首先就是經(jīng)濟(jì)上沒有那么拮據(jù)了，其他的還是以一種平常心去對待吧。

孫敏：除了寫作之外，您還有一些其他的愛好么？

金蟬：如果說愛好，我唯一的愛好應(yīng)該是寫作吧。

姚婷婷：您為什么選擇“金蟬”來作為您的筆名？

金蟬：“金蟬”就是我們口中經(jīng)常說的知了，這是一種季節(jié)性的物種，但是它的叫聲很響亮，我認(rèn)為哪怕我寫一天的小說，我也要寫出自己的聲音來，不同于別人。

姚婷婷：您寫出《世代槍王》之后，讀者對于它的反映如何？

金蟬：很多讀者都說，不知道今生能不能看完這一部作品，可能我這部作品寫得有點(diǎn)長。

周志雄：您了解您的讀者都有哪些人嗎？

金蟬：有一些在崗的工人，也有一些學(xué)者和研究歷史的人，他們都想在我的作品中得到自己需要的東西吧。具體的情況我不是很了解他們，但是我可以從他們的會話中猜測他們的身份應(yīng)該是這樣的。比如說我去革命烈士陵園，我一說我是誰，他們就說看過我寫的書，他們是研究這個的，可以給我提出相應(yīng)的意見。

周志雄：有沒有讀者提出來要為您建一個讀者群？

金蟬：有，但是我沒有答應(yīng)，我并不認(rèn)可這種東西，如果建立了讀者群，可能現(xiàn)在的影響會大一些。

孫敏：您寫作的靈感一般來源于哪里？

金蟬：當(dāng)你看到一件事情時，會產(chǎn)生一些靈感，這些靈感會在你的腦海中揮之不去，甚至有可能會保持1-2年之久，直到你把它寫出來。

孫敏：您在寫作中有沒有遭遇到什么挫折？

金蟬：沒有吧。因?yàn)橛辛艘环N寫下去的信念，就會一直把它做到底，并不是說一定要從寫作中獲得什么東西，關(guān)鍵在于自己是不是想寫。

周志雄：從中學(xué)時代作文受到好評到如今的網(wǎng)文創(chuàng)作，在這期間，您是一種怎樣的狀態(tài)？

金蟬：當(dāng)作品完成之后，沒有地方發(fā)表，這對自己的打擊也很大。中間也有五、六年時間，在思考這條道路能不能進(jìn)行下去，就把這段時間荒廢了，我的寫作并不是一帆風(fēng)順的。

周志雄：這期間您一直在家種地嗎？

金蟬：高中畢業(yè)之后，我也并不想當(dāng)一位頭頂青天面朝土的農(nóng)民，我在造紙廠當(dāng)一名化驗(yàn)員，但是后來辭職了，辭職之后就開始寫文章了。

孫敏：您平常對于傳統(tǒng)文藝關(guān)注得多嗎？

金蟬：我很喜歡傳統(tǒng)文藝，比如說劉蘭芳的評書《岳飛傳》《楊家將》等，我的作品中曾經(jīng)寫到很多的人物，可能他們不識字，但是他們具有傳統(tǒng)文化人格，這種人格很大程度上來源于評書之中。

孫敏：您認(rèn)為長篇容易寫，還是短篇容易寫？

金蟬：短篇小說創(chuàng)作對于我來說一點(diǎn)都不費(fèi)勁，但是對于網(wǎng)絡(luò)作家來講，寫短篇沒有收入，必須寫一些長篇作品。

孫敏：您對自己的作品有怎樣的評價？

金蟬：這個還沒想過，我認(rèn)為自己寫的作品必須對社會有一種責(zé)任感，不能忽悠讀者。我現(xiàn)在為什么一直推崇紅色革命的內(nèi)容，我還有下一代，還有下下一代，我不想讓他們活在艱難的痛苦之中，中國如果沒有紅色革命精神的支撐，也不可能發(fā)展到現(xiàn)在。

周志雄：您講的這種作家的社會責(zé)任感，如何體現(xiàn)在寫作中？

金蟬：這是一種以人民為導(dǎo)向的寫作，為大多數(shù)人負(fù)責(zé)。以人民為導(dǎo)向的道路，是永遠(yuǎn)不會錯的，人民的利益，是作家最大的導(dǎo)向。

二、“網(wǎng)絡(luò)小說的最大特點(diǎn)是以故事見長”

姚婷婷：您寫《血色桃花》時是如何構(gòu)思這部作品的？是真有其事嗎？

金蟬：人物是虛構(gòu)的，但是故事是真實(shí)的。我的父母有個鄰居，是一個村里的老太太，她當(dāng)時是一位共產(chǎn)黨員，當(dāng)時的還鄉(xiāng)團(tuán)很兇殘，你要是共產(chǎn)黨，或者幫著共產(chǎn)黨說過一句好話，就可能會被還鄉(xiāng)團(tuán)用鎬頭打死。那時的共產(chǎn)黨員必須是不怕死的，還鄉(xiāng)團(tuán)讓共產(chǎn)黨員站出來，面對還鄉(xiāng)團(tuán)的威迫，那個老太太沒站出來，還鄉(xiāng)團(tuán)離開后，共產(chǎn)黨的隊(duì)伍回來了，她被迫脫黨了，因?yàn)樗龥]有共產(chǎn)黨員的骨氣。后來老太太回憶起這件事時，放聲痛哭，這件事是我親身經(jīng)歷的，對我的印象很深。

