中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

從總體上看，今年的長(zhǎng)篇小說(shuō)還是延續(xù)了持續(xù)繁榮的一個(gè)局面，也許今年眾望所歸的拔尖之作不是那么突出，名家不是那么集中，沒有大面積豐收的感覺，但仍然是繁榮的，仍然出現(xiàn)了不少各有特色的長(zhǎng)篇小說(shuō)。我覺得實(shí)際上和近幾年長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作情況是聯(lián)系在一起的，是一個(gè)延續(xù)。

在入圍作品包括以外的很多作品中都能看到廣大青年作家，無(wú)論是“70后”“80后”，甚至是“90后”，都表現(xiàn)出了旺盛的創(chuàng)作活力，強(qiáng)化了個(gè)體對(duì)生活的體驗(yàn)和思索，敘事技巧、人生閱歷和藝術(shù)功力進(jìn)步了很多，能夠傳達(dá)出比較豐富駁雜的城市經(jīng)驗(yàn)和人生經(jīng)驗(yàn)。我覺得作家們的世界正在突破年代界限劃分的局限，在不斷地?cái)U(kuò)大和融會(huì)貫通，奉獻(xiàn)出了不少具有豐厚內(nèi)涵的作品。中心仍然是如何講好中國(guó)故事，如何表達(dá)豐富駁雜的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)，如何探索當(dāng)代國(guó)人的靈魂，這一切繼續(xù)成為作家們不得不面對(duì)和書寫的一個(gè)宏大的精神主題和敘事的前提。

我覺得其中有幾個(gè)問題比較突出。第一個(gè)問題，這次十九大報(bào)告特別強(qiáng)調(diào)要加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，但是如何加強(qiáng)，怎樣加強(qiáng)，如何創(chuàng)作出很好的藝術(shù)品質(zhì)，提升原創(chuàng)力，難度是很大的。從我們這次評(píng)選的作品來(lái)看，有不少作家都在進(jìn)行可貴的探索。

《金谷銀山》這個(gè)作品原創(chuàng)性比較強(qiáng)，關(guān)仁山有一個(gè)特點(diǎn)就是根子在傳統(tǒng)里扎得比較深，受傳統(tǒng)熏染比較強(qiáng)，寫法也更貼近傳統(tǒng)。這次他的作品比較好看的地方就是不像前幾部作品那樣，里面植入了很多文化符碼，構(gòu)建一個(gè)很龐大的百年敘事體系。這個(gè)作品里還是提供了京津冀農(nóng)村的一些鮮活的故事，包括農(nóng)民現(xiàn)在的生活狀態(tài)，在打通傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)，歷史與當(dāng)下，離開土地與回歸土地的關(guān)系上，使這部作品充滿了張力?，F(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作方面，有一個(gè)很大的問題，就是如何處理與社會(huì)新聞的關(guān)系。很多作品都面臨這個(gè)問題，甚至包括歷史題材的作品也面臨這個(gè)問題。有的是把新聞事件直接搬進(jìn)來(lái)，或者是把新聞元素沒有很好地化解，融合。馬笑泉的《迷城》寫的很有才氣，把基層官場(chǎng)的人物性格都寫出來(lái)了。楊少衡的《風(fēng)口浪尖》，是他這幾年的官場(chǎng)小說(shuō)的集大成者，幾個(gè)人物寫得很深入。

《平原客》更見功力一些，李佩甫的作品有一個(gè)主題的一貫性，平原、植物，人與文化土壤的深層關(guān)系，人和土地的關(guān)系等等，這個(gè)作品確實(shí)寫出了某種疼痛感，寫出了某種人類命運(yùn)感，把一個(gè)官員兇殺的元故事提升到這樣的程度也是挺不容易的。

