中國作家協(xié)會主管

小小說是節(jié)制的文學。所有的作家都應該向詩人學習語言的精煉。汪曾棋說“小小說應有更多的詩的成份”。相對于長篇小說，我更愿意為小小說作家鼓掌。不僅因為小小說的構思精巧,而且在選擇題材、確立主題、設置人物、虛構情節(jié)、安排結構等方面都要頗費匠心。

于細微之處見功夫。因為篇幅短小，小小說在結構布局上有一定的困難，不能隨心所欲，更要有所節(jié)制。在構思過程當中，需要作者比如在設置人物上，它不能像中、短篇小說那樣，從多方面地刻劃人物，有條不紊地寫人物性格的發(fā)展，而是只能寫一個人的片斷行動。

小小說和詩歌創(chuàng)作有一點相似，二者一般都不采取鋪敘的手法，而是盡可能省略一些事實的現(xiàn)象和過程的交代，用最有典型特征的感性形象．讓讀者通過豐富的聯(lián)想和藝術再創(chuàng)造，去把握生活的本質。

小小說中的人物多數(shù)是定型化的人物，即使寫轉變人物，也是瞬間的轉變，在一言一事中轉變，而不會在幾次反復中轉變。所以作者在虛構情節(jié)中，只能將那些最能刻劃人物精神面貌的、最典型的環(huán)境場面遴選攝入小小說的鏡頭。

崔楸立是我在公安大學由公安部文聯(lián)與魯迅文學院聯(lián)合舉辦的第二期公安作家班上認識的學員，他的性格機智、幽默、生動、活潑，他本身就是一篇小小說。在這個班上，崔楸立是個大活寶，沒他不熱鬧，無他沒有戲，他是這個班的戲眼。我給他們講課題目是《小說的戲劇性》，他特意請我為小說集《倔強的青春》寫序，我覺得為喜歡戲劇的小說家寫序，責無旁貸。

崔楸立是全國200多萬公安民警里的公安作家，他們的日常業(yè)務是緊張繁忙的警務工作，寫作純粹是業(yè)余。警察代表著正義和剛強，文學代表著柔軟和溫暖，公安和文學走在一起，就是剛強和柔軟的結合，是正義和溫暖的結合，他們一手緊握懲惡反恐的鋼槍，一手緊握感時悟世的文筆。

別看崔楸立嗓門像大炮，行動像士兵，可是他具有作家的敏感善感，有一顆渴望文學情懷的心靈；有善于捕捉生活細節(jié)，升華文學主題的才氣。

他的小說有以下幾個特點：

一、傳神。楸立的小說很多用京劇的劇目命名，給他的小說帶來意想不到的戲劇效果，如《鳳還巢》《十五貫》《捉放曹》《定軍山》《回馬槍》，不但將傳統(tǒng)文化與當下文學有了對接與勾連，而且用傳統(tǒng)文化中的角色形象與當代小說的人物有了歷史性的對話，具有很好的反諷和映襯的效果，同時也給小說帶來無限的想象空間和文化韻味。

《定軍山》本來是一出三國戲，說的是蜀臣老將黃忠，當曹操攻打西蜀重鎮(zhèn)時發(fā)揮老當益壯的精神，向諸葛亮討令拒敵，打退敵將張郃，乘勝攻占曹軍屯糧的天蕩山，然后又再接再厲用計斬了曹軍大將夏侯淵，奪取了曹軍大本營定軍山。小說《定軍山》塑造了一個慣犯“黃高干”的形象，他偷盜手段高超，神不知鬼不覺，俗稱“西北盜王”。盜王喜歡聽京劇，尤喜《定軍山》，潛臺詞中把自己比作不服輸不服老的將軍“黃忠”，自我解嘲說從解放后到現(xiàn)在從來沒有輸過。無論從褒貶色彩，還是從人物形象，這個比喻都是戲劇性的。不過，小說的主題當然不是京劇中的“定軍山”，在和人民警察的周旋中，最后他輸了。“黃高干”自比作“定軍山”的正面形象黃忠，無疑具有反諷的味道和戲劇化的效果。同時，他作為小說人物，豐富了思維定勢中罪犯的扁平人物形象，“黃高干”是一個有文化品味的小偷，他甚至還做過廳局書記，只不過沒有忍住，出來就“手癢癢”。按道理講這樣一位有文化品味的高干不應該是三把手，但在警營里，他們見慣了太多的不應該，小說結尾寫道：“忍了二十多年最后還是沒有忍住，說罷，他端詳著自己的手，臉上呈現(xiàn)的表情特復雜，誰都看不出他在想什么，就像我們，未來怎么樣，誰都把握不住。”結尾也是傳神之筆。

二、突轉。楸立小小說的結尾往往都是意料之外，歐亨利式的?！兜罔F一號線》也是一篇不能跳過的好小說。在北京這樣一個高樓林立的大都市的地底下，有這么一群人，他們卑微地艱難地活著。我們太不了解他們的生活。在大部分人心里，也就是小說中描寫的那樣，據(jù)某報記者深入調查，地鐵內的乞討者，他們每年的收入是最低六七萬，有的甚至超過兩位數(shù)。所以，在地鐵碰到乞討者無論他們用什么“伎倆”，“我”都會保持一顆“強悍鄙夷”的心，一分錢都不會施舍給他們。地鐵一號線，是首都北京的標志。小說中的“我”發(fā)揮了警察的特質，對兩個乞丐進行了圍追堵截和跟蹤調查，結果令他們意外和吃驚。小說通過發(fā)生在地鐵一號線上的故事，描述了隱藏在北京首都這個城市地下，或者說寄居在這個城市角落的一群人，他們的窘迫和酸澀與地上的繁華林立顯得那么格格不入，地下地上兩重天，形成了鮮明的對比?！耙院蟮娜兆永铮还芾弦獋円匀魏畏N形式出現(xiàn)在我面前，我都會拿出一點難以啟齒的鈔票，去履行我人性中的一次善良?！?/p>

三、細膩。他的作品無論是描寫《反恐精英》、《醉拳張三》還是塑造《小偵查員》、《王者之劍》這樣的小人物，都能看出他心細如發(fā)，觀察的視角細膩入里。也許在文學作品中也能看出他作為警察的職業(yè)特征，他能從生活中的蛛絲馬跡去發(fā)現(xiàn)和刻畫人物。無論是警察題材，江湖傳奇，還是戰(zhàn)爭題材，鄉(xiāng)土題材，都凸顯了他筆法的細膩溫潤。眼界粗中有細，觀察的視角淡中有奇。從《背影》這篇小說來看，作者的文字非常節(jié)制，他細膩地描述了一個客觀世界，把自己的主觀感覺隱藏之后?！缎刹閱T》對于整個案件的進展，對于小朋友和拐賣犯之間的較量，其中的文學張力，簡直是不著一字，盡得風流。

在公安大學學習期間里，崔楸立曾拿過一篇作品給我看，我當時給的評價估計是挑戰(zhàn)了他的承受能力。為此我自責過，也為此調整過自己的批評理念，不再以高遠的文學理想打擊一片，而以文學的關懷和寬容，鼓勵、溫暖、團結一大批有文學抱負的作家。但是在一個普通作家身上，我看到了批評的力量，處壓不退，處痛而進，后來者居上！為他的進步和成功高興。是為序。

（趙興紅，女，山東滕州人，中國作協(xié)會員，魯迅文學院副研究員，文學博士，著有《京丑藝術研究》、《小說戲劇性研究》、《這世代的文學現(xiàn)場與在場》等書）。

（—原載2017年9月15日《人民公安報》“文化長廊”欄目）