姚婷婷：為什么小說名字叫做《血色桃花》，是因?yàn)樾≌f的主人公叫桃花嗎？

金蟬：有兩個原因：一是主人公就叫做桃花，另一個是說當(dāng)時的還鄉(xiāng)團(tuán)特別兇殘。

姚婷婷：在小說開篇有對漫山遍野血紅的桃花的描寫，桃花在您心中是怎樣一種形象？

金蟬：在我的心目中，桃花代表著膠東女兒的樸實(shí)和善良，代表著一種精神，這里邊要表達(dá)的東西很多很多。

姚婷婷：桃花這樣一個人應(yīng)該是糅合了您對美好女性的想象，但是在真正的戰(zhàn)爭中，女人往往處在一種弱勢地位，您怎么看您作品中的女性形象？

金蟬：我現(xiàn)在總結(jié)自己的作品，感覺我作品中寫的女性是很不夠的。我曾經(jīng)很想改變這樣一種狀態(tài)，但是還是力不從心，從心里感覺女性形象不好刻畫。

周志雄：《傳奇炮王》里的感情線索沒怎么展開，描寫女性的筆墨很少。其實(shí)框架都有了，炮王身邊的幾個女孩都很喜歡他，包括日本的那個女孩也投奔過來了，但是故事并不是很多。

金蟬：在《傳奇炮王》里，我也想展開感情線索，但還是有很多顧慮和拘謹(jǐn)，這個故事的感情線索明明是連貫的，寫到最后就有點(diǎn)自然消失的意思，不能有個始終。我現(xiàn)在寫的故事一般場面很大，不會局限在幾個人物或幾件事上，我總是先看大致的角度，把它總結(jié)起來，人性格就包含在其中。在《傳奇炮王》里，美國登陸煙臺，這都是真實(shí)的歷史。我寫這些東西，希望作品能經(jīng)得起歷史的檢驗(yàn)，我不想寫一些完全想象、沒有根據(jù)的東西。

周志雄：您剛才談到，在《傳奇炮王》里，最后美國試圖從煙臺登陸，這個歷史史實(shí)我是第一次看到，我看到后感覺非常震驚。您在寫作前是如何積累資料的，有些資料非常珍貴，您是如何得到的？

金蟬：很多資料并不是我在寫作前就已經(jīng)掌握了，是根據(jù)自己寫作的情節(jié)內(nèi)容需要去尋找的。小說大體的框架是清楚的，開始寫什么，最后寫什么，寫美國的那個情節(jié)，屬于大的框架，但其中的細(xì)節(jié)就需要寫作時去尋找。我寫的這些內(nèi)容都是有來源的，而非自己幻想的，不像穿越類小說憑空想象。

周志雄：我知道您做過很多實(shí)地調(diào)研。除此外，您是不是也去圖書館查資料，還是通過其他渠道來獲得這些資料？

金蟬：一般是通過百度搜索了解的比較多，寫的內(nèi)容要讓人相信，還必須有一些實(shí)地的考察。比如我寫《烽火紅軍旗》，我就去了昆崳山考察，你必須接觸當(dāng)時的實(shí)地環(huán)境，當(dāng)時的什么山什么水，當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情。如果沒有這些，寫出來的東西就都是千篇一律的了。

周志雄：莫言也寫抗戰(zhàn)歷史，他會去查縣志，查當(dāng)?shù)氐馁Y料記載，您會去查縣志嗎？

金蟬：我和他們得到資料的渠道是不一樣的，他們得到的資料很珍貴，從縣志啊，歷史記載啊，我則主要從民間故事、民間傳說中搜集，很多是一些細(xì)節(jié)上的材料。

周志雄：《烽火紅軍旗》在歷史考證方面比《傳奇炮王》《世代槍王》分量更加重了。

金蟬：是的，歷史感比較厚重?！斗榛鸺t軍旗》寫得比較真實(shí)，經(jīng)過了實(shí)地考察。照我現(xiàn)在的收入來說，大部分還是來自《傳奇炮王》和《世代槍王》。

周志雄：從一個專業(yè)讀者的角度看，《烽火紅軍旗》要比前面的作品寫得好，您確實(shí)下力氣了，但是在故事的暢快感方面不如《傳奇槍王》和《世代炮王》，《烽火紅軍旗》的趣味性要弱一點(diǎn)，前面的作品收入好，可能是因?yàn)樽x者在消費(fèi)故事。您談到的歷史史料您覺得很好，但可能讀者覺得有一點(diǎn)就行了，當(dāng)史料很多時，作品顯得過于嚴(yán)肅時，他們或許就會覺得作品不好看了，這就會影響作品的點(diǎn)擊率。

金蟬：這方面我想過，可能是我寫的內(nèi)容在角度選擇或敘事方法上需要改進(jìn)。我昨天還和編輯說，紅色革命題材的作品點(diǎn)擊率讓人提不起興致來，收入讓人臉紅。鐵血網(wǎng)的編輯讓我把三大戰(zhàn)役中膠東支前的歷史寫下來，這個題材的歷史厚重感是有了，但是我不敢寫了，因?yàn)檫@個題材的點(diǎn)擊率和收入低。

周志雄：您已經(jīng)在向?qū)I(yè)作家靠攏了，這些作品寫出來很有價值，但它需要有政府的扶持，政府如果每月給您發(fā)工資，您可以無憂慮地寫。但現(xiàn)在，您要把作品拿到網(wǎng)上發(fā)表，以此獲得收入養(yǎng)家糊口，寫作就會受到限制。

金蟬：作為一個網(wǎng)絡(luò)作家，你的作品如果在網(wǎng)絡(luò)上點(diǎn)擊率很低，就沒法寫下去。

姚婷婷：《血色桃花》寫到了第76章，情節(jié)人物都很引人入勝，最后卻說“由于各種原因，此書就不再更新了”，為什么會停更？

金蟬：沒有寫完就是因?yàn)楫?dāng)時的網(wǎng)站找各種借口不給稿費(fèi)，我一生氣，就停更了。實(shí)際上《血色桃花》里邊有《血色記憶》，《血色記憶》也就是《血色桃花》的繼續(xù)。

