《至暗之時(shí)》：俄羅斯背景的美國(guó)科幻片
《至暗之時(shí)》電影海報(bào)
說(shuō)起來(lái)《至暗之時(shí)》（The Darkest Hour）本是一部美國(guó)科幻片，不過(guò)它的外景整個(gè)都是在俄羅斯境內(nèi)拍攝的，所以也可以認(rèn)為它多少有些俄羅斯風(fēng)味。當(dāng)然，下此論斷的原因絕不僅是基于外景地這么簡(jiǎn)單，而是因?yàn)樗臉?gòu)思與故事也頗具俄羅斯風(fēng)格。
故事是那種災(zāi)難片的版本：突如其來(lái)的外星能量智慧，如光影一般從天而降；它們一接觸到人就立刻將其分解，影片中的幾位年輕主人公不得不四處逃亡……
影片的外景，完美地顯現(xiàn)出了俄羅斯那古樸的市容建筑。而那些空曠的街道，則給人一種強(qiáng)烈的肅殺之感。這不禁令人想起英國(guó)那部小成本科幻電影《28天后》（28 Days Later）。在那部電影里，不慎泄露的病毒戕害了整座城市的人民，鏡頭中所展現(xiàn)的同樣是空無(wú)一人的街道?！?8天后》的故事原型，其實(shí)來(lái)自英國(guó)科幻作家約翰·溫德漢姆的科幻作品《三尖樹(shù)時(shí)代》，只不過(guò)把原本那個(gè)具有具象性的神奇生物“三尖樹(shù)”換成了更為寫(xiě)實(shí)的病毒。不過(guò)《28天后》的鏡頭都是依靠DV拍攝，否則想在城市清晨的交通高峰到來(lái)之前拍攝幾無(wú)可能——連架設(shè)攝影機(jī)都來(lái)不及！而《至暗之時(shí)》的這種空曠是如何處理的就不得而知了，據(jù)說(shuō)圖書(shū)館部分的拍攝是在它休館時(shí)進(jìn)行的，但無(wú)人的街道恐怕很難處理。
就是這樣一個(gè)故事，本可謂說(shuō)好不好說(shuō)壞不壞，但在網(wǎng)上卻惡評(píng)如潮。其實(shí)平心而論，不能說(shuō)這是一部科幻影片中的上好佳作，但它也還不至于那么糟糕。畢竟有構(gòu)思、有情節(jié)、有情感、有特技——有多少科幻電影連這些都不具備呢。
當(dāng)然的確也有很多不足值得一說(shuō)。
首先這種光影智慧的設(shè)定，確實(shí)具有一定的新穎性，屬于科幻作品中比較特別的外星智慧造型。其實(shí)這種“形象”在科幻文學(xué)中并不罕見(jiàn)，但在科幻電影中卻鮮少出現(xiàn)，一個(gè)重要的原因就是，這種形態(tài)的外星智慧，肯定不會(huì)那么招人；除非電影設(shè)置者有特別的高招，否則很難吸引觀眾。一個(gè)附帶的意義是特技變得容易制作，可惜由此帶來(lái)的興奮點(diǎn)卻難以持續(xù)。
不過(guò)這種外星形象，倒是真的非常符合俄羅斯科幻文學(xué)慣用的手法：模糊、含混、曖昧，還充斥著一種明顯的技術(shù)味道?？傊荒敲幢碛^化地刺激，更符合故事所設(shè)定的俄羅斯背景。
其次是不同文化之間的交往，影片在這點(diǎn)上的描寫(xiě)實(shí)在有些膚淺，相關(guān)表達(dá)充滿了表面化的東西。不過(guò)說(shuō)起來(lái)這又像是很多類似電影的通病，并非這部作品一片之過(guò)。想必這里有劇本的問(wèn)題，應(yīng)該也有演員的問(wèn)題，因?yàn)樵诓煌幕慕煌霈F(xiàn)之前，他們的表現(xiàn)同樣差強(qiáng)人意。
而俄羅斯軍人與外星智慧戰(zhàn)斗的原因，同樣也蒼白到毫無(wú)說(shuō)服力。投入戰(zhàn)斗的最初動(dòng)因，可以不似傳統(tǒng)般的英雄豪邁，但是所謂的家園意識(shí)恐怕也太過(guò)無(wú)力。美國(guó)人的“我們要回家”和俄羅斯人的“這就是我們的家”，居然決定了人們的未來(lái)走向，甚至決定了他們加入戰(zhàn)斗的決心。其實(shí)這時(shí)拿起武器與外星智慧戰(zhàn)斗真正的也是惟一的原因，只能是人類本能般的自保。
最后特別值得一提的是那些俄羅斯街景，確實(shí)流露出一種厚重的歷史文化感。說(shuō)句未必妥當(dāng)?shù)脑挘杭幢闶呛雎缘粜凶咂渲械娜祟愌輪T，單是欣賞這些背景也算沒(méi)有白看這場(chǎng)電影。由此說(shuō)來(lái)，這部影片真讓人回想起早年那部《意大利人在俄羅斯的奇遇》——說(shuō)是喜劇片，但儼然就是一部為俄羅斯旅游風(fēng)光定制的宣傳片。而如今這部《至暗之時(shí)》，恐怕多少也會(huì)起到類似的效果。