第二個(gè)問題就是我們的作家正在走向廣闊，正在努力走向更加有機(jī)的完整的廣闊的時(shí)代生活，這個(gè)就不能不談到《尋找張展》。孫惠芬當(dāng)然可以一輩子去寫《歇馬山莊》，不跳出來(lái)也可以，但是年輕一代已經(jīng)起來(lái)了，時(shí)代在劇變，對(duì)時(shí)代生活、青年一代的面貌這些東西我們不能太隔膜，特別是作為一個(gè)作家，更要有廣闊的胸懷和概括能力。在這個(gè)意義上《尋找張展》是一個(gè)破冰之旅，作品展現(xiàn)了一個(gè)“90后”的青年，而且大量采用了書信體，因?yàn)槭菚朋w，要讀那么多的信，閱讀下來(lái)也是會(huì)顯得比較累。但是意義不凡啊。其實(shí)這幾年在長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作上，像張悅?cè)?、路?nèi)、徐則臣他們都各個(gè)突破了，都不是守住自己的圈子，路內(nèi)也不說(shuō)我就是“70后”，張悅?cè)灰膊徽f(shuō)我就是“80后”，他們都試圖去理解他們的父輩，理解他們未曾親歷卻無(wú)時(shí)不影響著現(xiàn)在的生活，以及身外更廣大的世界。我覺得寫現(xiàn)實(shí)題材是比較復(fù)雜的問題，我曾經(jīng)寫過一篇文章叫做《文學(xué)與社會(huì)新聞的糾纏與開解》，好像沒有引起太多的注意，但是白燁同志注意到了這個(gè)文章，我覺得這幾年創(chuàng)作中非常重要的問題就是文學(xué)和社會(huì)新聞糾纏的問題，很多作品沒法不糾纏，新聞和媒體在介入文學(xué)創(chuàng)作上的幅度在加大，這是現(xiàn)代快節(jié)奏生活本身帶來(lái)的，沒有辦法。

還有一個(gè)問題，我認(rèn)為長(zhǎng)篇小說(shuō)的定義實(shí)際上已發(fā)生了很大的變化，長(zhǎng)篇小說(shuō)在傳統(tǒng)的意義上被認(rèn)為是人物眾多、情節(jié)復(fù)雜、場(chǎng)面宏闊，作者是要坐十多年冷板凳的，它的生產(chǎn)過程就是一個(gè)“慢”字，作品拿出的時(shí)間也不能太快，不能太同步。有的長(zhǎng)篇小說(shuō)需要寫十幾年或幾十年，太快的話會(huì)被認(rèn)為是粗制濫造的，就不叫長(zhǎng)篇了。但是現(xiàn)在，早不是這樣了，一個(gè)作家一年拿出一部長(zhǎng)篇并不算快的，受到贊揚(yáng)，成為常態(tài)，一年寫好幾部的也不鮮見。這個(gè)時(shí)代的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作有一種潮流，就是希望你能同步于現(xiàn)實(shí)——當(dāng)然也需要?dú)v史題材的多樣化的東西——但是同時(shí)它希望你加強(qiáng)對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的反映，這個(gè)需要的力度很強(qiáng)。于是表現(xiàn)出來(lái)就是長(zhǎng)篇小說(shuō)全面提速了，長(zhǎng)篇小說(shuō)有的篇幅縮短了，有的是生產(chǎn)時(shí)間減短了，不是原來(lái)傳統(tǒng)意義上的長(zhǎng)篇小說(shuō)了。這個(gè)我曾經(jīng)寫過文章。當(dāng)然更復(fù)雜的問題是怎么把握現(xiàn)實(shí)，把握不好就可能出問題。還有原創(chuàng)力的問題，如何提高、怎么提高，也是當(dāng)前長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作中非常重要、亟需解決的大問題。

再一個(gè)問題就是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上如何創(chuàng)新的問題，我總覺得我們現(xiàn)在好像是一個(gè)寫實(shí)包打天下的時(shí)代，好像寫實(shí)就是包醫(yī)百病的，就足夠了，這么寫就行了。所以我們現(xiàn)在談多樣化還談不上，我也很同意。這次評(píng)選作品里《國(guó)王與抒情詩(shī)》有實(shí)驗(yàn)性、先鋒性，雖然沒有評(píng)上，但我覺得不錯(cuò)，值得注意?！恫刂橛洝繁茸髡叩摹墩J(rèn)罪書》藝術(shù)上“圓潤(rùn)輕逸”多了，少了做的痕跡。還有很多作品藝術(shù)上有特點(diǎn)，我不一一舉例了。但是我總感覺到我們?cè)趥鹘y(tǒng)與創(chuàng)新的關(guān)系上還有很漫長(zhǎng)的路要走，不管是中國(guó)古典小說(shuō)的傳統(tǒng)還是外國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng)，這兩大傳統(tǒng)的繼承和創(chuàng)新還是很不夠的，所以現(xiàn)在長(zhǎng)篇小說(shuō)離“高峰”“無(wú)愧于”的高要求，距離還是很大的。當(dāng)然高峰并非永遠(yuǎn)高不可攀。我就談這幾點(diǎn)。

（視頻攝制：尹超）