孫敏：您的《愛情鬼話》給我們一種《聊齋志異》的感覺，比如說結(jié)尾主人公秀的墳前死了兩只水狼，作品《烽火紅軍旗》也帶有魔幻色彩，比如張靜源的兒子啼哭這件事。我覺得這讓您的作品顯得很神秘，也很有意思，您對此怎么看呢？

金蟬：我們在魯迅文學(xué)院學(xué)習(xí)時提倡生活體驗(yàn)，我去過我省的蒲松齡故居，蒲松齡是山東的一個大作家，我加一點(diǎn)《聊齋志異》的感覺進(jìn)去就是希望作品有點(diǎn)多彩的意思，至于加得好不好，自己不能評價。

孫敏：有讀者認(rèn)為《愛情鬼話》的中心不是很明確，您想借助這一短篇向讀者表達(dá)怎樣的思想？

金蟬：《愛情鬼話》是一個探索性的短篇作品，我想以一種新奇的口味引起讀者注意，但效果沒有達(dá)到。我的寫作不是一成不變的，而是處于不斷調(diào)整之中。

孫敏：《傳奇炮王》第一卷開頭幾章回憶了放牛娃魚頭和放羊妹二丫合力斗惡狼的往事，作者把兩人斗狼的過程描寫得栩栩如生，讓讀者身臨其境。作者對狼非常了解，比如：“打狼打它的腦袋是不行的，只有攻擊狼的腿，狼的腿脆如秫秸，一打就斷……”這些關(guān)于狼的知識，您是如何得來的？

金蟬：對狼的了解多是從老人們講的故事中知道的。在我們這一帶，是有狼的，狼很狡猾，這些都是老人們總結(jié)的東西，我不過是把它寫到作品里。

孫敏：同樣是描寫抗日戰(zhàn)爭的題材內(nèi)容，莫言的作品如《紅高粱》《豐乳肥臀》的描寫顯得很血腥殘暴，而您的小說《傳奇炮王》讓人讀起來感覺很輕松，你如何看待莫言的作品？

金蟬：與個人的風(fēng)格有關(guān)，不一樣的人寫出的東西絕對是不一樣的口味。

姚婷婷：能談?wù)勀鷦?chuàng)作《世代槍王》這部作品最初的想法嗎？

金蟬：最初的想法就是寫我們當(dāng)?shù)氐墓适隆Ｎ覀儺?dāng)?shù)卮颢C的人很多，而且這些打獵的多是當(dāng)?shù)氐目谷罩鞲?，這可以說是來自實(shí)地生活。

周志雄：在當(dāng)?shù)厥遣皇沁€有一些當(dāng)年上過戰(zhàn)場且至今仍在的老人？

金蟬：已經(jīng)沒有了，我的父親差不多是我們村活的最長的人，他活到97歲，在他去世時，同齡人已基本沒有了。

姚婷婷：《世代槍王》電視劇改編進(jìn)展如何？

金蟬：編劇把改編的第一稿、第二稿都拿給我看了，但我很不滿意，因?yàn)楹芏嗉?xì)節(jié)脫離了生活實(shí)際。

周志雄：這個編劇是哪里的？

金蟬：這個編劇好像是剛出校園的，幾個編劇寫的東西我都不滿意。

周志雄：您把影視版權(quán)賣出去了嗎？

金蟬：是的，但出版權(quán)還在我手里。

周志雄：您還沒有出書？

金蟬：是的。

周志雄：電視劇大約什么時候出來？

金蟬：一開始是北京xx影視公司買下了版權(quán)，然后被賣給了另外一家公司，這家公司前兩年改編一個抗美援朝的作品賠了，又把我的作品賣給了廣東xx公司，現(xiàn)在處于挑選演員的階段。

周志雄：電視劇對您的作品有宣傳作用，電視劇播出后，通過出版社出書，書的發(fā)行量就會上去。

金蟬：鐵血網(wǎng)就是這么運(yùn)作的。

姚婷婷：《世代槍王》受到了電視劇市場的青睞，您覺得它和您以前的作品之間的最大區(qū)別是什么？

金蟬：我覺得沒什么區(qū)別，因?yàn)槲抑岸紱]寫過長篇，這是我寫的第一部長篇小說。

周志雄：《抗戰(zhàn)槍王》的結(jié)局為什么讓槍王李石頭死在國軍的槍下？《傳奇炮王》中，“英明一世的八路炮王沒有毀在鬼子的手里，最后毀在了所謂的自家人國軍的手里?！睘槭裁丛O(shè)置這樣的結(jié)尾？

金蟬：拿長征來說，明明是共產(chǎn)黨在北上抗日，國軍不抗日就算了吧，還圍追堵截，專門打紅軍，要把紅軍消滅掉。臺兒莊戰(zhàn)役是國軍打的第一個勝戰(zhàn)，死了不少人，在之后的戰(zhàn)爭中守一個地方就丟一個地方，沒有一個能守住的，這是我對國軍的印象。

周志雄：您的作品政治傾向性還是很強(qiáng)的。

金蟬：不是政治傾向性，關(guān)鍵是我的理解，對于歷史的尊重。這不是出于想象，而是在實(shí)事求是。

孫敏：請談?wù)劇斗榛鸺t軍旗》的寫作構(gòu)想？

金蟬：我準(zhǔn)備把它寫成上下兩集。第一集就是把紅軍旗豎起來，第二集就是抗日。根據(jù)我小說開頭的簡介，就是寫膠東走出三個抗日將軍這段歷史吧。

孫敏：我覺得《烽火紅軍旗》的語言特別像說書，娓娓道來，特別是每一章最后都有種“欲知后事如何，且聽下回分解”的味道。

周志雄：其實(shí)不光這部作品，您別的作品也都有這個特點(diǎn)，情節(jié)的連貫性很強(qiáng)，前面的故事剛結(jié)束還不容讀者喘息，馬上緊張的故事接著又來了。您的小說中還有對戰(zhàn)爭形勢和整體歷史的描述，接著就像放電影一樣，一開始是俯瞰的長鏡頭，然后鏡頭慢慢推進(jìn)到某個村莊某個屋子里，落實(shí)到某個人物身上。

金蟬：也是一種手法吧。如果沒有這種手法，讀者不可能跟著你一步步讀下來。現(xiàn)在的讀者不是那么好騙的，所以在故事上應(yīng)盡量精彩，吸引人一點(diǎn)，尤其在故事的關(guān)鍵時刻設(shè)置很重要，吸引讀者想知道故事接下來的走向，就是一種手法。

孫敏：《烽火紅軍旗》的敘事是按照時間順序，并且時間跨越很長，作品總體上并沒有固定的主人公，時間向前延伸，主要人物和主要事件也隨之更迭，我覺得這樣會使人物與故事敘述都不夠充分，您是怎么考慮的？

金蟬：網(wǎng)絡(luò)小說并不像傳統(tǒng)小說那樣以刻畫人物為主，網(wǎng)絡(luò)小說的最大特點(diǎn)是以故事見長，人物可以寫得有特點(diǎn)些，但不一定要太豐滿，如果故事不精彩，就會“掉粉”，人物就算再豐滿也吸引不住讀者。

孫敏：《烽火紅軍旗》這部小說的人物很多且很雜，您是如何理清這些人物關(guān)系的？

金蟬：人物很多，但有些人物可以隨時出現(xiàn)隨時消失，因?yàn)樯畋旧砭褪侨绱?，可能今天這個人出現(xiàn)了，第二天這個人就不存在了。這個故事時間跨度大，所以就不可能局限在幾個人身上，因?yàn)闀r間是不允許的。

孫敏：作為一名女性讀者，我覺得《烽火紅軍旗》還要加進(jìn)多一些兒女情長的情感糾葛，我覺得那樣會更感人。但男性讀者可能又會覺得這樣有些婆婆媽媽，您怎么看待這個問題呢？

金蟬：這和作品發(fā)表的網(wǎng)站有關(guān)系，鐵血網(wǎng)的讀者比較理性，男性讀者較多。如果兒女情長太多了，它就不合適了。

周志雄：您看過金庸的小說嗎？

金蟬：我基本上沒看過金庸的小說，《封神榜》什么的我也沒看過，我很少看書。

周志雄：金庸的小說在這方面分寸把握得很好，像《射雕英雄傳》《神雕俠侶》，在武俠中言情就寫得很好。

金蟬：是的，到現(xiàn)在也沒人寫武俠小說能超過金庸。唐家三少的玄幻小說影響也很大，我曾經(jīng)在網(wǎng)上搜索他的作品閱讀，但有隔行如隔山的感覺，對我的寫作沒任何幫助。

周志雄：是的，完全不是一個套路，他的作品就是憑空造出來的世界，是在云端的，您寫的故事是腳踏實(shí)地的。

金蟬：但他的收入很高，大概是全國最高的，收入達(dá)到五千萬以上。

周志雄：是的，現(xiàn)在已經(jīng)上億了，他現(xiàn)在是公司運(yùn)作。他的讀者群主要是中小學(xué)生，群體大。唐家三少的定位很清晰，作品寫得很干凈，滿滿的都是正能量，可以給任何人看，作品的故事性也很強(qiáng)。

金蟬：我和他的套路不一樣，看起來就格格不入。

孫敏：您作品的女性讀者多嗎？

金蟬：有女讀者，多不多我不知道。因?yàn)槲也唤ㄈ?，和讀者也沒什么交流。建群的話會有很多人發(fā)表意見，你這個情節(jié)應(yīng)該怎么寫不應(yīng)該怎么寫，如果太關(guān)注讀者的話，寫作就會失去自我。

孫敏：《烽火紅軍旗》前十幾章中一些人物介紹很繁瑣，這是在“灌水”嗎？

金蟬：有些內(nèi)容寫起來字?jǐn)?shù)有些多，可能也有一些這方面的考慮吧。

姚婷婷：您的作品《喋血先遣營》中有李延年、董萬財、解仁貴等人物，這些人物形象在生活中有人物原型嗎？

金蟬：根據(jù)我的調(diào)查來說，這些人物都是可以找出幾個原型來的。在1947年地主還鄉(xiāng)團(tuán)回來殺人，這是很常見的。就比如說在我老婆的村莊，她們村很小，現(xiàn)在也不過一百戶，但她們村的地主就準(zhǔn)備回來殺幾戶人家，但最后沒有回來。

姚婷婷：在作品中，董萬財這個人物很偏激，您如何看待這個人物形象？

金蟬：就現(xiàn)在社會來說，偏激有可能是好事也有可能是壞事，因?yàn)椴黄さ娜撕茈y升官、發(fā)財，像董萬財這樣走官路、當(dāng)?shù)刂鞯娜撕芏嗪芏?。就說我們村的一個地主，有個毛家大院，現(xiàn)在還在，這個院子有四個炮樓，當(dāng)年有四個家丁在大門站崗，不過現(xiàn)在大門都塌了。

姚婷婷：炮樓現(xiàn)在還有嗎？

金蟬：應(yīng)該拆了吧，約莫還能看出些遺跡，從炮樓的槍口還能掏出子彈來。

姚婷婷：一般軍事題材的作品，主題通常是反映革命戰(zhàn)爭，軍人責(zé)任之類的，您在這部作品中將主題深化為人性與家的回歸，您是如何考慮的？

金蟬：其實(shí)我在這部作品里想表達(dá)的這個內(nèi)容還沒有達(dá)到極致，不管你是國民黨還是共產(chǎn)黨，最后還是得回到人性上。為什么最后結(jié)尾說國民黨也回到了家鄉(xiāng)，你年輕時可能會因?yàn)橐粫r心情做一些事，但最后你老了的時候，回歸到人性方面，你可能就會對以前做的事有所反思，最后結(jié)尾還是反映到人性，但我覺得自己表達(dá)得還不是十分充分。

三、“以現(xiàn)代人的眼光重寫歷史”

姚婷婷：您在一次訪談中的回答讓我特別感動，您說，您覺得作為我們這一代的人，在自己有能力的情況下，應(yīng)該把那一段特殊的歷史記錄下來。您希望后代子孫，都能多了解一些過去的歷史故事，能更多體會到現(xiàn)在幸福生活的來之不易。所以您就想以自己的筆，自己的心，自己的理解，把這段歷史盡可能地真實(shí)記錄下來。

金蟬：就是不想讓年輕人面臨像利比亞那樣，國家處于混亂之中，把大好形勢葬送了。

孫敏：您有沒有比較喜歡的作家，包括網(wǎng)絡(luò)作家和傳統(tǒng)作家？

金蟬：傳統(tǒng)作家我比較喜歡莫言，但不太認(rèn)可他后期的作品，我喜歡他的語言，喜歡其情節(jié)、故事，但對其表達(dá)的價值觀還是有些看法的。網(wǎng)絡(luò)作家沒太看過誰的作品。

孫敏：您跟其他網(wǎng)絡(luò)作家有過交流嗎？跟他們在交往過程中有沒有一些新的收獲？

金蟬：有交流，一般是跟同學(xué)或者接觸過一兩次的，但交流只限于人際交流，在創(chuàng)作上沒有交流，因?yàn)槲覀儗懙亩疾皇且粯拥臇|西。我認(rèn)識濟(jì)南的一個作家，他寫的是明代、唐代題材的歷史小說，交流中多多少少有一些收獲。

孫敏：您在2012年4月參加了第五期魯迅文學(xué)院網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家培訓(xùn)班，時隔四年，您覺得這個培訓(xùn)班有對您近幾年的寫作有影響嗎？

金蟬：參加魯院的培訓(xùn)班，對我來說至少是提高了知名度，如果沒參加培訓(xùn)班，也沒有后來的知名度。

孫敏：您覺得比起四年前的自己，自己有什么進(jìn)步？

金蟬：具體進(jìn)步自己也說不清楚，現(xiàn)在起碼能把作品寫得更好些。要對得起自己，要越寫越好，只能往上升，不能往下掉。

周志雄：您今年參加了中國作協(xié)組織的“重走抗戰(zhàn)路”活動，這次活動收獲很大吧？

金蟬：收獲很大，為什么這樣說呢？我寫《烽火紅軍旗》，照歷史上判斷，“114暴動”屬于左傾，山東省被國民黨的省委破壞了，有個共青團(tuán)共委是膠東特委，要舉行這個暴動。歷史的評價就是受左傾影響，這個暴動條件不成熟。事實(shí)上重走長征路之后，我認(rèn)為這種想法是不對的，因?yàn)楣伯a(chǎn)黨如果要等到條件成熟，可能永遠(yuǎn)沒有這個成熟期，國民黨不可能把槍炮都放在你手里?！?14暴動”時，紅軍處于非常艱難的時候，正在過草地，就在這時膠東人暴動了。你看共產(chǎn)黨的歷史，他所有的戰(zhàn)爭，所做的事都屬于全國一盤棋，“114暴動”就有點(diǎn)呼應(yīng)，給長征那邊減輕壓力的意思。我寫這個作品就想表達(dá)這個意思，也是告慰逝去的英雄，這就是我最大的收獲。再一個收獲就是，別以為長征就是抗日，實(shí)際上在當(dāng)時，共產(chǎn)黨的處境是在一個地方待不下去了，用一句不好聽的話說就是逃竄了，長征就是一段逃竄的過程。

孫敏：網(wǎng)絡(luò)作家來自各行各業(yè)，大部分是兼職寫作，收入懸殊也很大，您所了解的大部分網(wǎng)絡(luò)作家的寫作境況是怎么樣的？

金蟬：據(jù)我所知，收入上一個月在10萬、20萬的比較多，七、八萬的一般般，兩三萬的說得過去。像我這樣，剛剛能糊口的還是絕大多數(shù)。完全能靠網(wǎng)絡(luò)吃飯的全國大概有三千多人，他們可以不工作，靠網(wǎng)絡(luò)寫作吃飯。我們這次出去重走長征路，實(shí)際上是代表了兩千萬網(wǎng)絡(luò)作家，很多人想靠網(wǎng)絡(luò)寫作生存是不現(xiàn)實(shí)的。

孫敏：您如何看網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜？

金蟬：心向往之，但還是離得很遙遠(yuǎn)。

周志雄：鐵血網(wǎng)上作家的收入狀況整體上怎么樣？

金蟬：在鐵血網(wǎng)上像我這樣就是高收入了，很多都是寫作的收入不及工作的收入。鐵血網(wǎng)的作者大部分都是四、五十歲，三四十歲的就是很年輕的。年輕的作者寫作想法很干脆，寫的作品遭吐槽太嚴(yán)重了，本身的生活經(jīng)歷就少，寫出的東西特別不能讓人接受。

周志雄：就是歷史了解得太少，寫不了這類作品。

金蟬：對啊，寫穿越作品的作者就對歷史了解得少，就是這條路走不通，就走另外一條路。

姚婷婷：很多網(wǎng)絡(luò)作家都是兼職寫作、業(yè)余寫作，您如何看待愛好與職業(yè)的關(guān)系？

金蟬：這個因人而異，因?yàn)楹芏嘧骷叶际菑募媛殞懽髯叱鰜淼模瑢懞昧司桶压ぷ鬓o了。

姚婷婷：為什么選擇“鐵血讀書”來連載您的作品？就因?yàn)樗莻€軍事類的文學(xué)網(wǎng)站嗎？

金蟬：我一開始并沒想這些，剛開始是在“好心情”網(wǎng)站，我還去過起點(diǎn)、新浪，在新浪上我寫了《血色記憶》，這部作品在排行榜上，從建網(wǎng)到2012年排到22名。當(dāng)時我特別關(guān)注王蒙的作品，因?yàn)樗俏幕块L，他一直排在我下面好幾位，感覺自己比部長寫得都好，也是一種成就感。但當(dāng)我要稿費(fèi)時，他們什么反應(yīng)也沒有，就是白白地給他們增加點(diǎn)擊率，所以我第二部作品就不在那寫了。其實(shí)我是先去的鐵血網(wǎng)，因?yàn)槲沂莻€新作者，鐵血網(wǎng)不太關(guān)注我，我就去新浪了，去新浪后特別的火，在新浪上寫《血色記憶》時，作品一發(fā)就馬上被標(biāo)為紅色。新浪網(wǎng)當(dāng)時有兩篇作品標(biāo)為紅色，其中一篇就是我的。我在新浪網(wǎng)寫火了以后，鐵血網(wǎng)就特別關(guān)心我，所以我第二部作品就去鐵血網(wǎng)了。鐵血網(wǎng)的編輯說，金蟬可是回來了，回來是件值得慶賀的事。我就開始在鐵血上寫《世代槍王》，現(xiàn)在我和鐵血網(wǎng)建立了很鐵的聯(lián)系，桌子上的那個小飛機(jī)就是他們送的。

姚婷婷：您對當(dāng)下的文學(xué)網(wǎng)站是如何看的？

金蟬：我對其他網(wǎng)站不太了解，但我認(rèn)為鐵血網(wǎng)還是比較負(fù)責(zé)的。

周志雄：您現(xiàn)在是鐵血網(wǎng)的簽約作家，您在和他們簽約時有沒有約定實(shí)體書的出版權(quán)在您手里還是在網(wǎng)站？

金蟬：實(shí)體書的版權(quán)都在網(wǎng)站那邊，他們和我說，電視劇一出來書就會出來，實(shí)體書借助電視劇的形式去運(yùn)作。

周志雄：您這就相當(dāng)于全版權(quán)運(yùn)營，電視的改編權(quán)、實(shí)體書的出版權(quán)、游戲的改編權(quán)都給了他們嗎？

金蟬：是的。這屬于A級簽約，B級簽約的話你可以留下個影視改編權(quán)或?qū)嶓w書出版權(quán)，關(guān)鍵是運(yùn)作這個東西和寫作沒有關(guān)系，我沒有時間弄這些。

孫敏：您覺得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)是什么？

金蟬：關(guān)于批評的聲音，我聽到的并不多，但也不是沒有，有一個半個，我覺得他說的話就完全是惡意的，一開始就排斥，比如你說共產(chǎn)黨好或國民黨好，他就來攻擊你。

周志雄：您的作品有多重元素，包括抗戰(zhàn)歷史、民間故事、英雄傳奇、當(dāng)代視角、民間智慧、知識介紹等等，您的小說有《鐵道游擊隊(duì)》《敵后武工隊(duì)》《苦菜花》等作品的意味，但又有新的變化，簡單概括就是您用當(dāng)代視角、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)趣味重寫民國歷史，重寫抗戰(zhàn)史，在藝術(shù)旨趣上您是如何考慮的？

金蟬：我在這方面的考慮就是，以現(xiàn)代人的眼光重寫歷史，有時我會插上一句，現(xiàn)在看怎么樣怎么樣，完全就是從現(xiàn)代人的視角來重新審視歷史。比如《烽火紅軍旗》，不是遵照歷史書的定型，咱用自己的眼光來重新看這段歷史。

孫敏：與同類作品相比，您認(rèn)為自己的獨(dú)特之處在哪里？

金蟬：我認(rèn)為關(guān)鍵是真實(shí)。

周志雄：您的作品，像《傳奇炮王》《世代槍王》，主角有指揮才能，是無師自通的，如炮王本來是個放牛娃，但很有頭腦，善于觀察形勢，也知道怎么去應(yīng)對各種困境。主角很聰明，故事讀起來很有趣，我認(rèn)為有種民間智慧在里面，這就是小說的趣味。故事為什么好看呢，就是主人公很聰明，閱讀時讀者能分享主人公的智慧。這可能和您喜歡評書和民間故事有關(guān)，因?yàn)樵u書、民間故事總是講一些聰明人的故事。加上您的當(dāng)代視角，重新審視抗戰(zhàn)歷史，用一些已經(jīng)揭秘的資料寫到故事中，讓大家在讀故事的過程中不自覺重新認(rèn)識歷史。以此來看，您的小說是有高度的，這完全是以一種新的網(wǎng)絡(luò)小說的方式對抗戰(zhàn)歷史的重新書寫，這和《紅旗譜》《紅高粱》《白鹿原》不一樣，我覺得這個是很重要的。

金蟬：這就是一代人有一代人的視角，有可能下一代人在重新寫這段歷史時又能看出新的東西，我認(rèn)為這就是文學(xué)的生命力。

孫敏：我覺得您的作品還有一些比較明顯的網(wǎng)文元素，就比如剛才老師提到的《傳奇炮王》中炮王從一個放牛娃成長起來，這是典型的主角光環(huán)，有YY的色彩。

金蟬：是的，就是盡量把所寫的內(nèi)容打磨得很光滑，盡量有故事性，在故事性上增加趣味性。網(wǎng)文最大的特點(diǎn)就是故事性，沒有故事性，趣味性太高的話就有點(diǎn)滑稽。

孫敏：您讀過當(dāng)代軍事題材的作品嗎？比如《林海雪原》《高山下的花環(huán)》等，您認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)軍事文學(xué)作品和傳統(tǒng)軍事文學(xué)作品有什么不同之處？

金蟬：我看過《高山下的花環(huán)》，當(dāng)時很火，但如果現(xiàn)在放在網(wǎng)上可能不會這樣。我認(rèn)為那時的軍事文學(xué)作品和現(xiàn)在的軍事文學(xué)作品還是有差別的，因?yàn)槟菚r他們寫的作品可能并不一定是他們真正想表達(dá)的，但我們現(xiàn)在寫的網(wǎng)文作品，并不是你讓我寫什么我就寫什么，現(xiàn)在寫什么都是自由的，現(xiàn)在的寫作是我不說這個心里就不痛快。

周志雄：在閱讀您的作品時我注意到一些細(xì)節(jié)，比如在《傳奇炮王》里，主角魚頭被調(diào)查這個事情，您點(diǎn)到了，八路軍的前身是中國工農(nóng)紅軍，紅軍在1937年內(nèi)部血洗是很殘酷的。對這些，您點(diǎn)到了但沒有具體寫，您不光歌頌八路軍、共產(chǎn)黨是好的，也揭示了其內(nèi)部的問題。

金蟬：有些東西你點(diǎn)到了，但并不一定要把它展開，展開了就和整部作品有些不搭。就像一個人明明長得很光滑，突然冒出一個臟字來，就這一個字會讓這個人形象一下子都?xì)Я恕?/p>

周志雄：您的作品是積極、主流、正面的。

金蟬：因?yàn)闅v史事件就和人一樣，有一句話不是說，人的一半是天使，另一半是魔鬼，如果只看負(fù)面，就沒有一個好人。有些東西可以說，有些能不說還是盡量不說。

周志雄：這可能也是網(wǎng)文的一個特點(diǎn)，不能把作品寫得太復(fù)雜，不能把光明面和黑暗面交織在一起。

金蟬：有些內(nèi)容只可意會。

姚婷婷：您最喜歡和推崇的軍事題材電視劇是哪一部？

金蟬：我喜歡表現(xiàn)歷史事件的電視劇，比如描寫臺兒莊大戰(zhàn)或者描寫紅軍臘子口戰(zhàn)役的，我能認(rèn)認(rèn)真真地把每個事件都研究清楚；但如果是穿越的，只會讓我越來越混亂，所以我?guī)缀醪豢创┰筋}材的影視劇。

姚婷婷：針對讀書和寫作，您對大學(xué)生有什么建議？

金蟬：我的建議就是讀書要讀真實(shí)的書、歷史的書，不要去讀那些經(jīng)過加工之后的書。

周志雄：我讀您的小說《傳奇炮王》里有一段，這一段用了網(wǎng)絡(luò)語言，“豬毛老大見得多了，豬毛老大都跟他們打過交道，總的一句話——沒有一個好東西。他們背信棄義，對外卑躬屈膝，對內(nèi)強(qiáng)權(quán)壓制，你跟他講道理，他跟你耍流氓;你跟他耍流氓，他跟你講法制；你跟他講法制，他跟你講政治；你跟他講政治，他跟你講國情；你跟他講國情，他跟你講接軌；你跟他講接軌，他跟你講文化；你跟他講文化，他跟你講老子；你跟他講老子，他跟你裝孫子！你跟他裝孫子，他跟你講道理。”這其實(shí)是個網(wǎng)絡(luò)段子，您的語言里其實(shí)是有多種風(fēng)格的，總體上敘述的語言是比較平直的，但也有很幽默的段子的語言，在您的理解中，網(wǎng)絡(luò)小說的語言應(yīng)該是怎樣的？

金蟬：我的理解就是不能太古板，比如寫抗戰(zhàn)小說不能完全以當(dāng)時的眼光、當(dāng)時的判斷，必須在其中加入一些現(xiàn)代人的思想。比如剛才這個段子，就能起到吸引讀者的作用。

周志雄：我在其他地方也看到過類似的段子，這是您自己編的還是引用的？

金蟬：這是我引用過來的，自己也沒有時間編這么長的段子。

周志雄：您的一些作品中也有些很有文氣的語言，如在您的短篇作品里，語言還是很精致的，常引用古詩詞，能從中看出您的文學(xué)情懷，我覺得您的短篇作品跟長篇小說還有點(diǎn)不一樣。

金蟬：短篇就是你寫1000字就幾個事件，你把它反復(fù)錘煉，甚至一個標(biāo)點(diǎn)符號一個語氣都能把它連貫起來，去掉一句話就不完整，這是短篇作品的語言，但是網(wǎng)絡(luò)長篇小說需要每天更新，不可能把每句話都拿出來錘煉幾遍。

周志雄：在您寫作的過程中，您是如何調(diào)整自己的寫作的？

金蟬：我的寫作自始至終都是在根據(jù)點(diǎn)擊率來調(diào)整，如果這部作品的點(diǎn)擊率達(dá)到1萬的話，說明這部作品還行，如果連續(xù)幾天都是這個點(diǎn)擊率的話，你可以照這樣繼續(xù)寫下去，如果是今天1萬明天兩千后天一千，或者就掉到了幾百幾十，你就得考慮考慮了。

周志雄：您對點(diǎn)擊率有沒有一個規(guī)律性的總結(jié)，比如寫到什么情況下點(diǎn)擊率較高，寫到什么情況下點(diǎn)擊率會下降。

金蟬：在寫到10萬字之前，點(diǎn)擊率有可能很高；開始收費(fèi)了，點(diǎn)擊率可能能達(dá)到頂峰；再之后就比較平穩(wěn)。如果能一直平穩(wěn)地把握到最后，就說明這個作品寫得很成功了。

孫敏：您的小說都是按照時間順序，一個故事一個故事地敘述，您對小說結(jié)構(gòu)如何理解？

金蟬：我寫小說一般都是根據(jù)時間的走向，比如我想把這個小說從1937年寫到1945年左右，我就根據(jù)時間往下寫，這樣讀者讀起來不至于混亂。

孫敏：到目前為止，您覺得您比較成功的作品是哪部，是《世代槍王》嗎？

金蟬：《世代槍王》的收入比較好，但我覺得最成功的還是手上在寫的這部《烽火紅軍旗》吧。

孫敏：有沒有成功的寫作經(jīng)驗(yàn)可以和我們分享？

金蟬：我寫網(wǎng)絡(luò)作品不可能跟別人一樣，有人把大綱很詳細(xì)地寫出來，我不會這樣做，一般都是我想好開頭、結(jié)尾，人物的結(jié)局，我就開始寫了，其中的故事要靠自己的生活經(jīng)歷或想象去展開。

孫敏：到目前為止，您有沒有自己感到不滿意的作品？

金蟬：怎么說呢，自己寫出來的東西就像自己的孩子，看看這個不錯，看看那個也挺好，就是這種感覺。

孫敏：您覺得寫好一個故事最重要的是什么，是構(gòu)思、寫作技巧還是語言或其他的什么？

金蟬：我覺得最重要的是構(gòu)思，網(wǎng)絡(luò)作品關(guān)鍵在構(gòu)思?？斩礋o物的只靠語言堆砌的作品，我想就沒人看了。

孫敏：您有沒有什么特別的寫作技巧？

金蟬：我沒有刻意追求什么特別的技巧，可能有一點(diǎn)，就是你們剛才提到的“欲知后事如何，且聽下回分解”吧，就這么一點(diǎn)技巧。

姚婷婷：您剛才說到您寫作時都是先想開頭、結(jié)尾，人物的結(jié)局，有沒有這種情況，就是寫著寫著人物的性格不受控制了，有了自己的發(fā)展，還是您會繼續(xù)把他往預(yù)想的方向?qū)懀?/span>

金蟬：我一般不會讓人物牽著鼻子走，一般是在框架之內(nèi)。寫作首先有個大的框架，在這個大的空間里自由的構(gòu)思、想象，這就是寬度和強(qiáng)度的關(guān)系。

姚婷婷：您的作品中許多栩栩如生的膠東兒女都給廣大讀者們留下了很深的印象，農(nóng)村生活或者本土文化對您的寫作有什么影響？

金蟬：農(nóng)村生活和本土文化在我的作品中體現(xiàn)出來就是一個腳踏實(shí)地吧。這個東西不是空中樓閣，我寫這個故事如果沒有真實(shí)的事實(shí)來支撐的話，自己就覺得心很虛，好像自己是一個撒謊的人，那樣的語言、行為都不是真實(shí)的。

姚婷婷：您的作品《傳奇炮王》《烽火紅軍旗》《喋血先遣營》都是軍事類作品，以后的創(chuàng)作會不會轉(zhuǎn)變寫作方向，嘗試創(chuàng)作其他題材？

金蟬：也有可能吧，因?yàn)閷懠t色題材的作品點(diǎn)擊率比較低，收入也不怎么樣。可能我寫完《烽火紅軍旗》后會再寫一部抗日的，但這部抗日的作品肯定不會再和《世代槍王》《傳奇炮王》一樣，會在敘事的角度、人物刻畫方面有些突破。

姚婷婷：莫言把家鄉(xiāng)高密東北鄉(xiāng)當(dāng)作故事的根據(jù)地，您會繼續(xù)寫膠東地區(qū)的生活史嗎？

金蟬：對。我原計劃寫完《烽火紅軍旗》后就寫膠東支前，但《烽火紅軍旗》的收入又讓我對這個計劃有些猶豫。如果找不到一個好的角度、好的方法，有可能就放棄。桌子上那本書是我去考察時別人送給我的內(nèi)部資料，有了這個資料，寫起來就容易些。

（對話人：金蟬，著名網(wǎng)絡(luò)作家；周志雄，山東師范大學(xué)教授；孫敏，山東師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生；姚婷婷，山東師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生。

提問參與：劉振玲、馬慧、宋寶平、張玉、溫斯忻等山東師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生、本科生。

對話時間：2016年10月9日

對話地點(diǎn)：山東省煙臺市棲霞市亭口鎮(zhèn)解家口村金蟬家）

本文刊于《雨花·中國作家研究》2017年第5期